【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 當(dāng)時(shí)人民被欺壓的痛苦和奮起反抗的普遍心情。 ? 編劇楊潤(rùn)身諳熟農(nóng)村的生活把這一故事改編成劇本，由水華和王濱來(lái)導(dǎo)演，電影最初放映時(shí)，在農(nóng)村反響特別強(qiáng)烈， 51年獲第六屆捷克電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。 ? 并且后來(lái)，還拍成了芭蕾舞劇。在世界各地，一聽到《北風(fēng)吹》，人們自然就想起了《白毛女》。并且，在文化大革命當(dāng)中，它成了八個(gè)樣板戲之一。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 二、《大眾電影》 —— 從 1950年到 1963年 *1950年 6月創(chuàng)刊 雜志的創(chuàng)刊號(hào)的封面 —— 《團(tuán)長(zhǎng)的兒子》中的小男孩 *19621963政治運(yùn)動(dòng)毀了雜志 *1979年復(fù)刊 影片《大河奔流》劇照，左為電影演員張金玲。她是 80年代著名的?北影三朵花?之一，另兩朵是劉曉慶和李秀明。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 三、北影與上影 北影（ 1949） 1948年 12月，黨中央對(duì)電影工作的主要問題作出指示，明確規(guī)定：平津攻下后，電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)應(yīng)設(shè)在北平。 1949年 4月 20日成立北平電影制片廠，同年 10月 1日改名為北京電影制片廠。 同時(shí)期代表作品：《中國(guó)人民的勝利》、《新兒女英雄傳》、《青春之歌》 上影（ 1949） 上影廠的前身是“中國(guó)電影制片廠”和“中央電影攝影廠”，在上海解放后的第二天就由軍管會(huì)接管了。 同時(shí)期代表作：《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 電影廠從民營(yíng)到國(guó)營(yíng)（ 1951—— 1953） 背景：新中國(guó)成立后，“文華”，“昆侖”等電影公司在金融混亂，社會(huì)蕭條的社會(huì)背景下，也紛紛陷入了停產(chǎn)。他們聯(lián)合起來(lái)尋求人民政府的扶持和幫助。想要建立一個(gè)國(guó)營(yíng)的聯(lián)合電影廠 結(jié)果：聯(lián)合電影廠于 1952年 1月成立，但實(shí)際上沒有真正投入運(yùn)營(yíng)，并于1953年 2月，與當(dāng)時(shí)新成立的上影廠合并為新的上海電影制片廠。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 四、分不清是藝術(shù)還是政治 石揮和他的藝術(shù) 1950年他自編自導(dǎo)自演了電影《我這一輩子》，這部電影在 1995年，中國(guó)電影誕生九十周年時(shí)，獲得了“世紀(jì)獎(jiǎng)”，而石揮本人也獲得了中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)最佳男演員。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 “我這一輩子”天問式的慨嘆 ? 40年代就已經(jīng)叱咤舞臺(tái)和影壇了，他曾被譽(yù)為“話劇皇帝”，轉(zhuǎn)影后，他演過《假鳳虛凰》、《太太萬(wàn)歲》、《哀樂中年》等，對(duì)角色的把握和演繹能做到游刃有余，是當(dāng)時(shí)最有名的男明星之一。 ? 電影簡(jiǎn)介：通過“我”這樣一個(gè)既服務(wù)于統(tǒng)治階級(jí)又心牽平民百姓的巡警的命運(yùn)，映射出從清朝末年到解放前夕半個(gè)世紀(jì)中國(guó)歷史的滄桑變遷，真實(shí)可信，感人至深。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 1951年《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表批判《武訓(xùn)傳》的社論 —— 第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的政治思想運(yùn)動(dòng) ? 《武訓(xùn)傳》（編導(dǎo)孫瑜） 劇情梗概：作為一個(gè)曾受過不識(shí)字的痛苦和創(chuàng)傷的武訓(xùn)，懷著樸實(shí)善良的愿望，不顧個(gè)人微不足道的命運(yùn)，下定決心為窮孩子們“不再吃不識(shí)字的苦”而進(jìn)行一場(chǎng)苦斗，堅(jiān)持到底，終生不渝地孤獨(dú)地與社會(huì)作戰(zhàn)，甚至是孤獨(dú)地與他自己作戰(zhàn)，武訓(xùn)要救孩子，實(shí)現(xiàn)“窮孩子也要讀書”的夙愿。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 ? 歷史影響： 這次運(yùn)動(dòng)從電影發(fā)端，橫掃整個(gè)思想文化界。運(yùn)動(dòng)深入到所有的文化部門，持續(xù)了將近一年，對(duì)電影事業(yè)而言，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)造成的后果是極其慘重的。 電影具有如此之大的政治風(fēng)險(xiǎn)讓許多電影人誠(chéng)惶誠(chéng)恐，電影的審查和管理也更加嚴(yán)格，當(dāng)年沒有任何電影投拍，電影產(chǎn)量嚴(yán)重下降。從這個(gè)時(shí)候起，成長(zhǎng)的創(chuàng)傷一直伴隨著新中國(guó)電影風(fēng)雨兼程的發(fā)展歷史。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 五、電影事業(yè)與“大躍進(jìn)” 政治符號(hào)比比皆是： 既要“拔白旗 ”又要“兩條腿走路”； 電影也要大躍進(jìn)，為完成放映任務(wù)有了“雞叫場(chǎng)”、“四十一億”觀眾； “紀(jì)錄性藝術(shù)片”。 結(jié)論： 當(dāng)電影不幸成為政治的附庸，任何今天我們看來(lái)十分可笑的事情，都以另一種真實(shí)的面目被一一記錄在膠片之上了。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 六、此時(shí)的“東方好萊塢” —— 香港電影 40年代末香港的“電影清潔運(yùn)動(dòng)”對(duì)自由港的電影業(yè)是一次大的洗禮， 50年代，“中聯(lián)”、“新聯(lián)”等電影公司的成立，一場(chǎng)電影健康運(yùn)動(dòng)讓粵語(yǔ)片創(chuàng)下了一代輝煌。香港電影少受政治影響，更加市場(chǎng)化，五六十年代的香港平均每年年產(chǎn)近 200部電影，他們帶給人們的娛樂是又純又正的感覺。 1957年，邵逸夫從南洋回到香港接管了制片業(yè)務(wù)，建造了影視基地，設(shè)置了經(jīng)營(yíng)策略，開始了他的電影王國(guó)之路。 第五章 從頭再來(lái) 分開旅行 七、《柳堡的故事》：展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛情 導(dǎo)演：王蘋（女） 作品：《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、等 *評(píng)價(jià)： 在那個(gè)年代似乎革命黨人就不需要兒女情長(zhǎng)，似乎正派的人就不需要愛情，但《柳堡的故事》里的愛情比起當(dāng)下來(lái)，已經(jīng)算是無(wú)拘無(wú)束的表達(dá)了。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 八、“難忘的 1959” 1959年，被公認(rèn)為是新中國(guó)電影的第一個(gè)高峰，因?yàn)橹醒胫甘疚幕I(lǐng)域要向國(guó)慶 10周年獻(xiàn)禮，于是，當(dāng)年推出了《林則徐》、《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青春之歌》、《林家鋪?zhàn)印返纫慌鷥?yōu)秀的影片，之所以說他們是優(yōu)秀的，還在于電影人們經(jīng)過十年的發(fā)展，思想，業(yè)務(wù)，創(chuàng)作各方面都已趨于成熟。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《林則徐》 導(dǎo)演：鄭君里 ； 主演：趙丹 當(dāng)時(shí)的背景是毛澤東提出了“人民，只有人民，才是創(chuàng)造世界歷史的動(dòng)力”，于是，電影就在其中特別突出了人民群眾在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中所起的重要作用。當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”風(fēng)氣還沒有過去，講究拍片要“多快好省”，恨不得一天拍完一百個(gè)鏡頭。但導(dǎo)演鄭君里堅(jiān)決不跟風(fēng)，一天至多是幾個(gè)鏡頭，結(jié)果，整風(fēng)中被戴上“少慢差費(fèi)”的帽子。影片的結(jié)尾也要光明。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《青春之歌》 導(dǎo)演：崔嵬 主演：謝芳（ 23） 這部電影也是 59年最為突出的影片之一。在編、導(dǎo)、演、攝、美、音等各方面都非常優(yōu)秀。 價(jià)值： 在于其洶涌的革命激情和對(duì)英雄人物的禮贊，也在于其在“左”傾文藝思潮流行之時(shí)，它能給與有力的抵制。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《五朵金花》 導(dǎo)演：王家乙 主演：楊麗坤（ 17） 這是一部集抒情喜劇，風(fēng)光旅游，民族，民間音樂于一爐的娛樂性較強(qiáng)的影片，具有一種綜合性的審美效應(yīng)。這是少數(shù)民族人們祖祖輩輩流傳下來(lái)的表達(dá)對(duì)愛情信仰的方式，用這美好的結(jié)局來(lái)希冀更美好的生活。 《五朵金花》確實(shí)算是一部比較前衛(wèi)的電影，從中聽不到任何雜音。它給了我們一個(gè)夢(mèng)想，在那個(gè)遙遠(yuǎn)的地方還有這樣的一種愛情，不痛苦，不悱惻，僅僅是充滿美好的信仰。 1960年 2月的第二屆亞非電影節(jié)上，《五朵金花》“最佳電影獎(jiǎng)”、“最佳女演員獎(jiǎng)”。 1964年，她又演了《阿詩(shī)瑪》“中國(guó)電影史上第一部彩色寬熒幕立體聲音樂歌舞片”。 第五章 50’的中國(guó)電影 ? 《林家鋪?zhàn)印? 是 50年代電影的巔峰之作， 1986年香港的“世界經(jīng)典電影展”中唯一一部入選的中國(guó)影片。 95年，中國(guó)電影 90年誕辰，被評(píng)選為十部?jī)?yōu)秀影片之一。他的出現(xiàn)代表著新中國(guó)電影進(jìn)入第一個(gè)十年的最高成就。 創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：原著：矛盾， 編劇：夏衍，（中國(guó)電影事業(yè)的帶頭人）《狂流》、《春蠶》、《壓歲錢》、《祝?！返?，四人幫粉碎后當(dāng)選為全國(guó)影協(xié)主席。 導(dǎo)演：水華，《白毛女》導(dǎo)演，擅長(zhǎng)拍攝農(nóng)民題材的影片，是當(dāng)時(shí)北影的四大帥之一。 主演：謝添 ， “銀幕上的千面人” 。 第六章 60年代的電影 進(jìn)入 60年代，內(nèi)地的電影制片廠制度已經(jīng)完全確立，機(jī)制成熟，運(yùn)轉(zhuǎn)正常，隨著新中國(guó)一起成長(zhǎng)起來(lái)的一批新電影人，開始發(fā)揮各自的能力，一批既符合當(dāng)時(shí)需要，又具備創(chuàng)作風(fēng)格的影片自然產(chǎn)生。 《劉三姐》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《冰山上的來(lái)客》、《大鬧天宮》等，證明了 60年代內(nèi)地電影也不乏娛樂性因素以及創(chuàng)作者的個(gè)人色彩。但 66年的文化大革命幾乎是內(nèi)地電影工業(yè)完全停滯，這是一次長(zhǎng)達(dá)十年之久的“急剎車”，但在香港，邵氏，電懋等大公司的商業(yè)化線路，逐漸改變了華語(yǔ)電影的美學(xué)方向，其輝煌程度讓人回想起了 30年代電影業(yè)的繁榮，“東方好萊塢”的美譽(yù)就此落在了香港。 第六章 60年代的電影 ? 《紅色娘子軍》（ 1961年 ） 導(dǎo)演：謝晉（成名之作）主演：祝希娟 《紅色娘子軍》圍繞吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例。 在這部電影中，健康樸實(shí)古銅色臉蛋的姑娘成為電影中的美少女，成為了這個(gè)年代中國(guó)對(duì)“美”字的認(rèn)識(shí)。 ? 1962年，該電影獲首屆百花獎(jiǎng)最佳故事片，最佳導(dǎo)演，最佳女演員，最佳配角 4項(xiàng)獎(jiǎng)。 主題性電影語(yǔ)言：充斥著不可抑制的革命激情和不共日月的階級(jí)仇恨的影片。 第六章 60年代的電影 ? 《劉三姐》 導(dǎo)演：蘇里，編?。?jiǎn)逃? ，主演：黃婉秋 ? 這是一部音樂風(fēng)光片，陽(yáng)朔的民間故事，電影講 述劉三姐用自己的歌聲和智慧帶領(lǐng)勞動(dòng)人民與封 建惡霸做斗爭(zhēng)的故事。 外景是桂林的漓江。 第六章 60年代的電影 ? 香港電影 60年代，香港電影的香港意識(shí)開始萌生了，南下的導(dǎo)演們開始不再對(duì)親情孜孜以求而不得，而是更多的飽含了亂世的想象與宏闊的國(guó)族記憶，并在對(duì)親情與人論的追尋中體現(xiàn)出令人傷神的流亡情節(jié)。另外，這種情緒也逐漸的融入到香港的城市文化之中。 60年代港人的“南北”情結(jié) “南北”情節(jié)：即表現(xiàn)南來(lái)生活的不適應(yīng)何某種境遇淪落的感傷。這是“電懋”公司和張愛玲合作的系列電影。張愛玲編劇王天林導(dǎo)演，有《南北和》、《南北一家親》、《南北喜相逢》等，導(dǎo)演王天林就著港人天性中的樂觀堅(jiān)強(qiáng)是他們選擇了以喜劇這樣的一種方式來(lái)化解失落與感傷。 第六章 60年代的電影 商業(yè)電影一直是香 港電影的強(qiáng)大根基。 第六章 60年代的電影 ? 陶秦和易文 ? 文人出身的人還是熱衷于文藝片，易文的《星星 月亮 太陽(yáng)》，陶秦的《藍(lán)與黑》在當(dāng)時(shí)同樣贏得了票房，每個(gè)時(shí)代都有執(zhí)著于文藝片的導(dǎo)演，電影公司的文藝片也像古裝片，武打片一樣成為商戰(zhàn)的一步棋。 第六章 60年代的電影 ? 關(guān)于黃飛鴻 《黃飛鴻》系列電影始拍于 1949年，導(dǎo)演胡鵬，演員是越劇名伶關(guān)德興，六七十年代他演了幾十部的《黃飛鴻》，在香港，他的名字是和黃劃等號(hào)的。 香港的功夫片可追溯到《黃飛鴻》系列電影，《黃飛鴻》系列曾經(jīng)成為香港電影乃至中國(guó)電影的一張門面。 《黃飛鴻》系列電影主題正確，對(duì)社會(huì)有正面教育意義的，都是教導(dǎo)人應(yīng)該忠孝仁義，尊師重道的主題。 后生黃飛鴻：成龍，李連杰，甄子丹等 第六章 60年代的電影 ? 李翰祥 （ 1）從他的電影中我們看出的仍是對(duì)政治的一種難以割舍的情結(jié)，一種社會(huì)啟蒙的責(zé)任感。他的電影動(dòng)機(jī)很深，對(duì)政治的表達(dá)亦從女性形象入手，大凡在歷史上留下政治印記的女性，她都讓在銀幕上亮相，如《嫦娥》、《西施》、《楊貴妃》等，我們所熟悉的，有慈禧太后系列的《火燒圓明園》、《垂簾聽政》。 （ 2）開了風(fēng)月片的先河 （ 3）把中國(guó)文化元素轉(zhuǎn)化為香港的流行文化 第六