【正文】 被譽(yù)為“香港第一不自覺地探討電影的敘事模式，手法和功能的電影” 。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 后來的《江南書劍情》和《戈壁恩仇錄》 ? 《撞到正》領(lǐng)潮香港鬼怪喜劇片的風(fēng)潮； ? 《胡月的故事》、《投奔怒?！罚?1984） 厚重的完全不像出自一個女導(dǎo)演的手筆， 是其巔峰之作； ? 《客途秋恨》（ 1990）是半自傳體； ? 《傾城之戀》 (1984) 《半生緣》 (1997)了了她對張愛玲的夙愿，《女人四十》（ 1998）是人生智慧，《千言萬語》（ 1999）是新浪潮 20年后再一次新潮澎湃； ? 《玉觀音》 (2023) ； ? 《姨媽的后現(xiàn)代生活》 （ 2023） ? 《天水圍的日與夜》 （ 2023）；（ 2023年度金像獎， 最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳編劇 ） ? 《天水圍的夜與霧》（ 2023） ? 《得閑炒飯》（ 2023） ? …… 第八章 1978年 —— 1987年 ?專家電影獎 —— 金雞獎（ 1981） 80年，文化部創(chuàng)立政府獎 —— 華表獎 當(dāng)年剛剛吹起改革之風(fēng)，大家思想比較解放，希望有個場合能讓藝術(shù)家交流，自由地評價電影。中國電影家協(xié)會主辦，代表專業(yè)人士的立場的獎項(xiàng)。 評獎宗旨：民主，學(xué)術(shù)，爭鳴 第一屆：吳貽（ yi）弓《巴山夜雨》和謝晉《天云山傳奇》最佳故事片獎。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 80年 第四代登場 第四代導(dǎo)演是一批遲到的耕耘者，他們是文革前電影學(xué)院畢業(yè)，但史無前例的政治風(fēng)暴凍結(jié)了最寶貴的藝術(shù)青春。 文革期間沒有片子拍，使他們不得不用十到二十年的時間去準(zhǔn)備， 70年代末，中國電影創(chuàng)作恢復(fù)正常，他們率先充當(dāng)傳統(tǒng)意識和傳統(tǒng)電影的挑戰(zhàn)者。他們對電影本性的認(rèn)識和探討拉開了中國電影新時期的序幕。 思想的解放，使“第四代”的電影理論空前繁榮與活躍，于是，他們非常注重“理論滋養(yǎng)靈感”，他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 代表人物及作品： 張暖忻（欣）的《青春祭》、《沙鷗》， 謝飛的《本命年》，《香魂女》， 黃建中的《小花》、《過年》， 吳貽弓的《城南舊事》、 《巴山夜雨》， 楊延晉的《苦惱人的笑》、《小街》， 滕文驥、吳天明的《生活的顫音》， 黃蜀芹的《圍城》， 吳天明 《老井》， 翟俊杰 《大決戰(zhàn)》， …… 87年《紅高粱》的一聲號子，把他們直接壓在了 歷史的車輪下面。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第四代登場之楊延晉 —— 《小街》 影片圍繞兩個青年人在“文革”中的一段難忘而又苦澀的經(jīng)歷，體現(xiàn)了普通人對于幸福美好生活的追求，并從“文革”對人性毀滅的角度去反映和批判這場史無前例的浩劫。 嘗試多條敘述線索以及最終的開放性，多重性結(jié)尾 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1982年，第四代登場之鄭洞天 《鄰居》是對“紀(jì)實(shí)美學(xué)”的探討，影片講述了中國人一生中的大問題 —— 住房。影片拍于 1981年，寫的就是當(dāng)時的事，高校教職工住的集體宿舍是“筒子樓”，為了爭取一件公用的廚房而四處碰壁。住房問題是 80年代非常普遍的社會問題，其中交織著種種弊端。對當(dāng)時大部分住在“鴿子籠”里的中國觀眾來說，聽到了電影與身邊真實(shí)生活的摩擦聲。 通過分房問題看到了生活中深刻的人際關(guān)系，也包括體制里存在的問題。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第四代登場之吳貽弓 ? 《城南舊事》締造經(jīng)典散文電影，英子，宋媽，《送別》是我們對其的感性記憶。 ? 《城南舊事》是臺灣女作家林海音 1960年出版的自傳體短篇小說集，特別有一種緬懷舊日精華的傷感情緒。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 臺灣電影 ? 上世紀(jì) 70年代，臺灣電影一度橫掃香港市場，是瓊瑤電影明星的黃金時代，瓊瑤電影是當(dāng)時臺灣很多明星進(jìn)入影壇的開始，如，秦漢，胡茵夢，張艾嘉，歸亞蕾，林青霞等。比起香港同時代“亂花迷人眼”的耀眼明星，臺灣的明星更多的是優(yōu)雅，清淡的氣質(zhì)，而此時的中國內(nèi)地影壇正經(jīng)歷“文革”陣痛，處在無明星可尋的真空。 ? 1973年《窗外》，林青霞處女作 ， 74年她演了 13部戲， 76年瓊瑤電影公司成立，林青霞更是成了主演。 90年代以后，她徹底轉(zhuǎn)型，《東方不敗》。 第八章 1978年 —— 1987年 第八章 1978年 —— 1987年 ? 林鳳嬌 李行導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了林鳳嬌， 79年林鳳嬌最為輝煌，拍攝了《小城故事》、《早安臺北》、《我踏浪歸來》等 6部影片，并以《小城故事》奪得 79年的金馬獎最佳女主角。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 秦漢 ? “始終給人一種談吐文雅，很君子的味道” —— 瓊瑤。 ? 代表作：《滾滾紅塵》《阮玲玉》 ? 秦祥林 ? “他是好漂亮的男人，已經(jīng)到了，不用太演 戲，只是站著默默地看女主角，就可以讓女主 角與觀眾都醉了的程度” —— 瓊瑤 ? 代表作：《我是一片云》 《月朦朧、烏朦朧》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 臺灣新電影興起之《光陰的故事》（ 1982） 82年，由臺灣“中影”出品，由陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的集錦式電影《光陰的故事》拉開了臺灣新電影運(yùn)動的序幕，臺灣電影史的一片燦爛就此孕育而出。 這是一部小成本電影，在題材上開掘了“成長與歷史”的主題以及清新的紀(jì)實(shí)影像都是這部影片帶來的開拓性意義。 電影分段表現(xiàn)了成長的四個階段，背景是漸進(jìn)的，分別表現(xiàn)了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”，四位導(dǎo)演描寫出各自對周圍世界的感覺?！缎↓堫^》、《指望》、《跳蛙》、《報上名來》。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 楊德昌 —— 《指望》 13歲的少女小芬暗戀房客大學(xué)生，滿懷美好幻想的時候無意撞見姐姐和大學(xué)生之間的戀情，單戀只流在他心間伴她成長。電影將少女對于異性的夢想描述得格外真誠而細(xì)致。 代表作：《麻將》（ 96），《一一》（ 00）。 楊德昌的電影主要描寫臺北城市生活作品深刻、 理性，有強(qiáng)烈的社會意識，被稱作“九十年代最 具影響力的臺灣大師之一”、“臺灣社會的手術(shù)燈”， 在世界影壇享有盛譽(yù)。 與香港叱咤風(fēng)云的新電影不同，臺灣新電影主要著力于電影文化品格的提升。以侯孝賢、楊德昌為代表，告別了以李行為代表的“健康寫實(shí)”，同樣，告別了功夫與愛情。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 80年代初的類型片 平衡與市場，計(jì)劃與競爭 ? 《神秘的大佛》（ 80）： 一部商業(yè)性質(zhì)的故事片 一部以盜墓，護(hù)寶為主線，以“人民創(chuàng)造文化古跡并保護(hù)文化古跡”為初衷的影片。雖然上座率極高，卻遭到了當(dāng)局瞎編亂造的批判，于是這丁點(diǎn)商業(yè)苗頭被撲滅了。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《珊瑚島上的死光》 （ 80）： 第一部科幻故事片 導(dǎo)演：張鴻眉 以講故事為主，不是純粹娛樂片，也不是純粹科教片，強(qiáng)調(diào)的是一種積極向上的崇高精神。掠奪者拿科學(xué)殺戮，但科學(xué)并不屬于個體而是屬于祖國和人民的。 類型片之功夫片 —— 《少林寺》 （ 82） 當(dāng)時的功夫片都是真功夫， 沒有任何電視特技成分，視覺效果 與現(xiàn)在沒法比，但卻引發(fā)了新中國 武俠電影的“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之名著改編片 —— 《阿 Q正傳》 （ 81） 導(dǎo)演：岑范，編劇：陳白塵，主演：嚴(yán)順開 82年代表中國內(nèi)地第一次參賽嘎納電影節(jié) 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之農(nóng)村片 —— 《喜盈門》 （ 81） 1981年趙煥章執(zhí)導(dǎo)的《喜盈門》雖是一部出生于大城市上海的農(nóng)村電影，卻長時間成為中國又純又正的農(nóng)村電影的唯一代表，電影以北方農(nóng)村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內(nèi)容，這部充滿喜劇色彩的家庭倫理片不但創(chuàng)下了拷貝發(fā)行數(shù)和觀眾人次的記錄，還獲得了第 2屆金雞獎榮譽(yù)獎和第五屆百花獎最佳故事片獎。 83年《咱們的牛百歲》、 85年《咱們的退伍兵》與《喜盈門》被稱作“農(nóng)村三部曲”。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 反特 —— 《帶手銬的旅客》（ 80） ? 以“文革”時期為背景，描寫的是一位受迫害的公安干警如何不計(jì)個人安危、克服重重困難，將盜取國家武器機(jī)密的特務(wù)繩之以法的故事。文革結(jié)束后，一批反特影片重返銀幕，此片，將反特片的熱潮推向了一個高峰，結(jié)合了多種商業(yè)元素，又聯(lián)系上“文革傷痕”這個大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。 ? 主題歌《駝鈴》也深入人心，成為傳唱至今的經(jīng)典。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 許氏喜劇 許氏兄弟（許冠文，許冠武，許冠英，許冠杰）是香港70年代到 80年代末期，香港最具號召力的喜劇藝人（編，導(dǎo)，演一身）。他們的電影都能反映一些社會現(xiàn)象，以市井諧趣反映當(dāng)世時局和人生百態(tài)，挽救了當(dāng)時以近末路的粵語片，笑料品位的拿捏對觀眾的欣賞口味計(jì)算異常準(zhǔn)確，深得香港市民的喜歡。其中，具有代表性的有《半斤八兩》、《雞同鴨講》等，作為香港最重要的喜劇片作者，他們代表了香港一個時代的喜劇風(fēng)格。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《黃土地》 1984 是中國電影雙峰陳張會師之作，兩人分別延續(xù)了第五代美學(xué)趨向并將之推廣到全世界的作品風(fēng)格。 ? 談?wù)劇饵S土地》的電影語言： ? 對比：人物和腰鼓場面對比 ? 雜耍蒙太奇：趴在地上求雨的農(nóng)民，頭上都帶著柳條帽子，像準(zhǔn)備打伏擊的英勇抗日主力部隊(duì)八路軍或敵后武工隊(duì)，其實(shí)那不是農(nóng)人們求雨時的打扮，是張、陳、何編造出來的時裝秀。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第五代導(dǎo)演秉持一個觀念上的主旋律：對民族勃發(fā)的呼喊，對集體精神的歸屬感，對中華民族強(qiáng)力崛起的一種自信和精神上的勝利宣告?！兑粋€和八個》：老子，中國人?！饵S》：求萬民靠的是共產(chǎn)黨。 ? 這片黃土地：第四代導(dǎo)演吳天明說：我們這一代是用默默的注視的方式將黃土地上的人性與人生，第五代則直接從黃土地的影像上挖掘意義，他們更敏銳也更徹底?！度松?8《老井》 87 ? 成龍： ? 83年成龍自編自導(dǎo)的《 A計(jì)劃》， 85年的《警察故事》堪稱成龍電影經(jīng)典中的經(jīng)典，主要特點(diǎn)是將傳統(tǒng)的中國功夫片與西方現(xiàn)代的警匪片結(jié)合在一起，將傳統(tǒng)的中國武術(shù)道德觀念與現(xiàn)代的法律意識結(jié)合在一起。之后的續(xù)集在制作上更加精致，票房上也獲得了極好的回報，從此，成龍的警察類型的故事片開始連續(xù)不斷地講下去。 第八章 1978年 —— 1987年 吳宇森和他的黑幫英雄片 ? 80年代初，香港新浪潮風(fēng)起云涌，而吳宇森作品卻票房慘淡，事業(yè)最低潮起，他與徐克決定重拍龍剛 1967年的經(jīng)典《英雄本色》。這次，他們的重點(diǎn)從黃黑兩道對釋囚謝賢的逼害轉(zhuǎn)移到黑道中人周潤發(fā)，狄龍堅(jiān)守不渝的友情，極力渲染周、狄兩人生死與共的豪情義氣。影片并非港臺江湖黑幫的內(nèi)幕暴露，亦非社會現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)，而是活脫脫英雄神話的再造，也開創(chuàng)了香港黑幫電影的潮流。 香港類型片之英雄片 —— 取代了武俠功夫片在動作類型中的主導(dǎo)地位，景觀完全當(dāng)代都市化，新式槍械武器取代了刀槍劍戟，武林門派之爭也變換為黑幫利益之爭?！敖币猜鋵?shí)為錯綜復(fù)雜，明爭暗斗的香港社會。 在香港影評人評選的港片百部佳片內(nèi)，《英雄本色》始終排名第一，他對港產(chǎn)片的影響可謂深遠(yuǎn)。 之后，他又拍了《喋血街頭》、《辣手神探》去好萊塢發(fā)展后，拍攝了《斷劍》 9《變臉》 97，確立了 A級導(dǎo)演的地位，并執(zhí)導(dǎo)了《奪面雙雄》、《諜中諜 2》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 謝晉和《芙蓉鎮(zhèn)》 ? 他是第三代導(dǎo)演，是現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。 代表作：《紅色娘子軍》（ 51）、《天云山傳奇