【正文】 從父親生命深處 /汩汩流出 /溢滿了整個(gè)庭院 // 兒子來(lái)世上 /找我那夜 /我在燈下看見(jiàn) / 從兒子含苞待放的拳頭里潺潺流出 / 一條發(fā)光的河 /濡濕了 /我一生衣裳。 （ 一 ） 意象詩(shī)派：代表人物為李金發(fā) ，在席卷歐洲的象征主義思潮的直接影響下 ，他陶醉于波德萊爾 、 魏爾侖 、 馬拉美 、 瓦雷等法國(guó)象征主義大師的詩(shī)歌 ， 開(kāi)始了象征詩(shī)的創(chuàng)作嘗試 。 代表作有 《 微雨 》 《 食客與兇年 》 《 為幸福而歌 》 。 三 、 中國(guó)意象詩(shī)的嬗變 律 李金發(fā) 月兒裝上面幕 桐葉帶了愁容。 我張耳細(xì)聽(tīng)， 知道來(lái)的是秋天。 樹(shù)兒這樣消瘦， 你以為我是攀折了他 的葉子嗎？ （ 二 ） 現(xiàn)代詩(shī)派 。 以 《 現(xiàn)代 》 雜志為中心 ， 以追求 “ 純?cè)?” 為目的的新詩(shī)流派 —現(xiàn)代詩(shī)派 ， 在 30年代初期逐步形成 。 他們主張用 《 現(xiàn)代 》生活中所感受的現(xiàn)代的情緒 ， 用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩(shī)形 。 代表詩(shī)人是戴望舒 ， 原名戴望歐 ， 代表作是 《 雨巷 》 。 1948年 ， 辛笛 、 杭約赫 、 陳敬容 、 唐祈 、唐 、 穆旦 、 杜運(yùn)燮 、 鄭敏 、 袁可嘉九位年青詩(shī)人 ， 從全國(guó)各地集于上海 ， 創(chuàng)辦 《 詩(shī)創(chuàng)造 》 、 《 中國(guó)新詩(shī) 》 兩個(gè)刊物 。 30年后 —1981年 ， 九人結(jié)集出版 《 九葉集 》 。 他們的詩(shī)作 “ 接受了新詩(shī)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) ， 采取歐美現(xiàn)代派的技巧 ， 刻劃了經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)大動(dòng)亂后的社會(huì)現(xiàn)象 ” 。 （ 三 ） 九葉詩(shī)派 50年代的臺(tái)灣，海峽的阻隔，使大批背井離鄉(xiāng)的大陸人欲回祖國(guó)大陸而不能。于是悲觀絕望的情緒和虛無(wú)主義思想成為臺(tái)灣人特別是知識(shí)分子的普遍心態(tài)。一些作家和文學(xué)青年不滿現(xiàn)實(shí)又不敢直言，便以現(xiàn)代主義抽象人生的暗示手法，隱蔽曲折地表達(dá)這種情緒，文壇上的“現(xiàn)代詩(shī)”派應(yīng)運(yùn)而生。 （四） 臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)。 70年代至 80年代初 ， 大陸詩(shī)壇崛起以舒婷 、 北島 、 顧城 、 芒克 、 江河 、 楊煉等為群體的詩(shī)潮 ， 。 它的基本主題是重新確立人的價(jià)值和尊嚴(yán) ， 呼喚人道主義 ， 正如北島在 《 宣告 》 中莊嚴(yán)呼喚： “ 在沒(méi)有英雄的年代里我只想做個(gè)人 ” 。 （五） 朦朧詩(shī)派 1986年 ， 在一些大學(xué)生詩(shī)群模仿舒婷 、北島的朦朧詩(shī)的歌唱中 ， 出現(xiàn)了一個(gè)新的詩(shī)潮群落 ， 最激進(jìn)的反叛者是梁小斌 ， 以洪鐘般的 《 詩(shī)人的崩潰 》 一文 ， 宣告朦朧詩(shī)的解體 ， 其主張是 “ 回歸詩(shī)歌本體 。 ”他們有兩面大旗 ——顛覆崇高 、 消解意象 ，使詩(shī)歌返歸平凡人的世界 ， 回到人的自身 。 （六） 新生代詩(shī)群， 再別康橋 徐志摩 輕輕的我走了 正如我輕輕的來(lái)； 我輕輕的招手 ， 作別西天的云彩 。 那河畔的金柳 ， 是夕陽(yáng)中的新娘； 波光里的艷影 ， 在我的心頭蕩漾 。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢(mèng)。 尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)蒿， 向青草更深處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙蕭； 夏蟲(chóng)也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了 正如我悄悄的來(lái)； 我揮一揮衣袖 ， 不帶走一片云彩 。 徐志摩 （ 1897～ 1931）現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。名章垿，筆名南湖、云中鶴等。浙江寧海人。 1921年赴英國(guó)留學(xué)，深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和 唯美派詩(shī)人的影響。 1927年 《 新月 》 月刊創(chuàng)刊后任主編。作品有 《 徐志摩文集 》 。徐詩(shī)字句清新，韻律諧和，意境優(yōu)美，神思飄逸，并追求藝術(shù)形式的整飭、 華美，為新月派的代表詩(shī)人。 作者簡(jiǎn)介 在夢(mèng)的清波里依洄 ——《 再別康橋 》 賞析 （一）無(wú)語(yǔ)作別：裊裊情思，哀婉情態(tài) （二）追憶夢(mèng)魂： 書(shū)寫(xiě)戀情與別情的載體： 金柳 —以人喻物（靈性美） 青荇 —以物喻人（自然美）（自然崇拜） （三）憶夢(mèng)高潮 清泉彩虹 —詩(shī)意王國(guó)星夜放歌，奔放熱烈 （四）感情低潮 凄清冷落 （五）沉痛訣別 康河：詩(shī)人浪漫夢(mèng)魂的象征，單純?nèi)松叛龅南笳鳎匀怀绨莸南笳?，純粹藝術(shù)之美和精神之美的象征，映現(xiàn)了知識(shí)分子理想幻滅后的心靈側(cè)影。 首先是寫(xiě)康橋之美 第一，康橋之美是與詩(shī)人在此生活過(guò)的美好青春回憶交融在一起的，并因詩(shī)人必須離去天各一方而更加在其心目中增添價(jià)值。第二，康橋是英國(guó)劍橋大學(xué)所在地，自然景觀因人文氛圍而更顯其美。因此，詩(shī)人描畫(huà)的自然美的背后有知識(shí)之美、智慧之美的支撐。 其次是寫(xiě)出了詩(shī)人的心緒之亂。在平和舒緩的抒情基調(diào)中，詩(shī)人的內(nèi)心世界其實(shí)是不平靜的，甚至是多種感情因素混合與交織的，難以彌平現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想之間的沖突。 再次是寫(xiě)離別之悵，康橋曾寄托著詩(shī)人多少美好的回憶，多少甜蜜的夢(mèng)想，多少青春的歲月。再別康橋一詩(shī)隱在漂亮外衣下的是“失樂(lè)園”的痛苦，或許，可以稱再別康橋?yàn)椤懊篮蒙畹牡客銮?。所以，再別康橋中所抒寫(xiě)的是一種刻骨銘心的失落，而決不僅僅是康橋生活的遺失，而是詩(shī)人整個(gè)美好生活的遺失。 錯(cuò)誤 鄭愁予（ 1933—） 我打江南走過(guò) 那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過(guò)客 …… 鄭愁予（ 1933— ），原名鄒文滔，河北人，中國(guó)臺(tái)灣當(dāng)代詩(shī)人。其父為國(guó)民黨軍官，詩(shī)人青少年時(shí)期隨父親奔走于戰(zhàn)場(chǎng)中， 1949年詩(shī)人去臺(tái)灣，詩(shī)人從 15歲就開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌，有詩(shī)集 《 夢(mèng)土上 》 、 《 衣缽 》 、 《 寂寞的人坐著看花 》 等。詩(shī)人有“中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人”稱號(hào)， 賞析 《 錯(cuò)誤 》 （一） “ 我 ” 對(duì) “ 你 ” 的追求和遭拒 （二）表現(xiàn) “ 你 ” 對(duì)愛(ài)情的專一執(zhí)著 （三）抒寫(xiě) “ 我 ” 對(duì)愛(ài)情的真誠(chéng)和失意的悵惘 一代人 顧城 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它尋找光明 顧城 , 1956年生于北京， 1969年隨父下放山東東北農(nóng)場(chǎng)， 1974年回北京。 做過(guò)搬運(yùn)工、 鋸木工、借調(diào)編輯等。 “文革”期間開(kāi)始詩(shī)歌寫(xiě)作， 1977年開(kāi)始發(fā)表作品。1979年在 《 今天 》 發(fā)表詩(shī)作后在詩(shī)歌界引起強(qiáng)烈反響和巨大爭(zhēng)論，并成為朦朧詩(shī)派代表詩(shī)人之一。 面朝大海，春暖花開(kāi) 海子 從明天起 ， 做一個(gè)幸福的人 喂馬 ， 劈柴 ， 周游世界 從明天起 ， 關(guān)心糧食和蔬菜 我有一所房子 ， 面朝大海 ， 春暖花開(kāi) 從明天起 ， 和每一個(gè)親人通信 告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的 我將告訴每一個(gè)人 給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字 陌生人 ， 我也為你祝福 愿你有一個(gè)燦爛的前程 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福 我只愿面朝大海 ， 春暖花開(kāi) 海子，當(dāng)代青年詩(shī)人，原名查海生， 1964年生于安徽省安慶城外的高河查灣。大學(xué)期間開(kāi)始詩(shī)創(chuàng)作。大學(xué)畢業(yè)后被分配到中國(guó)政法大學(xué)哲學(xué)教研室工作。 1989年 3月 26日在河北省山海關(guān)臥軌自殺。海子一生，憑著輝煌的天才，奇跡般的創(chuàng)造力和敏銳的直覺(jué)，在極端貧困、單調(diào)的生活環(huán)境里創(chuàng)作了包括詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本等大量的文學(xué)作品。 《 面朝大海，春暖花開(kāi) 》 （一）背景：海子代表了八十年代某種價(jià)值理念和精神原型： （二）內(nèi)容： 享受世俗快樂(lè) 交流、討論關(guān)于幸福的感受和體驗(yàn) 幫助人們恢復(fù)對(duì)生命的感受力。 （三）總結(jié)：面朝大海，就是背對(duì)塵世，堅(jiān)守自我的空間和姿態(tài) 雨 巷 戴望舒 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 她是有丁香一樣的顏色 ， 丁香一樣的芬芳 ， 丁香一樣的憂愁 ， 在雨中哀怨 ， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘 像我一樣 ， 像我一樣地 冷漠 ， 凄清 ， 又惆悵 。 默默彳亍著 冷漠 ， 凄清 ， 又惆悵 。 她靜默地走近 走近 ， 又投出 太息一般的眼光 ， 她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地 ， 像夢(mèng)一般地凄婉迷茫 。 像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地 ， 我身旁飄過(guò)這女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了 ， 遠(yuǎn)了 ， 到了頹圯的籬墻 ， 走盡這雨巷 。 在雨的哀曲里 ， 消了她的顏色 ， 散了她的芬芳 ， 消散了 ， 甚至她的 太息般的眼光 ， 丁香般的惆悵 。 撐著油紙傘 ， 獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng) ， 悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷 ， 我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘 。 戴望舒小傳在新詩(shī)發(fā)展中，戴望舒是以最少的作品而領(lǐng)袖一個(gè)藝術(shù)流派的著名詩(shī)人。1929年 4月，水沫書(shū)店出版了戴望舒的第一本詩(shī)集 《 我的記憶 》 ，其中 《 雨巷 》 優(yōu)美、哀感、惆悵、朦朧，富有音樂(lè)美，成為傳誦一時(shí)的名作，他因此被稱為“雨巷詩(shī)人”。 1950年 2月28日，戴望舒與世長(zhǎng)辭。鐵窗生活留下的病魔，過(guò)早地奪走了他年輕的生命，這時(shí)他只有四十五歲。 【 作者簡(jiǎn)介 】