【正文】 —— 因為印刷圖像通常不可能跟原稿的密度范圍相匹配，解決這 個問題的方法是壓縮原稿的階調范圍，使其和紙張、油墨能 夠再現的密度范圍相匹配。 （ 2）階調壓縮的定義 —— 就是在壓縮和減少原稿階調的基礎上，進行印刷復制，但印 刷圖像的外觀看起來還是正常的。 —— 不管是用涂料紙印刷還是用新聞紙印刷，階調壓縮是決定復 制質量的重要步驟。 （ 3）如何做到階調復制的最佳化 —— 從分析印刷條件開始： 必須尋找制版軟片上的網點尺寸跟由它產生的印張上相應的 每個灰調的關系，這需要對標準印刷樣本和產生這些樣本的 軟片進行測量。在分析紙上的印刷網點時，測量的是網點密 度值，而不是網點尺寸值。 —— 測量軟片（ RIT測試梯尺 ）上的每一梯級的網點覆蓋率 —— 根據測量的結果，繪出印刷特性曲線 （ 見下頁 ）。 RIT測試梯尺 印刷特性曲線 3．根據原槁特點決定最佳階調（層次）曲線 （ 1）最佳階調復制曲線： —— 在收集了上述印刷數據后，就可以在紙張亮度和最大印刷實地密度的限度內確定可能的最佳階調復制。為此需要畫一個曲線去描述假想正常原稿密度跟灰梯尺每梯印刷密度的關系。該曲線應當具有如圖所示的形狀，水平坐標軸表示原稿的密度，縱坐標軸表示印刷復制品的密度。 （ 2）軟片的最佳網點復制曲線 三、彩色圖像的最佳階調再現 就彩色圖像來說，復制過程中的階調再現極為重要，階調再現不當 是影響彩色再現質量的最重要因素。彩色圖像達到最佳階調再現的原理 跟黑白階調再現最佳化的原理大致相同，但彩色圖像復制涉及到更多的 參數和變量。許多影響階調復制的印刷特性就像對黑白圖像復制的情況 一樣影響彩色圖像的階調復制特性：實地密度、加網線數、紙張?zhí)匦浴? 網點形狀以及供墨量、網點增大、疊印、重影、網點變形等印刷工序涉 及的變量。只要印刷條件被穩(wěn)定下來并處于控制之下，通過分析印刷特 性就可以使彩色圖像的階調復制最佳化。 1．彩色圖像復制為什么要追求灰平衡 （ 1） 灰平衡的定義 —— 是用帶視覺濾光片的密度計測量某色塊時，該色塊產生一個 既定的、具有某一視覺密度的中性灰的能力，即使被測部位 是用不同覆蓋率的黃、品紅、青網點構成的，也不表現為彩 色色調。 （ 2） 階調復制的定義 —— 是指原稿上的中性發(fā)與印刷再現的中性灰之間存在的視覺和 光電測量關系。 （ 3） 在彩色圖像復制中，灰平衡是一個主要要求。在原稿上的中性灰梯尺，在用黃、品紅和青油墨印刷復制時必須再現中性灰色。把一個灰梯尺再現成為中性色有兩個原因： —— 一是原稿上有灰色或中性面，它們必須用印刷方式復制成為中 性的。當觀察場內的參考面是環(huán)繞圖像的白紙，那么，白和灰偏 離中性就成為視覺可以覺察的和有害的缺陷。 —— 因為印刷油墨不純凈，當在白紙上等比例印刷青、品紅和黃油 墨時，印刷面并不反射等量的紅、綠、藍紫光，因而得到的不是 中性灰色，而是褐色。為了補償這個偏差，使原稿上的中性灰在 印刷圖像上再現中性灰，三原色油墨必須以不同的比例印刷在白 紙上。 2．考察灰平衡的工具 —— 灰梯尺 （ 1）作用 —— 研究灰平衡的。（也可以用來檢測階調復制） （ 2）優(yōu)點： —— 可以用它方便直觀地比較三色平衡情況。 —— 是通過觀察兩個灰梯尺的中性程度，比較復制的精確性，要比通過比較油墨復制色和原稿中的其它色彩容易得多。 （ 3）使用： 檢測階調復制 —— 將被復制的灰梯尺的階調值跟原稿的階調值進 行比較。 檢測灰平衡的精確性 —— 只需要將被復制灰梯尺的中性程度跟原 稿灰梯尺進行比較。 3．灰平衡的評判與檢測方法 —— 評價灰梯尺從最亮的高光到最暗的暗調各個梯級的中性程度，應 在標準光源下面進行觀察 —— 雖然眼睛是評價灰平衡的“精密儀器”，但有時候因為疲勞或其它 原因，不能依靠眼睛去作精確比較，眼睛是最不可靠的記憶裝置。 因此復制品和原稿應當放在同時能看得見的位置進行視覺比較。 —— 比較原稿和復制灰梯尺的中性還可以用帶有標定調節(jié)功能的高質 量密度計檢測判定。 4．彩色圖像和最佳階調再現 —— 彩色網目調圖像和黑白網目調圖像階調復制的基本原理是相同的 ，也必須把原稿的階調進行壓縮，以便使它與紙墨結合的有限密 度范圍相適應。兩者的關鍵決策是要判明壓縮原稿的哪些階調區(qū) 對印刷再現的階調區(qū)有明顯的影響。 —— 盡管基本原理是相同的，但由于印刷復制用的是四個色而不是單 色，所以彩色復制所涉及的變量比黑白復制多。而諸如實地密度、 網點形狀、加網線數、紙張?zhí)匦院陀∷⒆兞浚缇W點增大、重影 和糊版等印刷特性參數在彩色印刷中的應用方法與黑白復制并無 不同，只要使印刷條件得到優(yōu)化，就可以根據印刷特性數據畫出 曲線，進而分析和確定一組數值理想的分色片。 （ 1）用轉換圖確定彩色復制階調曲線的步驟： —— 使現有的印刷條件最佳化 。 —— 通過作轉換圖為分色負片確定符合最佳階調復制曲線要求的網點 覆蓋率 。 第三節(jié) 彩色的最佳復制 階調復制 僅是彩色復制質量的一個重要方面，在彩色圖像復制中， 彩色部分的復制質量是同樣重要的一個方面，如何匹配原稿彩色的飽和 度是彩色復制中的關鍵問題。由于現有的紙張油墨等尚不能完全再現一 個天然色彩色原稿的色域，所以可以來用等量壓縮各種色彩的方法。為 了使全部顏色的飽和度保持平衡，進行均衡的壓縮是可取的。但有時卻 要在丟失某一部分色彩的基礎上，加強另一部分色彩，以便有利于特定 的那種顏色。為了改善某些顏色的飽和度，還可以使用 5種或 6種油墨進 行印刷。 要實現均衡地壓縮色彩或強調某種色彩，印刷圖像復制技術中采用 所謂校正的色彩復制技術，理解校色與實際生產條件的關系同樣十分重 要。 一、為什么實現灰平衡后還必須校色 —— 灰平衡問題是實現最佳階調復制的基礎 —— 彩色校正和灰平衡之間的關系往往存在概念模糊的情況。因為 灰平衡調節(jié)是為了補償因油墨不純造成的非理想吸收和反射， 自然可以把灰平衡看作是對油墨不純所作的校正。 —— 為什么還要進一步做色彩校正？ ①分色工藝中，都得用一個灰梯尺作為原稿作一套分色片，然后根據印刷的灰梯尺檢驗印刷復制的中性程度；在分色中要通過基本標定使所有的光電傳感器具有相等的輸出。但是與灰色不同，原稿中的各種彩色通過各光電元件后將產生不等的輸出，當為了實現中性灰而使顏料達到平衡的時候，與原稿上彩色部位對應的顏料不會自動地達到平衡。 ②當三色油墨達到灰平衡的時候，三者的組合將把等量的紅、綠、藍紫光反射到觀察者的眼睛中，但彩色印刷的大多數光學問題是由二次色復制造成的，即由兩種油墨組會造成的。各個油墨特有的吸收和反射特性、網目調網點的疊合及疊合產生的花紋都使二次色產生更多的問題，這些問題單單通過灰平衡校正是不能解決的。 ③因為色彩復制中存在相加失效和比例失效問題，在印刷機上復制的色彩跟原稿相比缺乏飽和度，為了取得更好的效果，一些專色的飽和度需要提高，這種改進要求通過校正調節(jié)完成，但不能影響三色的灰平衡。 二、理想色空間和實際色空間 當前，通過校正復制色彩的技術已經十分成熟了，這種技術的發(fā)展 是以密度彩色空間理論為基礎的，這兒要從圖像質量測控技術的角度了 解它。 在網目調印刷復制中，印刷物理量是用色調值表示的，其范圍從 0％ 到 100％，用這些網目調值可以畫一個理想三維彩色空間。 如果觀察如圖所示理想立方體中的品紅油墨，黑、藍、紅和品紅分別位于立方體下平面的四頂點。位于立方體上平面四個頂點的色彩，品紅墨的印刷量是零，所以在這再個頂點，品紅的調值也將是零。在立方體的下平面的 4個頂點黑、藍、紅和品紅都要印刷品紅墨實地，對于品紅分色片來說，下平面的這些色彩可以稱為黑色。反之，在上平面中的色彩對于品紅分色片來說是白色，即在品紅分色片上，青、黃和綠是白色。聯結黑點和白點的直線是通過品紅分色片表現的灰值。 如果用實地油墨的實際密度值取代色彩空間中實地油墨的網點調值百分比，使用網點調值表達的色彩空間就變成密度表達的色彩空間，那么，色彩的位置就會發(fā)生變化。如果通過一個綠濾色片測量品紅、紅、藍和黑的密度，在理想的情況下，密度值應當是相等的，因為這幾種色都含有等量的品紅。事實上，測得的這些密度值是不等的，因為青墨和黃油墨是不純的，具有不理想的吸收。當用綠濾色片測量上平面內的色彩白。黃、青和綠時，理想的情況下密度值應為零，但是基于同樣的原因，這些密度也是不同的，且比理想值要大。如果把這些色彩的密度值安排在色空間坐標內，那么，這個理想三維色彩空間將變成為一個扭曲的六面體（如圖所示），但灰對角線上的黑將保持不變。 三、根據材料與工藝條件優(yōu)化實際色空間 —— 不論是顏色分解誤差，還是色彩再現產生的誤差，都會使顏 色密度空間立方體產生畸變。譬如當減少青墨的配色比例 時，青色本身變化最大，而與其相關的間色綠和藍紫跟著產 生不同程度的變化，所以色彩的校正是整體性的。 —— 彩色復制的基本依據是：若能把原稿中的一次色（黃、品紅、 青）和二次色（紅、綠、藍紫）六種顏色復制好，那么其它 混合色也能夠基本上得到正確復制。 —— 為了得到最佳的階調與彩色復制，分色時必須考慮本廠的印 刷條件： 采用本廠使用的標準油墨和正常印刷條件彩色色標和 灰平衡梯尺，用來作為分色設備初值調定的標準。色 標至少包括黃、品紅、青，二次色紅、綠、藍紫，三 次色黑和白等 8種色塊。 第四節(jié) 工序間的銜接及圖像質量 一、工序間的銜接 1．工序間傳遞信息的必要性 一套分色片在多色復制流程中只是扮演了其中一個角色，圖像的最 終效果還要看四色油墨在紙上的印刷情況。為了得到最佳效果，對復制 的各個階段都應當仔細地加以控制，控制的結果還必須傳遞給參加復制 生產的其他所有的人。 例如： 為了得到一致的結果，印刷工人必須優(yōu)化生產條件并加以控 制；制版工人必須保持印版上圖像的質量。同樣重要的是，分色人員和 打樣人員必須了解制版和印刷的控制公差，以便生產出跟其它生產工序 適應的分色片和打樣品。 印刷的產品各不相同，為了取得最佳效果，必須仔細地籌劃，多色 印刷更是如此。為了合理安排并取得高標準的色彩復制，傳遞色彩信息 是最根本的要求。 色彩傳遞破壞的機會在色彩復制流程中比生產的其它方面更多，原 因在于兩個方面： —— 一是色彩復制本身的復雜性，生產的每～步都需要非常精確和 嚴格的質量控制，以便取得最佳效果； —— 二是由于技術發(fā)展的不平衡性， —— 各工序缺乏信息交流。 2．分色人員應當李握的信息： ①印刷用的紙張： —— 紙張的白度、油墨的吸收特性、表面的平滑度等與印刷品 質量和印前圖像復制密切相關。為了使各分色片之間達到 色彩平衡，在進行校正和層次調節(jié)的時候必須考慮油墨在 紙面的呈色效果。 ②油墨： —— 應當盡可能采用色相標準的一組油墨，一旦有所變化，應