【導(dǎo)讀】批評對作品的意義不言而喻。好的批評如同燈光,指引著作品從暗處走向前臺。年的詩歌批評中,不乏這樣的經(jīng)典或中肯之作。鼓傳花的游戲道具。這類批評對詩歌創(chuàng)作來說類同飲鴆止渴,還不如索性沒有的好。批評庸俗化表現(xiàn)為詮釋過度,脫離作品文本進(jìn)行沒有限度的“再創(chuàng)造”。明明直白無味或佶屈聱牙,批評文章卻寫得天花亂墜,一再上演“皇帝的新衣”鬧劇。失去了與原作品的聯(lián)系。有人提到“疼痛”,一時(shí)間無痛不成詩,非痛。地下室和打工妹頓時(shí)成為新寵。不論創(chuàng)作還是批評,長期以來已習(xí)慣跟風(fēng)、復(fù)制和起哄。歌批評同樣如此。海洋、浪花、島嶼,應(yīng)該把這些真實(shí)的生活還給詩歌,也還給批評。某些詩人同時(shí)兼有批評家身份,習(xí)慣以自己的。喜好為唯一或主要標(biāo)準(zhǔn)。“順我者昌,逆我者亡”的門派偏見之爭,批評效果不難預(yù)期。的“主義”是否與我們的訴求達(dá)成一致。文學(xué)批評的職業(yè)公信力需要樹立,批評家需要貢獻(xiàn)學(xué)術(shù)。家貧,奉錢月數(shù)千,半以給吏民為耳目言事者。