【正文】 念呵護之情。 第四章 40’在廢墟中歌唱 三、他們在做什么 蔡楚生 1937年 11月至 1941年 12月，到了香港從事抗日愛國文藝工作，編導過《孤島天堂》和《前程萬里》。目的是通過電影宣傳殖民地思想，達到“宣教”的目的。它是偽滿洲國管理電影攝制，發(fā)行和放映的專門機構。 經(jīng)典鏡頭：《神女》中，她扮演的妓女坐在 桌子上，一臉冷傲地抽煙 第四章 40’在廢墟中歌唱 一、關于動畫片 （ 1）世界動畫片誕生 （ 2）中國美術片 （ 3）《鐵扇公主》（ 1941） 問題：為什么作者要選孫悟空這個形象？ 第四章 40’在廢墟中歌唱 答案： 孫悟空是神人猴三者統(tǒng)一 這個形象深入人心 抗戰(zhàn)形式 國際影響 49年，漫畫《三毛》搬上熒幕， 被拍成電影《三毛流浪記》。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 八、《馬路天使》 電影梗概 陣容：導演：袁牧之； 主演：周璇、趙丹； 攝影：吳印咸； 作曲：賀綠汀編曲，田漢改詞。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 七、話說集錦片 是一種相當特殊的電影類型，眾多導演在一部電影的空間里展示各自不同的風格?！稘O光曲》中樸實的畫面銜接，口語化的人物對白，復雜而又充滿巧合的故事情節(jié)、烘托劇情的音樂背景以及旋律優(yōu)美的主題曲等等元素都是在當時觀眾的欣賞趣味之內(nèi)引導了觀眾審美經(jīng)驗的升級。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 六、蔡楚生和他的《漁光曲》（無聲） 第一部獲得國際榮譽的故事片（ 1935，莫斯科電影節(jié)） 陣容：導演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂：聶耳 情節(jié)：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀 30年代中國社會底層生活的現(xiàn)實。 上海被譽為東方“好萊塢”同樣基于他商業(yè)化的同時還設置出了一批具有進步意義的電影。他覺得左翼影評“奢談意識”，太“硬”，電影“應該是軟的”，藝術至上的。 ?聯(lián)華”公司賴以笑傲江湖的三大導演：史東山、孫瑜、蔡楚聲（左起） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 三、《尋兄詞》 —— 中國電影第一聲 1930年電影《野草閑花》中阮玲玉與金焰演唱的插曲 —— 《尋兄詞》 1935年電影《風云兒女》的插曲 第一部有臺詞電影 —— 《歌女紅牡丹》（ 1931，胡蝶） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 1933年 “電影皇后”選舉 1933年的《明星日報》 張織云 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 四、中國的“新現(xiàn)實主義” 左翼電影 2 、代表人物及作品 夏衍：《春蠶》、《狂流》 電通公司（ 1934）和《桃李劫》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 左翼的輿論宣傳 —— 影評 （ 1）目的 — 進軍影壇（ 2）影響 — 轉變創(chuàng)作 （ 3）對手及言論： 代表人物有：劉吶鷗，黃嘉謨等。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 二、中國電影托拉斯 —— “聯(lián)華” 從放映到拍攝（ 1929） 中國電影城的偉大構想 1930年，聯(lián)華成立 ? 聯(lián)華影業(yè)公司，前身是華北電影有限公司，創(chuàng)始人羅明佑。 1930年 8月由羅民佑等人創(chuàng)立的聯(lián)華影業(yè)公司自誕生之日起就是中國影業(yè)霸主的有力爭奪者，這要歸功于此公司特殊的后臺背景、“復興國片”的宗旨以及成功的人才羅致。 第二章 20’的中國影壇 ?王漢倫：中國第一代電影明星，主演《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《苦兒弱女》等 第二章 20’的中國影壇 ?宣景琳：代表作有《最后之良心》、《上海一婦人》、《歌場春色》、《姊妹花》等 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 一、《電影檢查法》 —— 1931年國民政府頒布 原因： 左翼進步人士對影業(yè)的參與迫使國民政府鎮(zhèn)壓異己 抑制武俠神怪泛濫 維護傳統(tǒng)道德規(guī)范 維護民族國體尊嚴 洪深 ? 上世紀 20年代末、 30年代初，是中國電影制片業(yè)的一個調整階段，電影公司的數(shù)量由 1926年的 100多家下降到了 1930年的 26家。為了討好新歡，她不惜擾及死去不久的丈夫的墳墓。改編自當時的粵劇《莊周蝴蝶夢》，取材于其中“扇墳”一段。 第二章 20’的中國影壇 七、 20’的四大名旦 1913年，黎民偉的《莊子試妻》中，其妻嚴珊珊飾演了配角，從此改變了男扮女裝，男性演員一統(tǒng)天下的局面。 周劍云 —— 周劍云與張石川、鄭正秋被稱為“明星三足鼎” ，負責發(fā)行。 第二章 20’的中國影壇 五、中國電影的第一次商戰(zhàn) 19271929年“六合圍剿” 上海 明星 、大中華、民新、友聯(lián)、上海及華劇公司聯(lián)合組成 六合 影業(yè)公司，與天一展開激烈的競爭，被稱為「六合圍剿」。天一影片公司是 20世紀上半世紀的電影公司中對后世影響最大的一家。邵醉翁任總經(jīng)理兼導演，二弟邵 邨 人負責制片兼編劇。鴛鴦蝴蝶電影開創(chuàng)了電影對文學改變的先鋒。 80年代末 90年代初《新龍門客棧 》《 東方三俠》《九一新版神雕俠侶》等有了一種武俠片的“新編”。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當時的演員在培訓班都會學甚多技藝，當時，張石川是從“天一”把她挖過來的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》， 和 梅蘭芳一樣都在抗戰(zhàn)時拒絕為日本人演出。 問題： 什么樣的電影是中國老百姓所喜歡的？ 對比周星馳、馮小剛和卓別林，你的結論是什么？ 第二章 20’的中國影壇 《火燒紅蓮寺》劇照 胡蝶 第二章 20’的中國影壇 1928年《火燒紅蓮寺》，武俠片的開始，在片中騰云駕霧，御風而行的女飛俠，俠客們劍光斗法、隱形遁跡，口吐飛劍等等，這是第一次武俠熱潮，武俠片往往是一種避世，逃離現(xiàn)實的手段，讓觀眾在黑暗中擺脫自我不能自主的命運，感到短暫的麻痹，獲得短暫的撫慰。 第二章 20’的中國影壇 1923年，《孤兒救祖記》進入長片階段，是社會問題片，涉及家庭道德，教育，婦女等問題。 1922年的 《勞工之愛情》 第一部被保存下來的電影，是樸素而簡單的喜劇默片，影片中錯綜復雜的人物關系無所謂勞工，倒是有愛情的成分，該片的另一名稱《擲果緣》更加貼切些。 1937年“八一三”開戰(zhàn)，明星影片公司毀于戰(zhàn)火。 張織云 第二章 20’的中國影壇 一、說說張石川 張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國第一代導演，張石川 13歲就到上海賺錢養(yǎng)家，曾承包亞細亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰(zhàn)開始，公司倒閉。 《紅玫瑰與白玫瑰》 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 四、教化與工業(yè)的較量 《車中盜》與其導演任彭年 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 任彭年與香港電影 《東方三俠》 1 《東方三俠》 2 文藝片 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 附：梅蘭芳和電影 天女散花 春香鬧學 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 與卓別林合影 第二章 20’的中國影壇 二十年代出現(xiàn)幾個大型電影公司（明星，天一）伴隨著出現(xiàn)幾個大人物：張石川，鄭正秋，邵氏兄弟、田漢等。第一章 電影在中國的最初形態(tài) 一、中國電影的第一次投射 《定軍山》 譚鑫培 任慶泰 —— 中國電影第一人 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 二、 最初的電影院 大光明影劇院 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 三、第一個電影公司 —— 亞細亞影戲公司（ 1909） （一）電影重心轉移 （從北京到上海） 中國第一部新聞紀錄片： 《 西太后光緒帝大出喪》 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 本杰明 布拉斯基： 美籍俄裔商人 ， 1909年，建立了亞細亞公司 亞細亞公司 亞細亞公司員工在攝影棚內(nèi) 第一章 電影在中國的最初形態(tài) （二）轉讓后的亞細亞公司（ 1912） 投資拍攝相分離的經(jīng)營 第一代導演張石川和鄭正秋 鄭正秋 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 四、《難夫難妻》 —— 中國故事片的先鋒之作 導演、編?。亨嵳? 第一章 電影在中國的最初形態(tài) 故事梗概 關于早期電影的表演之于話劇 著名話劇導演田沁鑫說：鮮活的創(chuàng)造力、流暢的語言，就像行云流水，在有話說和無話說之間。女明星也開始出現(xiàn)在電影中，打破了一直以來的男扮女裝。后辦過游樂場，修過地下通道，但結果都不太好，尤其是在修地道期間，因為工程宏大，人們蜂擁而來，結果造成了很多踩踏事故和刑事案件，賠了很多，他做過洋行，但上海突如其來的交易所倒閉風使得他立即收了手，利用手里的 1萬資金組建了明星公司，從此一發(fā)不可收拾，拍了頗有影響的《勞工之愛情》、《孤兒求祖記》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑因緣》，取得非常不錯的娛樂和商業(yè)效果，而鄭正秋偏重社會批判和教化功能。 第二章 20’的中國影壇 二、在明星公司的星空下 1922年 3月，張石川、鄭正秋、周劍云等人在上海建立了明星電影公司，先后拍攝了《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。是中國的故事片創(chuàng)作成熟的標志。這個片子一經(jīng)上市，帶來了巨額票房收益。 第二章 20’的中國影壇 胡蝶是這部電視劇的主演，她是 30年代的影后， 50年代曾獲亞洲電影節(jié)最佳女主角獎。 第二章 20’的中國影壇 附：《火燒紅蓮寺》是武俠片的史初，60’的港臺地區(qū)掀起過武俠風，這一時期的武俠從“刀劍”向“拳腳”過渡； 80年代內(nèi)地的《神鞭》、《少林寺》也是武俠風。 第二章 20’的中國影壇 三、鴛鴦蝴蝶電影 很有名的《玉梨魂》《啼笑姻緣》都是明星公司拍攝，改編自鴛鴦蝴蝶派小說，這類通俗文學迎合當時悠閑階級和一般市民口味。 楊耐梅 第二章 20’的中國影壇 四、天一影片公司 天一影片公司是中國電影制片機構，由邵氏兄弟 (邵醉翁、邵 邨 （村）人、邵仁枚、邵逸夫）于 1925年 6月在上海虹口橫浜橋成立，專門從事影片的攝制與發(fā)行。三弟邵仁枚、六弟邵逸夫去新加坡、馬來亞開拓南洋市場。公司在成立之初就以明確的市場取向獲得了商業(yè)上的成功，也給?天一?在上世紀后半葉的繼承者?邵氏兄弟?電影公司打上了印記。 邵醉翁派遣六弟逸夫長期在 南洋 協(xié)助邵仁枚，建立發(fā)行及放映網(wǎng)絡。 第二章 20’的中國影壇 六、 1926年 田漢和他的南國電影劇社 田漢從日本留學回來后也從事到電影藝術中去，田漢帶有很強的“小資”意識，1926年成立“南國電影劇社”拍攝了《到民間去》，田漢可謂砸鍋賣鐵拍這部電影，因其特有的文藝青年氣質，拍攝過程中，除了基本演員確定，其他演員都是碰上什么人就新編進去什么情節(jié)，甚至當時蘇聯(lián)當紅作家平涅克和他女朋友來上海，田漢和他結識后，就慷慨地把他們都編進去?！肚f子試妻》是香港出產(chǎn)的第一部故事片，它是中國第一部運到海外放映的電影；電影中出現(xiàn)了中國第一個女性演員。劇情大意是：夫骨未寒，莊子之妻便有了新情人。而這個新歡實則是莊子扮的，他只是詐死來考驗他的妻子對他是否忠貞。然而“六合“與“天一”之爭的硝煙尚未完全散去，一個新的對手又已經(jīng)躊躇滿志地站到了競爭者的行列之中。不過“聯(lián)華”的最成功的是它制片與發(fā)行一體化的體制。羅明佑出身于豪門，憑借著家族在政、商兩界的雄厚實力，以及自身的商業(yè)才能，羅明佑和他創(chuàng)立的專事影院經(jīng)營的華北公司在短短兩年之內(nèi)創(chuàng)建或收購了二十余家影院，形成了以北京、天津為中心、完全覆蓋北方五省的電影發(fā)行放映網(wǎng)，并與上海、廣州的影院公司建立聯(lián)絡，一舉成為當時國內(nèi)最大的影院托拉斯。黃嘉謨對電影的定義：電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙椅。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 雙方理論背后：社會背景和政治傾向 對比兩岸主流意識的異同 《云水謠》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 五、從“孤島”到自由港