【正文】 第八章 1978年 —— 1987年 吳宇森和他的黑幫英雄片 ? 80年代初，香港新浪潮風(fēng)起云涌，而吳宇森作品卻票房慘淡，事業(yè)最低潮起，他與徐克決定重拍龍剛 1967年的經(jīng)典《英雄本色》。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之名著改編片 —— 《阿 Q正傳》 （ 81） 導(dǎo)演：岑范，編?。宏惏讐m，主演：嚴(yán)順開(kāi) 82年代表中國(guó)內(nèi)地第一次參賽嘎納電影節(jié) 第八章 1978年 —— 1987年 ? 類型片之農(nóng)村片 —— 《喜盈門(mén)》 （ 81） 1981年趙煥章執(zhí)導(dǎo)的《喜盈門(mén)》雖是一部出生于大城市上海的農(nóng)村電影，卻長(zhǎng)時(shí)間成為中國(guó)又純又正的農(nóng)村電影的唯一代表，電影以北方農(nóng)村一個(gè)家庭婆媳之間的爭(zhēng)端為主要內(nèi)容，這部充滿喜劇色彩的家庭倫理片不但創(chuàng)下了拷貝發(fā)行數(shù)和觀眾人次的記錄，還獲得了第 2屆金雞獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)和第五屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 秦漢 ? “始終給人一種談吐文雅，很君子的味道” —— 瓊瑤。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 代表人物及作品： 張暖忻（欣）的《青春祭》、《沙鷗》， 謝飛的《本命年》，《香魂女》， 黃建中的《小花》、《過(guò)年》， 吳貽弓的《城南舊事》、 《巴山夜雨》， 楊延晉的《苦惱人的笑》、《小街》， 滕文驥、吳天明的《生活的顫音》， 黃蜀芹的《圍城》， 吳天明 《老井》， 翟俊杰 《大決戰(zhàn)》， …… 87年《紅高粱》的一聲號(hào)子，把他們直接壓在了 歷史的車輪下面。 代表作： 李文化導(dǎo)演的《淚痕》（北影）（ 1979） 楊延晉，鄧一民導(dǎo)演的《苦惱人的笑》（上影） （ 1979） 滕文驥，吳天明導(dǎo)演的《生活的顫音》（西影） （ 1979） 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《小花》 導(dǎo)演：張錚 副導(dǎo)演：黃健中 敘事特征：打破了傳統(tǒng)講故事的順序，在影片里被不時(shí)地回憶和夢(mèng)境所打斷，從內(nèi)容到形式的探索與“叛逆”意識(shí)。 就是在這種情形下，導(dǎo)演張?zhí)烀衽臄z了《創(chuàng)業(yè)》。 第六章 60年代的電影 ? 張徹 他是一個(gè)充滿陽(yáng)剛之氣的導(dǎo)演，他的電影首創(chuàng)了血腥，讓人看得熱血沸騰。當(dāng)政治沖突發(fā)展到難解難分的時(shí)刻，愛(ài)情便成了推動(dòng)敘事的主導(dǎo)力量。 《黃飛鴻》系列電影主題正確，對(duì)社會(huì)有正面教育意義的，都是教導(dǎo)人應(yīng)該忠孝仁義，尊師重道的主題。 在這部電影中，健康樸實(shí)古銅色臉蛋的姑娘成為電影中的美少女，成為了這個(gè)年代中國(guó)對(duì)“美”字的認(rèn)識(shí)。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《五朵金花》 導(dǎo)演：王家乙 主演：楊麗坤（ 17） 這是一部集抒情喜劇，風(fēng)光旅游，民族，民間音樂(lè)于一爐的娛樂(lè)性較強(qiáng)的影片，具有一種綜合性的審美效應(yīng)。 電影具有如此之大的政治風(fēng)險(xiǎn)讓許多電影人誠(chéng)惶誠(chéng)恐，電影的審查和管理也更加嚴(yán)格，當(dāng)年沒(méi)有任何電影投拍，電影產(chǎn)量嚴(yán)重下降。在世界各地，一聽(tīng)到《北風(fēng)吹》，人們自然就想起了《白毛女》。寫(xiě)的是普通人，普通的事，影片從導(dǎo)演、攝影、布景、音樂(lè)到表演，沒(méi)有任何夸張賣弄之處。桑弧的創(chuàng)作，是社會(huì)片不再是單色的時(shí)代政治圖像，而成為雜色的人間眾生相?！? 第四章 40’在廢墟中歌唱 四、文化精英的電影情結(jié) (19451949) （ 1）文化精英從何而來(lái) 戰(zhàn)場(chǎng)復(fù)原的文化干將、留學(xué)歸國(guó)、留守孤島的文化界人士。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 蔡楚生 VS馮小剛 ?大腕 一聲嘆息 沒(méi)完沒(méi)了 ?不見(jiàn)不散 甲方乙方 反對(duì)當(dāng)時(shí)很多左翼電影的口號(hào)式的宣傳灌輸，他十分清楚大眾愛(ài)看什么樣的劇情，“向大眾走，把每個(gè)社會(huì)，每個(gè)集團(tuán)的痛苦，表現(xiàn)出來(lái)”。而這個(gè)新歡實(shí)則是莊子扮的，他只是詐死來(lái)考驗(yàn)他的妻子對(duì)他是否忠貞。 第二章 20’的中國(guó)影壇 三、鴛鴦蝴蝶電影 很有名的《玉梨魂》《啼笑姻緣》都是明星公司拍攝，改編自鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)，這類通俗文學(xué)迎合當(dāng)時(shí)悠閑階級(jí)和一般市民口味。布拉斯基： 美籍俄裔商人 ， 1909年，建立了亞細(xì)亞公司 亞細(xì)亞公司 亞細(xì)亞公司員工在攝影棚內(nèi) 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) （二）轉(zhuǎn)讓后的亞細(xì)亞公司（ 1912） 投資拍攝相分離的經(jīng)營(yíng) 第一代導(dǎo)演張石川和鄭正秋 鄭正秋 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 四、《難夫難妻》 —— 中國(guó)故事片的先鋒之作 導(dǎo)演、編劇：鄭正秋 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 故事梗概 關(guān)于早期電影的表演之于話劇 著名話劇導(dǎo)演田沁鑫說(shuō)：鮮活的創(chuàng)造力、流暢的語(yǔ)言，就像行云流水，在有話說(shuō)和無(wú)話說(shuō)之間。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當(dāng)時(shí)的演員在培訓(xùn)班都會(huì)學(xué)甚多技藝，當(dāng)時(shí)，張石川是從“天一”把她挖過(guò)來(lái)的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》， 和 梅蘭芳一樣都在抗戰(zhàn)時(shí)拒絕為日本人演出。改編自當(dāng)時(shí)的粵劇《莊周蝴蝶夢(mèng)》，取材于其中“扇墳”一段。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 六、蔡楚生和他的《漁光曲》（無(wú)聲） 第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的故事片（ 1935，莫斯科電影節(jié)） 陣容：導(dǎo)演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂(lè)：聶耳 情節(jié)：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀(jì) 30年代中國(guó)社會(huì)底層生活的現(xiàn)實(shí)。只是港人更愛(ài)從家庭恩怨出發(fā)，表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)理念呵護(hù)之情。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《不了情》、《太太萬(wàn)歲》、《哀樂(lè)中年》、《假鳳虛凰》 (編?。┑扔捌瑯?gòu)成了 40年代海派文藝電影之心，藝術(shù)品質(zhì)，商業(yè)票房，文藝的責(zé)任，在文華公司的這些影片中得到了難得的統(tǒng)一。逐句記錄對(duì)白長(zhǎng)度，漢語(yǔ)翻譯和對(duì)口型，以及分配配音演員排練。4） ?改名為長(zhǎng)春電影制片廠（ ） 第五章 從頭再來(lái) 分開(kāi)旅行 一、關(guān)于《白毛女》的集體記憶（ 1950） ? 40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經(jīng)非常大了，這個(gè)兼具著凄清和浪漫的復(fù)仇故事，寄托了當(dāng)時(shí)人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。 第五章 從頭再來(lái) 分開(kāi)旅行 1951年《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表批判《武訓(xùn)傳》的社論 —— 第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的政治思想運(yùn)動(dòng) ? 《武訓(xùn)傳》（編導(dǎo)孫瑜） 劇情梗概：作為一個(gè)曾受過(guò)不識(shí)字的痛苦和創(chuàng)傷的武訓(xùn)，懷著樸實(shí)善良的愿望，不顧個(gè)人微不足道的命運(yùn)，下定決心為窮孩子們“不再吃不識(shí)字的苦”而進(jìn)行一場(chǎng)苦斗，堅(jiān)持到底，終生不渝地孤獨(dú)地與社會(huì)作戰(zhàn)，甚至是孤獨(dú)地與他自己作戰(zhàn)，武訓(xùn)要救孩子，實(shí)現(xiàn)“窮孩子也要讀書(shū)”的夙愿。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《青春之歌》 導(dǎo)演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《冰山上的來(lái)客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內(nèi)地電影也不乏娛樂(lè)性因素以及創(chuàng)作者的個(gè)人色彩。太陽(yáng)》，陶秦的《藍(lán)與黑》在當(dāng)時(shí)同樣贏得了票房，每個(gè)時(shí)代都有執(zhí)著于文藝片的導(dǎo)演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰(zhàn)的一步棋。 第六章 60年代的電影 ? 《冰山上的來(lái)客》（ 1963 ） 長(zhǎng)春電影制片廠出品，趙心水導(dǎo)演拍攝，是中國(guó)電影當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作，它既有一般反特片的特點(diǎn)，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵查與反偵查、圍剿與反圍剿之外，留給觀眾最深印象的還是愛(ài)情。 《大醉俠》開(kāi)啟了新派武俠片潮流，片中打斗場(chǎng)景有很多京劇的成分，但不照搬戲曲，而是挖掘其中具有電影感的元素，將戲劇動(dòng)感轉(zhuǎn)化為電影動(dòng)感。將他愛(ài)憎分明、不畏艱險(xiǎn)、機(jī)智勇敢、純潔質(zhì)樸的性格特征刻劃得比較突出。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1978年的北京電影學(xué)院 北京電影學(xué)院 1956年建立， 65年文化大革命的緣故停招， 1978年復(fù)招。 文革期間沒(méi)有片子拍，使他們不得不用十到二十年的時(shí)間去準(zhǔn)備， 70年代末，中國(guó)電影創(chuàng)作恢復(fù)正常，他們率先充當(dāng)傳統(tǒng)意識(shí)和傳統(tǒng)電影的挑戰(zhàn)者。 ? 1973年《窗外》，林青霞處女作 ， 74年她演了 13部戲， 76年瓊瑤電影公司成立，林青霞更是成了主演。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 《珊瑚島上的死光》 （ 80）： 第一部科幻故事片 導(dǎo)演：張鴻眉 以講故事為主，不是純粹娛樂(lè)片，也不是純粹科教片，強(qiáng)調(diào)的是一種積極向上的崇高精神。 ? 這片黃土地：第四代導(dǎo)演吳天明說(shuō)：我們這一代是用默默的注視的方式將黃土地上的人性與人生，第五代則直接從黃土地的影像上挖掘意義，他們更敏銳也更徹底。 香港類型片之英雄片 —— 取代了武俠功夫片在動(dòng)作類型中的主導(dǎo)地位，景觀完全當(dāng)代都市化，新式槍械武器取代了刀槍劍戟，武林門(mén)派之爭(zhēng)也變換為黑幫利益之爭(zhēng)。文革結(jié)束后，一批反特影片重返銀幕，此片，將反特片的熱潮推向了一個(gè)高峰，結(jié)合了多種商業(yè)元素，又聯(lián)系上“文革傷痕”這個(gè)大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。 電影分段表現(xiàn)了成長(zhǎng)的四個(gè)階段，背景是漸進(jìn)的，分別表現(xiàn)了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”，四位導(dǎo)演描寫(xiě)出各自對(duì)周圍世界的感覺(jué)。嘗試多條敘述線索以及最終的開(kāi)放性，多重性結(jié)尾 第八章 1978年 —— 1987年 ? 1982年，第四代登場(chǎng)之鄭洞天 《鄰居》是對(duì)“紀(jì)實(shí)美學(xué)”的探討，影片講述了中國(guó)人一生中的大問(wèn)題 —— 住房。 徐克的電影從邊緣到主流，從現(xiàn)實(shí)到武俠， 從黑色到浪漫，為當(dāng)代觀眾勾勒出一個(gè)只可能 存在于想象中，但又和現(xiàn)實(shí)割之不斷的江湖。 第七章 1970—— 1976年 ? 李小龍 “我絕不說(shuō)我是天下第一，可是我也絕不會(huì)承認(rèn)我市第二”這個(gè)非凡的人在長(zhǎng)嘯一聲后倒下了，綿延的卻是 30年從未降溫的熱潮。 另外，他認(rèn)為寫(xiě)男女的感情是一件非常尷尬的事。 第六章 60年代的電影 ? 《地道戰(zhàn)》 （ 1965） 以故事片的形式拍攝的軍教片，這是地面以下的大眾的狂歡，是根據(jù)真實(shí)故事改編的，當(dāng)時(shí)的老百姓在村支書(shū)的帶領(lǐng)下，打退了 1000多鬼子，打死 50多個(gè)，只是，村支書(shū)后來(lái)去打掃戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)候，被鬼子打了個(gè)回頭炮，光榮犧牲了。 （ 2）開(kāi)了風(fēng)月片的先河 （ 3）把中國(guó)文化元素轉(zhuǎn)化為香港的流行文化 第六章 60年代的電影 ? 60年代的臺(tái)灣電影 63年是臺(tái)灣電影值得銘記的一年，除了李翰祥的《梁山伯與祝英臺(tái)》創(chuàng)造了空前的賣座紀(jì)錄外，一條“健康寫(xiě)實(shí)主義”的路線也悄然降臨臺(tái)灣。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導(dǎo)演：蘇里，編劇：?jiǎn)逃? ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂(lè)風(fēng)光片，陽(yáng)朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領(lǐng)勞動(dòng)人民與封 建惡霸做斗爭(zhēng)的故事。它給了我們一個(gè)夢(mèng)想，在那個(gè)遙遠(yuǎn)的地方還有這樣的一種愛(ài)情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 結(jié)論： 當(dāng)電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來(lái)十分可笑的事情，都以另一種真實(shí)的面目被一一記錄在膠片之上了。她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。? 第四章 40’在廢墟中歌唱 西方的電影浪潮 —— 意大利“新現(xiàn)實(shí)主義” “還我普通人” —— 這是一種前所未有的高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，藝術(shù)家的良知將普通人的生活搬上銀幕，從而超越了藝術(shù)本身而成為具有強(qiáng)烈社會(huì)進(jìn)步意義的電影運(yùn)動(dòng)。如果從文化的角度來(lái)看，它也是“文華風(fēng)格”中最有風(fēng)格的一部。 中國(guó)早期的影評(píng)家 ?《借銀燈》無(wú)非是借了水銀燈來(lái)照一照我們四周的風(fēng)俗人情罷了。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 八、《馬路天使》 電影梗概 陣容：導(dǎo)演：袁牧之； 主演：周璇、趙丹； 攝影：吳印咸； 作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。 1930年 8月由羅民佑等人創(chuàng)立的聯(lián)華影業(yè)公司自誕生之日起就是中國(guó)影業(yè)霸主的有力爭(zhēng)奪