【正文】 樂(lè)歌舞史詩(shī)” —— 《東方紅》 《東方紅》是為新中國(guó)成立 15年創(chuàng)作的大型歌舞劇，刻畫了中國(guó)人民反帝、抗日、內(nèi)戰(zhàn)至新中國(guó)成立的過(guò)程。人們無(wú)法跳出政治重圍來(lái)想象超然的愛(ài)情，但愛(ài)情的質(zhì)樸和專一卻能穿越層層政治迷霧把自己升華為天邊一道瑰麗的神話。 第六章 60年代的電影 ? 《冰山上的來(lái)客》（ 1963 ） 長(zhǎng)春電影制片廠出品，趙心水導(dǎo)演拍攝，是中國(guó)電影當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作，它既有一般反特片的特點(diǎn)，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵查與反偵查、圍剿與反圍剿之外，留給觀眾最深印象的還是愛(ài)情。 第六章 60年代的電影 ? 電影《李雙雙》 導(dǎo)演：魯韌 演員：張瑞芳 《李雙雙》第二屆百花獎(jiǎng)最佳影片，最佳編劇，最佳女演員，最佳配角，當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的農(nóng)村影片包含的熱望與欣賞，這是一部展示中國(guó)農(nóng)村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，最吸引人的是輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息以及生動(dòng)的個(gè)性化語(yǔ)言。 李行是這一電影風(fēng)格的代表，當(dāng)年，他的《蚵女》、《養(yǎng)鴨人家》、《街頭巷尾》等都是以其歸家的念想和道統(tǒng)的堅(jiān)守，將臺(tái)灣電影以家為國(guó)得到的關(guān)懷表現(xiàn)得淋漓盡致，他的電影以保守和回避批判為特征。 后生黃飛鴻：成龍，李連杰，甄子丹等 第六章 60年代的電影 ? 李翰祥 （ 1）從他的電影中我們看出的仍是對(duì)政治的一種難以割舍的情結(jié)，一種社會(huì)啟蒙的責(zé)任感。太陽(yáng)》，陶秦的《藍(lán)與黑》在當(dāng)時(shí)同樣贏得了票房，每個(gè)時(shí)代都有執(zhí)著于文藝片的導(dǎo)演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰(zhàn)的一步棋。張愛(ài)玲編劇王天林導(dǎo)演，有《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》等，導(dǎo)演王天林就著港人天性中的樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)是他們選擇了以喜劇這樣的一種方式來(lái)化解失落與感傷。 第六章 60年代的電影 ? 香港電影 60年代，香港電影的香港意識(shí)開始萌生了，南下的導(dǎo)演們開始不再對(duì)親情孜孜以求而不得，而是更多的飽含了亂世的想象與宏闊的國(guó)族記憶，并在對(duì)親情與人論的追尋中體現(xiàn)出令人傷神的流亡情節(jié)。 ? 1962年，該電影獲首屆百花獎(jiǎng)最佳故事片，最佳導(dǎo)演，最佳女演員，最佳配角 4項(xiàng)獎(jiǎng)。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《冰山上的來(lái)客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內(nèi)地電影也不乏娛樂(lè)性因素以及創(chuàng)作者的個(gè)人色彩。 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：原著：矛盾， 編劇：夏衍，（中國(guó)電影事業(yè)的帶頭人）《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《祝?！返?，四人幫粉碎后當(dāng)選為全國(guó)影協(xié)主席。 1964年，她又演了《阿詩(shī)瑪》“中國(guó)電影史上第一部彩色寬熒幕立體聲音樂(lè)歌舞片”。這是少數(shù)民族人們祖祖輩輩流傳下來(lái)的表達(dá)對(duì)愛(ài)情信仰的方式，用這美好的結(jié)局來(lái)希冀更美好的生活。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《青春之歌》 導(dǎo)演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《林則徐》 導(dǎo)演：鄭君里 ； 主演：趙丹 當(dāng)時(shí)的背景是毛澤東提出了“人民，只有人民，才是創(chuàng)造世界歷史的動(dòng)力”，于是，電影就在其中特別突出了人民群眾在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中所起的重要作用。香港電影少受政治影響，更加市場(chǎng)化，五六十年代的香港平均每年年產(chǎn)近 200部電影，他們帶給人們的娛樂(lè)是又純又正的感覺(jué)。從這個(gè)時(shí)候起，成長(zhǎng)的創(chuàng)傷一直伴隨著新中國(guó)電影風(fēng)雨兼程的發(fā)展歷史。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 1951年《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表批判《武訓(xùn)傳》的社論 —— 第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的政治思想運(yùn)動(dòng) ? 《武訓(xùn)傳》（編導(dǎo)孫瑜） 劇情梗概：作為一個(gè)曾受過(guò)不識(shí)字的痛苦和創(chuàng)傷的武訓(xùn)，懷著樸實(shí)善良的愿望，不顧個(gè)人微不足道的命運(yùn)，下定決心為窮孩子們“不再吃不識(shí)字的苦”而進(jìn)行一場(chǎng)苦斗，堅(jiān)持到底，終生不渝地孤獨(dú)地與社會(huì)作戰(zhàn)，甚至是孤獨(dú)地與他自己作戰(zhàn)，武訓(xùn)要救孩子，實(shí)現(xiàn)“窮孩子也要讀書”的夙愿。想要建立一個(gè)國(guó)營(yíng)的聯(lián)合電影廠 結(jié)果：聯(lián)合電影廠于 1952年 1月成立，但實(shí)際上沒(méi)有真正投入運(yùn)營(yíng)，并于1953年 2月，與當(dāng)時(shí)新成立的上影廠合并為新的上海電影制片廠。 1949年 4月 20日成立北平電影制片廠，同年 10月 1日改名為北京電影制片廠。并且，在文化大革命當(dāng)中，它成了八個(gè)樣板戲之一。4） ?改名為長(zhǎng)春電影制片廠（ ） 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 一、關(guān)于《白毛女》的集體記憶（ 1950） ? 40年代末，歌劇《白毛女》在民間的影響已經(jīng)非常大了，這個(gè)兼具著凄清和浪漫的復(fù)仇故事，寄托了當(dāng)時(shí)人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。與《萬(wàn)家燈火》、《一江春水向東流》并成為 40年代中國(guó)電影藝術(shù)主流作為重要的代表作品。 第四章 40’在廢墟中歌唱 現(xiàn)實(shí)是什么？ “這不是你的不對(duì)，也不是她的不對(duì)，是這個(gè)年頭不對(duì)。全片猶如市井素描一幅，也不乏生動(dòng)雋永的細(xì)節(jié)。逐句記錄對(duì)白長(zhǎng)度，漢語(yǔ)翻譯和對(duì)口型，以及分配配音演員排練。每個(gè)時(shí)代都會(huì)有這樣的導(dǎo)演，來(lái)執(zhí)著于電影的藝術(shù)精神 。 第四章 40’在廢墟中歌唱 與同時(shí)代的蔡楚生和孫瑜相比，桑弧似乎缺少激烈，也不夠浪漫，但他獨(dú)享一份實(shí)在，他在近乎于?自然主義?的生活圖景中刻畫了一個(gè)特定階級(jí)的無(wú)奈和倉(cāng)皇，而這種無(wú)奈和倉(cāng)皇對(duì)于洞穿一個(gè)社會(huì)的黑暗和腐朽絲毫不乏鋒芒和力度。 ? 《哀樂(lè)中年》： 一部具有較高思想深度和藝術(shù)力量的優(yōu)秀影片；一部 內(nèi)容和技巧都接近完美的中國(guó)電影 ，桑弧導(dǎo)演的巔峰之作。 第四章 40’在廢墟中歌唱 《不了情》、《太太萬(wàn)歲》、《哀樂(lè)中年》、《假鳳虛凰》 (編劇）等影片構(gòu)成了 40年代海派文藝電影之心，藝術(shù)品質(zhì)，商業(yè)票房，文藝的責(zé)任，在文華公司的這些影片中得到了難得的統(tǒng)一。 作為土生土長(zhǎng)的上海人，?；〉挠捌蠖挤从车氖沁@個(gè)大都市的狀貌。? —— 張愛(ài)玲 作為《萬(wàn)象》總編的柯靈，發(fā)現(xiàn)了張愛(ài)玲，并把她介紹給導(dǎo)演桑弧，在共同“浮世的悲歡”的感觸中，他們用電影的語(yǔ)言解釋了《不了情》（ 1947）、《太太萬(wàn)歲》 （ 1947），后者演繹了都市生活里弄主婦的悲喜劇。 （ 2）共同點(diǎn)：文化饑餓感，表達(dá)欲求 （ 3）代表人物：張愛(ài)玲、柯靈、曹禺、李健吾 張愛(ài)玲：銀幕上寫就“浮世的悲歡” 在中國(guó)電影史上，她是女性書寫的開始，她的作品是對(duì)女性命運(yùn)悲觀而清醒的洞悉。只是港人更愛(ài)從家庭恩怨出發(fā)，表達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)理念呵護(hù)之情。目的是通過(guò)電影宣傳殖民地思想，達(dá)到“宣教”的目的。 經(jīng)典鏡頭：《神女》中，她扮演的妓女坐在 桌子上，一臉冷傲地抽煙 第四章 40’在廢墟中歌唱 一、關(guān)于動(dòng)畫片 （ 1）世界動(dòng)畫片誕生 （ 2）中國(guó)美術(shù)片 （ 3）《鐵扇公主》（ 1941） 問(wèn)題：為什么作者要選孫悟空這個(gè)形象？ 第四章 40’在廢墟中歌唱 答案： 孫悟空是神人猴三者統(tǒng)一 這個(gè)形象深入人心 抗戰(zhàn)形式 國(guó)際影響 49年，漫畫《三毛》搬上熒幕， 被拍成電影《三毛流浪記》。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 七、話說(shuō)集錦片 是一種相當(dāng)特殊的電影類型，眾多導(dǎo)演在一部電影的空間里展示各自不同的風(fēng)格。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 六、蔡楚生和他的《漁光曲》（無(wú)聲） 第一部獲得國(guó)際榮譽(yù)的故事片（ 1935，莫斯科電影節(jié)） 陣容：導(dǎo)演還有孫瑜、吳永剛；演員：王人美，韓蘭根；作曲配樂(lè)：聶耳 情節(jié)：以漁民子女小貓、小猴的悲慘遭遇反映上世紀(jì) 30年代中國(guó)社會(huì)底層生活的現(xiàn)實(shí)。他覺(jué)得左翼影評(píng)“奢談意識(shí)”，太“硬”，電影“應(yīng)該是軟的”，藝術(shù)至上的。 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 二、中國(guó)電影托拉斯 —— “聯(lián)華” 從放映到拍攝（ 1929） 中國(guó)電影城的偉大構(gòu)想 1930年，聯(lián)華成立 ? 聯(lián)華影業(yè)公司，前身是華北電影有限公司，創(chuàng)始人羅明佑。 第二章 20’的中國(guó)影壇 ?王漢倫：中國(guó)第一代電影明星，主演《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《苦兒弱女》等 第二章 20’的中國(guó)影壇 ?宣景琳：代表作有《最后之良心》、《上海一婦人》、《歌場(chǎng)春色》、《姊妹花》等 第三章 30’ 被腰斬的黃金年代 一、《電影檢查法》 —— 1931年國(guó)民政府頒布 原因： 左翼進(jìn)步人士對(duì)影業(yè)的參與迫使國(guó)民政府鎮(zhèn)壓異己 抑制武俠神怪泛濫 維護(hù)傳統(tǒng)道德規(guī)范 維護(hù)民族國(guó)體尊嚴(yán) 洪深 ? 上世紀(jì) 20年代末、 30年代初，是中國(guó)電影制片業(yè)的一個(gè)調(diào)整階段，電影公司的數(shù)量由 1926年的 100多家下降到了 1930年的 26家。改編自當(dāng)時(shí)的粵劇《莊周蝴蝶夢(mèng)》，取材于其中“扇墳”一段。 周劍云 —— 周劍云與張石川、鄭正秋被稱為“明星三足鼎” ，負(fù)責(zé)發(fā)行。天一影片公司是 20世紀(jì)上半世紀(jì)的電影公司中對(duì)后世影響最大的一家。鴛鴦蝴蝶電影開創(chuàng)了電影對(duì)文學(xué)改變的先鋒。在此片中的策馬狂奔鏡頭完全自己演，當(dāng)時(shí)的演員在培訓(xùn)班都會(huì)學(xué)甚多技藝，當(dāng)時(shí)，張石川是從“天一”把她挖過(guò)來(lái)的，并主演了第一部有聲電影《歌女紅牡丹》， 和 梅蘭芳一樣都在抗戰(zhàn)時(shí)拒絕為日本人演出。 第二章 20’的中國(guó)影壇 1923年，《孤兒救祖記》進(jìn)入長(zhǎng)片階段，是社會(huì)問(wèn)題片，涉及家庭道德，教育，婦女等問(wèn)題。 1937年“八一三”開戰(zhàn)，明星影片公司毀于戰(zhàn)火。 《紅玫瑰與白玫瑰》 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 四、教化與工業(yè)的較量 《車中盜》與其導(dǎo)演任彭年 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 任彭年與香港電影 《東方三俠》 1 《東方三俠》 2 文藝片 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 附：梅蘭芳和電影 天女散花 春香鬧學(xué) 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 與卓別林合影 第二章 20’的中國(guó)影壇 二十年代出現(xiàn)幾個(gè)大型電影公司（明星，天一）伴隨著出現(xiàn)幾個(gè)大人物：張石川，鄭正秋，邵氏兄弟、田漢等。布拉斯基： 美籍俄裔商人 ， 1909年，建立了亞細(xì)亞公司 亞細(xì)亞公司 亞細(xì)亞公司員工在攝影棚內(nèi) 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) （二）轉(zhuǎn)讓后的亞細(xì)亞公司（ 1912） 投資拍攝相分離的經(jīng)營(yíng) 第一代導(dǎo)演張石川和鄭正秋 鄭正秋 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 四、《難夫難妻》 —— 中國(guó)故事片的先鋒之作 導(dǎo)演、編?。亨嵳? 第一章 電影在中國(guó)的最初形態(tài) 故事梗概 關(guān)于早期電影的表演之于話劇 著名話劇導(dǎo)演田沁鑫說(shuō)：鮮活的創(chuàng)造力、流暢的語(yǔ)言，就像行云流水，在有話說(shuō)和無(wú)話說(shuō)之間。后辦過(guò)游樂(lè)場(chǎng)，修過(guò)地下通道，但結(jié)果都不太好，尤其是在修地道期間，因?yàn)楣こ毯甏?，人們蜂擁而?lái)，結(jié)果造成了很多踩踏事故和刑事案件，賠了很多，他做過(guò)洋行，但上海突如其來(lái)的交易所倒閉風(fēng)使得他立即收了手，利用手里的 1萬(wàn)資金組建了明星公司，從此一發(fā)不可收拾，拍了頗有影響的《勞工之愛(ài)情》、《孤兒求祖記》、《火燒紅蓮寺》、《啼笑因緣》，取得非常不錯(cuò)的娛樂(lè)和商業(yè)效果，而鄭正秋偏重社會(huì)批判和教化功能。是中國(guó)的故事片創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。 第二章 20’的中國(guó)影壇 胡蝶是這部電視劇的主演，她是 30年代的影后， 50年代曾獲亞洲電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。 第二章 20’的中國(guó)影壇 三、鴛鴦蝴蝶電影 很有名的《玉梨魂》《啼笑姻緣》都是明星公司拍攝，改編自鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)，這類通俗文學(xué)迎合當(dāng)時(shí)