【正文】 者，這要?dú)w功于此公司特殊的后臺(tái)背景、“復(fù)興國(guó)片”的宗旨以及成功的人才羅致。邵醉翁任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，二弟邵 邨 人負(fù)責(zé)制片兼編劇。 張織云 第二章 20’的中國(guó)影壇 一、說(shuō)說(shuō)張石川 張石川是建立明星電影公司的人，和鄭正秋是非常好的朋友，也是我國(guó)第一代導(dǎo)演，張石川 13歲就到上海賺錢養(yǎng)家，曾承包亞細(xì)亞影片公司，拍攝《難夫難妻》，一戰(zhàn)開始，公司倒閉。這個(gè)片子一經(jīng)上市，帶來(lái)了巨額票房收益。 第二章 20’的中國(guó)影壇 六、 1926年 田漢和他的南國(guó)電影劇社 田漢從日本留學(xué)回來(lái)后也從事到電影藝術(shù)中去，田漢帶有很強(qiáng)的“小資”意識(shí)，1926年成立“南國(guó)電影劇社”拍攝了《到民間去》，田漢可謂砸鍋賣鐵拍這部電影，因其特有的文藝青年氣質(zhì)，拍攝過程中，除了基本演員確定，其他演員都是碰上什么人就新編進(jìn)去什么情節(jié)，甚至當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)當(dāng)紅作家平涅克和他女朋友來(lái)上海，田漢和他結(jié)識(shí)后，就慷慨地把他們都編進(jìn)去。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 雙方理論背后：社會(huì)背景和政治傾向 對(duì)比兩岸主流意識(shí)的異同 《云水謠》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 五、從“孤島”到自由港再到“孤島” 3738 41 （ 1）孤島電影 —— 一種獨(dú)立的繁榮 問題：為什么是孤島？ 因?yàn)橥饨坏脑蚨鴷簳r(shí)沒有被日軍入侵 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 繁榮的要素： 對(duì)好萊塢電影的學(xué)習(xí)； 技術(shù)和盈利模式的完備； 電影界的相對(duì)獨(dú)立； 當(dāng)時(shí)租界強(qiáng)大的電影消費(fèi)能力； 強(qiáng)大的電影創(chuàng)作群體 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 2）張善琨和新華影業(yè)公司 《貂蟬》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 （ 3）東方“好萊塢” （ 1936年 好萊塢明星訪滬） 上海 vs Holewood 好萊塢電影有強(qiáng)大的資本，龐大的市場(chǎng)和專業(yè)化的人才隊(duì)伍，同時(shí)，商業(yè)化的好萊塢同樣給了藝術(shù)電影相當(dāng)大的生存空間。 李香蘭：李香蘭（ 1920年 2月 12日－）， 本名山口淑子，生于遼寧省撫順市， 祖籍日本 佐賀縣 杵島郡北方村， 20世紀(jì)三四十年代中國(guó)著名電影演員。他雖然悲喜劇都能左右開弓，但發(fā)生地都在上海，上海在?；〉碾娪袄锸蔷?xì)而閑碎的。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《一舞難忘》 —— 中國(guó)第一部真正的譯制片 外文片的中國(guó)對(duì)策： 默片（中文字幕） ?意譯風(fēng)小姐（用國(guó)語(yǔ)講解劇情） ?配上中文字幕的外語(yǔ)片 ?譯制片（外國(guó)明星說(shuō)中國(guó)話） ?原版字幕的好萊塢大片 意譯風(fēng) ：在座椅背后安裝有一副聽筒，放映時(shí)只要套上聽筒，就有聲音將劇情對(duì)白娓娓道來(lái)。 第四章 40’在廢墟中歌唱 長(zhǎng)春電影制片廠（ 1949） “東北電影工作者聯(lián)盟”東北電影公司（ 1945 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 四、分不清是藝術(shù)還是政治 石揮和他的藝術(shù) 1950年他自編自導(dǎo)自演了電影《我這一輩子》，這部電影在 1995年，中國(guó)電影誕生九十周年時(shí)，獲得了“世紀(jì)獎(jiǎng)”，而石揮本人也獲得了中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)最佳男演員。當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”風(fēng)氣還沒有過去，講究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百個(gè)鏡頭。 導(dǎo)演：水華，《白毛女》導(dǎo)演，擅長(zhǎng)拍攝農(nóng)民題材的影片，是當(dāng)時(shí)北影的四大帥之一。 第六章 60年代的電影 商業(yè)電影一直是香 港電影的強(qiáng)大根基。但很快也遭到了批判。 H:\南泥灣（大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》 1965年）選曲 第六章 60年代的電影 ? 《大鬧天宮》萬(wàn)籟鳴 (1961) 這是一部完全憑手工制作出來(lái)的動(dòng)畫鴻篇巨制， 62年第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。幾位導(dǎo)演聯(lián)名寫信給周總理，表達(dá)廣大勞工人民對(duì)于故事片的強(qiáng)烈要求，意在打破樣板戲一統(tǒng)天下的局面，報(bào)告得到了周總理的支持，于是， 1974年，一部根據(jù)小說(shuō)《戰(zhàn)斗的童年》改編的電影《閃閃的紅星》被搬上了銀幕。72年，李小龍自編自導(dǎo)自演了《猛龍過江》，成為香港第一部票房收入超過 500萬(wàn)港元的影片，而這三部電影在美國(guó)也掠走近千萬(wàn)美元的票房。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，代表專業(yè)人士的立場(chǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。 ? 《城南舊事》是臺(tái)灣女作家林海音 1960年出版的自傳體短篇小說(shuō)集，特別有一種緬懷舊日精華的傷感情緒。以侯孝賢、楊德昌為代表，告別了以李行為代表的“健康寫實(shí)”，同樣，告別了功夫與愛情。 第八章 1978年 —— 1987年 ? 第五代導(dǎo)演秉持一個(gè)觀念上的主旋律：對(duì)民族勃發(fā)的呼喊，對(duì)集體精神的歸屬感，對(duì)中華民族強(qiáng)力崛起的一種自信和精神上的勝利宣告。 之后，他又拍了《喋血街頭》、《辣手神探》去好萊塢發(fā)展后，拍攝了《斷劍》 9《變臉》 97，確立了 A級(jí)導(dǎo)演的地位，并執(zhí)導(dǎo)了《奪面雙雄》、《諜中諜 2》 第八章 1978年 —— 1987年 ? 謝晉和《芙蓉鎮(zhèn)》 ? 他是第三代導(dǎo)演，是現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。他們的電影都能反映一些社會(huì)現(xiàn)象，以市井諧趣反映當(dāng)世時(shí)局和人生百態(tài)，挽救了當(dāng)時(shí)以近末路的粵語(yǔ)片，笑料品位的拿捏對(duì)觀眾的欣賞口味計(jì)算異常準(zhǔn)確，深得香港市民的喜歡。電影將少女對(duì)于異性的夢(mèng)想描述得格外真誠(chéng)而細(xì)致。對(duì)當(dāng)時(shí)大部分住在“鴿子籠”里的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，聽到了電影與身邊真實(shí)生活的摩擦聲。 ? 在商業(yè)市場(chǎng)的考慮下，她的多部作品仍滲透著濃濃而共通的作者信息：對(duì)過去歷史的執(zhí)迷、對(duì)飄泊人間的關(guān)懷憐惜、對(duì)個(gè)人與城市變遷的重視，使她的作品成為香港影壇上，罕有能平衡個(gè)人言志與類型取向的極佳示范。 接著他又拍攝了《龍江頌》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。 從 1949年 10月 1日新中國(guó)成立至 1966年“文化大革命”開始，這一時(shí)期被稱為社會(huì)主義電影的創(chuàng)建初期。 第六章 60年代的電影 ? 關(guān)于“百花獎(jiǎng)” ? 61年，《大眾電影》開辦每年一次的讀者參與評(píng)選獲獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)影片 ——“百花獎(jiǎng)”。另外，這種情緒也逐漸的融入到香港的城市文化之中。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《林家鋪?zhàn)印? 是 50年代電影的巔峰之作， 1986年香港的“世界經(jīng)典電影展”中唯一一部入選的中國(guó)影片。 1957年，邵逸夫從南洋回到香港接管了制片業(yè)務(wù)，建造了影視基地，設(shè)置了經(jīng)營(yíng)策略，開始了他的電影王國(guó)之路。 同時(shí)期代表作品：《中國(guó)人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》 上影（ 1949） 上影廠的前身是“中國(guó)電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會(huì)接管了?！? “新”現(xiàn)實(shí)是什么？ 男主人公和他的小兒子低著頭，慢慢地融入到了下班的人群當(dāng)中，向前木然地行走。 第四章 40’在廢墟中歌唱 小城之春（ 1948） —— 對(duì)人性的探索 1948年，費(fèi)穆讓一個(gè)已婚女人再次見到昔日戀人的時(shí)候，這個(gè)國(guó)家已經(jīng)被多年的戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的沒有了面目，所謂小城不過是這個(gè)巨大的傷口上的一個(gè)疤，戴家的廢園是那個(gè)正在愈合卻難以平復(fù)的裂縫：久病不起的丈夫，突然歸來(lái)的舊日情人，曖昧到傷人的氣氛。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” ? “亂世”中的“偷歡” —— 《太太萬(wàn)歲》 1947年的上海電影界佳片不斷，熱映的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》和《小城之春》等作品以正劇和悲劇居多，以迎合抗戰(zhàn)勝利后觀眾的心態(tài)，而張愛玲以這樣一部講述普通人生活的喜劇《太太萬(wàn)歲》贏得了票房的肯定。 第四章 40’在廢墟中歌唱 二、滿映 1937年 8月，“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”正式成立，簡(jiǎn)稱“滿映”。羅明佑出身于豪門，憑借著家族在政、商兩界的雄厚實(shí)力，以及自身的商業(yè)才能，羅明佑和他創(chuàng)立的專事影院經(jīng)營(yíng)的華北公司在短短兩年之內(nèi)創(chuàng)建或收購(gòu)了二十余家影院，形成了以北京、天津?yàn)橹行?、完全覆蓋北方五省的電影發(fā)行放映網(wǎng)，并與上海、廣州的影院公司建立聯(lián)絡(luò)，一舉成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最大的影院托拉斯。公司在成立之初就以明確的市場(chǎng)取向獲得了商業(yè)上的成功，也給?天一?在上世紀(jì)后半葉的繼承者?邵氏兄弟?電影公司打上了印記。 第二章 20’的中國(guó)影壇 二、在明星公司的星空下 1922年 3月，張石川、鄭正秋、周劍云等人在上海建立了明星電影公司，先后拍攝了《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。 1922年的 《勞工之愛情》 第一部被保存下來(lái)的電影，是樸素而簡(jiǎn)單的喜劇默片，影片中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系無(wú)所謂勞工，倒是有愛情的成分，該片的另一名稱《擲果緣》更加貼切些。 第二章 20’的中國(guó)影壇 五、中國(guó)電影的第一次商戰(zhàn) 19271929年“六合圍剿” 上海 明星 、大中華、民新、友聯(lián)、上海及華劇公司聯(lián)合組成 六合 影業(yè)公司，與天一展開激烈的競(jìng)爭(zhēng)，被稱為「六合圍剿」。 ?聯(lián)華”公司賴以笑傲江湖的三大導(dǎo)演：史東山、孫瑜、蔡楚聲（左起） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 三、《尋兄詞》 —— 中國(guó)電影第一聲 1930年電影《野草閑花》中阮玲玉與金焰演唱的插曲 —— 《尋兄詞》 1935年電影《風(fēng)云兒女》的插曲 第一部有臺(tái)詞電影 —— 《歌女紅牡丹》（ 1931，胡蝶） 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 1933年 “電影皇后”選舉 1933年的《明星日?qǐng)?bào)》 張織云 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 四、中國(guó)的“新現(xiàn)實(shí)主義” 左翼電影 2 、代表人物及作品 夏衍：《春蠶》、《狂流》 電通公司（ 1934）和《桃李劫》 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 左翼的輿論宣傳 —— 影評(píng) （ 1）目的 — 進(jìn)軍影壇（ 2）影響 — 轉(zhuǎn)變創(chuàng)作 （ 3）對(duì)手及言論： 代表人物有：劉吶鷗，黃嘉謨等。它是偽滿洲國(guó)管理電影攝制，發(fā)行和放映的專門機(jī)構(gòu)。 張愛玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” 1952年，張愛玲去了香港， 寫了約 10個(gè)劇本，有 《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》、《南北一家親》 、《一曲難忘》、《魂歸離恨天》等 。所謂感情和這個(gè)春天一樣是殘破的，玉紋在看不到希望的日子里擦拭這個(gè)裂縫。 第四章 40’在廢墟中歌唱 臺(tái)灣電影史 —— 由“日”而起 1）奴化，丑化 2）本土文化覺醒和抗?fàn)?—— 破“日”而立 1925年《誰(shuí)之過》 —— 第一步獨(dú)立故事片 第四章 40’在廢墟中歌唱 《烏鴉與麻雀》（ 1949） 生動(dòng)地記錄下了國(guó)民黨政權(quán)統(tǒng)治的最后一頁(yè)，社會(huì)的混亂，物價(jià)的暴漲，市民的幻想與痛苦無(wú)不真實(shí)地再現(xiàn)于銀幕之上，貼近生活且現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)。 同時(shí)期代表作：《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 電影廠從民營(yíng)到國(guó)營(yíng)（ 1951—— 1953） 背景：新中國(guó)成立后，“文華”，“昆侖”等電影公司在金融混亂，社會(huì)蕭條的社會(huì)背景下，也紛紛陷入了停產(chǎn)。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 七、《柳堡的故事》：展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛情 導(dǎo)演：王蘋（女） 作品：《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、等 *評(píng)價(jià)： 在那個(gè)年代似乎革命黨人就不需要兒女情長(zhǎng)，似乎正派的人就不需要愛情，但《柳堡的故事》里的愛情比起當(dāng)下來(lái)，已經(jīng)算是無(wú)拘無(wú)束的表達(dá)了。 95年，中國(guó)電影 90年誕辰，被評(píng)選為十部?jī)?yōu)秀影片之一。 60年代港人的“南北”情結(jié) “南北”情節(jié)：即表現(xiàn)南來(lái)生活的不適應(yīng)何某種境遇淪落的感傷。 62年的第一屆“百花獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)在北京政協(xié)禮堂舉行，得獎(jiǎng)人員還先后到鋼鐵廠，駐京部隊(duì)，學(xué)校與群眾聯(lián)歡，這是空前的群眾文化活動(dòng)。這一階段，以 1965年拍攝的《東方紅》結(jié)尾。他一共拍了 5部。1971年 ，唐山大兄》導(dǎo)演是羅維和倪匡 ? 最早的代表作《瘋劫》： 是掀開香港新浪潮序幕的重要作品之一，也標(biāo)志著許鞍華作為一位電影作者的誕生。