【正文】 像的臀部強調：精神及性的未成熟性，可能有同性戀傾向。(26)關節(jié)強調：對自我軀體統(tǒng)一性的不確實感，無自信心，強迫傾向。分裂癥為防自己的身心崩潰尋求支持。女性像的關節(jié)較男性像大：攻擊性，支配性。(22)衣服無衣、裸體：違反社會規(guī)范，反抗性，現(xiàn)實判斷理解力差。強調：自戀，對外界人物、事物不關心，只關心自己身邊的事。社交性，外向，強迫傾向。(28)扭扣強調：依賴性強，無力感。制服扭扣：對權威服的象征。軀體中心線強調的扭扣：對身體的關心，自我中心性。(24)口袋顯示未成熟性，依賴性，感到物質上的不滿，或愛情不滿。裝飾袋：對母親依戀，對男性自我獨立存在沖突，自我擴張。(30)領帶男性性征的象性，對男性的過度關心，感到性不足的男性被試者。小領帶：自我無力感，自卑，壓抑。過長：對性能力不足的補償，性攻擊性。(31)帽子：對外界懷疑心，警戒心。(32)褲子：對性的關心。(33)裝飾品：皮帶等：對性沖動進行有意識或無意識的控制，有露出傾向。“房樹人”質的分析和解釋“房樹人測驗”的部分分析，主要顯示出被測者對日常生活的關心和認識，可以表現(xiàn)出對現(xiàn)實的反映和生活事件對被測者的影響。(1)從質的側面來分析，在部分的一般項目上，存在著兩個不同的表現(xiàn)。(a)表現(xiàn)出對圖形的描繪缺少基本的本質的部分，如：不畫門、窗、墻壁、屋頂，不畫樹枝、樹葉，人物缺少上肢、下肢、軀體等。最基本的部分對于本質部分的缺少，一般提示智力方面問題，對客觀事物的不關心，對既往史方面原來是平均智力以上的人，往往是提示癡呆狀態(tài)的預兆。有關部分中，比例和空間關系是否良好，往往提示被測者注意上是否存在問題，有時提示具有逃避現(xiàn)實的表現(xiàn)。如果對部分進行精心的描繪，說明被測者對客觀環(huán)境過分的關注，具有強迫性的欲求。(b)有關部分質的分析，具體表現(xiàn)如下：如對房屋中窗的描繪，窗是視覺的接觸樣式，顯示被測者對客觀環(huán)境的關系，不畫窗戶，表現(xiàn)出警覺性，具有封閉性的心理。有關門的描繪，如果畫正面的門，說明與環(huán)境接觸良好，具有開放性，畫側面的門，表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實，不畫門，或關閉的門，表現(xiàn)出被測者是反復思考的，警覺的，偏執(zhí)的。樹木畫中，樹枝是否殘缺，傷痕折斷，枯枝殘葉等，是心理創(chuàng)傷的象征化表達，樹冠的大小，顯示了被測者，對客觀環(huán)境的感知和認識，表現(xiàn)在現(xiàn)實環(huán)境中，人與人之間關系的滿足。拒絕和追求。樹冠過大，表現(xiàn)性格外向，情感豐富，人際關系良好，生活充滿活力。樹冠適中或沒有樹冠，表現(xiàn)出性格內向，對客觀環(huán)境的感知具有傷感性，缺乏性。人物畫的描述，有關上肢的表現(xiàn)，顯示被測者與環(huán)境之間的關系，體現(xiàn)出對客觀環(huán)境的控制，上肢越離軀體，說明活動性越強，控制力越高。具有一定的攻擊性傾向。上肢緊貼軀體，表現(xiàn)出活動性差，過分緊張。焦慮。拘謹?shù)谋憩F(xiàn)。上肢放于背后的描繪，表現(xiàn)出過分的防衛(wèi)和否認性心理防衛(wèi)機制。下肢象征著個體的移動力，分開的下肢表現(xiàn)出在客觀環(huán)境中充滿活力。站立的下肢，雙腿緊貼，成立正狀顯示出被測者的活動力低下，刻板、拘謹。在人物畫中，不描繪手腳，除了智力上原因，如果描繪質量好，但缺少上、下肢，顯示出被測者的精神動力下降，無力感，具有神經質和精神病理性。人物畫中的眼睛、鼻子、耳朵、嘴等表現(xiàn)出接受處界的接納器官。人物描繪質量好，不畫眼睛，提示具有過分的猜疑心(常見精分癥女性)，不畫鼻子、耳朵、嘴，象征與客觀現(xiàn)實不接觸，心理上的孤獨傾向。嘴的缺少或強調(嘴特別大、特別濃)，顯示出對人際關系的好惡。從精神分析的角度，提示有關口欲期的滿足與否。(2)描繪主題方面的關聯(lián)性根據(jù)測驗的指導語進行房樹人的描繪，但在繪畫中出現(xiàn)與描繪主題不同的部分和內容，如：在房屋畫中畫樹木；在樹木畫中畫鳥、兔子；在人物畫中畫太陽、玩具等。這些與描繪主題毫無關聯(lián)的部分，往往能提示被測者內在的欲求，人格上的豐富性，復雜性，有的還具有精神病理性的意義。例如，在房樹人的畫面中，過分的強調地面，可以顯示出被測者，具有焦慮性；在房屋畫中，房屋具有透明性，表現(xiàn)出奇妙的思考。分裂癥的表現(xiàn)，把樹畫成腸子樣，常見于器質性癡呆。人物畫正面的頭部側面的下肢和軀體，常見于單純型的分裂癥。房樹人畫中出現(xiàn)太陽、小鳥、動物、植物等，提示被測者心理水平幼稚，具有癔病樣的人格。(3)對繪畫部分的強調強調具有積極性和否定性。積極的強調主要表現(xiàn)在對于某些非本質的問題進行強調，例如：對于窗戶的強調，把窗戶畫成網狀，表現(xiàn)出對外界過分警覺，對家庭安全的過分關注，對樹木的強調，把樹木畫成類似男性生殖器，提示被試具有明確的性意向，潛意識中的性心理問題和退行性表達。對人物的強調表現(xiàn)出：對臀部從復進行描繪，顯示出明確的性心理問題。對其它正常人所疏忽的部分反復進行描繪，表現(xiàn)出被測者的變化不定的焦慮，在態(tài)度和行為上顯示出固執(zhí)、刻板。否定性的強調，表現(xiàn)出被測者，在一次性描繪部分以后，對某一部分用橡皮加以涂擦，如：描繪煙囪后，又全部涂擦，對于描繪的本質部分，用橡皮涂擦，這類表現(xiàn)主要見于智力上有障礙的被測者。(4)部分描繪的順序，這主要涉及被測者在房樹人描繪中是否符合一般正常人所描繪的順序和規(guī)律。一般人在描繪房屋時，大體上有以下順序：開始畫屋頂，其次是墻壁、門窗或窗門；另一種，首先畫基礎線（地面），然后畫墻壁、屋頂、門窗。如果在描繪的順序中，不按照以上的順序，不考慮部分與部分，部分與整體，七零八散的亂畫，部分之間出現(xiàn)不必要的對稱，如畫兩個煙囪，兩個門。該情況主要顯示出，被測者思維上的與眾不同，情緒上的焦慮不安。在房屋的描繪出現(xiàn)病態(tài)時，如首先畫門窗，或房屋描繪后，忽略門窗，提示被測者不愿與人結觸，具有逃避現(xiàn)實傾向。樹木畫的順序，一般也有兩種。一種開始畫樹干，其次是樹枝，樹葉；另一種，開始畫樹木的樹葉，其次是樹枝，再畫樹干和樹根。樹木描繪的病態(tài)順序是出現(xiàn)交叉混合的順序，開始描繪比較細致、質量好的樹枝，然后畫樹干，再接著把原來畫的部分用橡皮消除，畫上一因素的樹干或樹枝；另一種情況是，先畫兩因素樹干上部，畫細樹枝與樹干脫離，又忽略樹根。描繪樹木順序的差異顯示出被測者對適應環(huán)境的不良，在人格上顯示出不能適應環(huán)境、社會，脫離現(xiàn)實。人物畫的描繪順序，多數(shù)開始頭部，其次是臉、五官、脖子、軀體、上肢、下肢，病態(tài)的描繪順序，表現(xiàn)出先畫下肢，再畫軀體和頭部，最后畫面部。這種順序的差異提示，被測者自我心理的不完整，對客觀環(huán)境的否定。總之，對部分描繪順序的差異，往往提示被測者智力方面的問題，情緒方面的不穩(wěn)定社會適應性的不良和人格變異性的早期表現(xiàn)。(5)部分描繪顯示出性的象征性意義有關這方面的評定緣于精神分析學的理論，潛意識的內容。沒有描繪門窗，顯示出被測者在早期生活經歷中，口愛期和肛愛期問題，在成年后，在人際關系上的敵對問題；在描繪樹木時，在弓狀的山丘頂上描繪樹木，提示被測者具有戀母情綜和口愛期的固執(zhí)，內心充滿著性欲求的矛盾沖突。有的被試在描繪中明顯的表現(xiàn)出性器官的表達，如，把煙囪畫成類似男性生殖器，把樹葉畫成類似女性生殖上部的陰毛，也有的表現(xiàn)出其它明顯性象征手法，如人物畫畫成裸體畫，對某些性器官進行強調，如畫女性乳房，男性胸毛、生殖器等等，這些都提示被測者具有性心理問題，原始的性欲。房樹人的描繪，表現(xiàn)應該與實際中的事物具有相對的符合性，這方面的比例失調，往往顯示出被測者對客觀事物的觀察，既有智力方面問題，也有人格方面問題。(1)在描繪中有關空間的運用，整個房樹人的描繪，在空間比例的大小，整個畫面與畫紙比較，圖形描繪極小。該情況主要表現(xiàn)出被測者性格上的內向，情緒上的焦慮不安，對客觀環(huán)境具有明顯的逃避傾向（如精神分裂癥、抑郁癥），還有一些對某些特定畫面的圖形縮小，表現(xiàn)出被測者，對特定事物的拒絕、否定。如房屋描繪過小，表現(xiàn)對家庭象征化的否定；樹木過小，顯示對社會，生活的否定；人物過小顯示對自我形象的否定。另一種，圖形描繪過大，甚至超出紙張的要求，描繪的部分被畫紙的底邊切斷，顯示出一種“空間壓縮”的狀態(tài)，主要提示被測者對受到客觀環(huán)境的限制的欲求不滿，內在具有敵對的攻擊性不滿，高度的緊張和興奮。(2)有關部分的比例，描繪部分的大小與整體繪畫之間存在著明確的比例上的不平衡，一個高大的房屋，卻描繪極度小的門，顯示出被測者討厭與別人交往，過分的緊張。在人物的描繪上，人物化的頭部，過分的大于軀體，對于兒童來說，具有自我中心，對于成年人來說，顯示出過分夸大自己的作用，對精神活動和自立的過分關注。(3)部分與部分之間的比例，在圖形描繪中，部分與部分之間比例失調，如同樣的窗戶幾個窗戶之間大小比例的差異很大，往往提示被測者對家庭的厭惡，對家庭人際的不適應。在描繪樹當中，在一棵細小的樹干上描繪出大的樹葉，顯示出被測者對客觀環(huán)境滿足的欲望，對女性具有強烈的焦慮不安性，如果在細高的樹干上，描繪上露出新芽的小枝，往往提示出被測者的憂郁心境，對客觀環(huán)境祈求。在人物畫上，比例過分大的，眼睛和嘴，尤其是有關女性的描述，往往表現(xiàn)在輕躁狂的病人。有關透視的方面的分析，主要顯示被測者與環(huán)境組織的關系，他們的理解力、情感和生活態(tài)度及質量。(1)繪畫在空間的關系，在“房樹人測驗”中，一般人的繪畫都處于左上偏中的位置。房樹人之間，房子大于樹，樹大于人，樹一般較多的描繪在畫紙的上部。繪畫在紙上的不同位置往往提示被測者在人格方面的問題，畫紙的中間部分，往往體現(xiàn)被測者的心理穩(wěn)定的固執(zhí)性；畫紙的左上邊，往往與強烈的焦慮不安有關；畫紙的底部，往往于對現(xiàn)實生活的穩(wěn)定，平衡有關。房樹人畫面在透視上出現(xiàn)問題，除顯示智力上的外，還與人格的正常與否存在著關系。如，屋的透明性，是違背透視原則的，往往具有精神分裂的傾向；描繪出五臟六腑，往往提示被測者的退行性行為和性意向。樹根象鷹爪樣，顯示出被測者的攻擊性傾向。(2)描繪的畫面與分析者之間的關系。例如，描繪的房屋表現(xiàn)出好象從天空向地面看（鳥瞰），表現(xiàn)出被測者具有不同于常人的思維，一種與眾不同的表達。又如在畫面上，在離分析者近的位置圖形描繪過小，在離被測者遠的位置，圖形過大，不符合圖形比例，表現(xiàn)被測者對環(huán)境的脫離，對概念的忽視，脫離概念的傾向。總之，在房樹人的描繪上表現(xiàn)出透視方面問題，往往與智力低下、情緒方面問題、器質性因素和人格的統(tǒng)一性存在著關系。(1)觀察描繪房樹人各個畫面所需的時間，當某個畫面描繪的時間過長，往往提示該畫面內容與形式對被測者來說存在著某些特定意義，時間的延長往往提示有關智力方面的問題，情緒方面的影響和人格方面因素的參與所引起的。當然時間的長短與描繪的質量有關，描繪質量差，時間過長，往往提示智力問題；描繪質量較好，時間過長，往往與情緒、人格因素有關。強迫性人格，描繪時間就過長。(2)從指導語結束到開始描繪的時間，正常情況下被測者30秒以內開始描繪。開始描繪時間的延遲，除了智力上的原因對指導語的不理解之外，大多數(shù)由于內心的矛盾沖突，人格方面的干擾所致，有關這方面內容的確定，取決于描繪后的提問。(3)描繪過程中的停止或中斷。所謂描繪停止，是指開始畫后在中途明顯的停止描畫行為，停止時間在五秒鐘以上。有關停止的原因要進行具體的分析，有的是由于情緒方面障礙，有的是由于對某些特定描繪部位，由于潛意識的作用而出現(xiàn)心理上的“阻抗”，顯示描繪停止。例如，具有性問題的被測者，在描繪人物腰部和下肢時，特別容易出現(xiàn)長時間的停止，其原因就是內在的矛盾沖突所引起。(4)解釋的終止。在房樹人操作結束后，有一個通過對繪畫進行提問的操作過程，有許多被試在回答過程中突然中斷或延遲很長時間再回答這方面的問題，往往涉及到特異性的人格因素。(5)描繪過程的連貫性。一般來說，整個“房樹人測驗”有關房屋和人物的描繪，往往比畫樹木要花費更多的時間。因此，在整個描繪過程中，各個描繪課題所花費的時間是不一致的，快慢是不連貫的。過快和過慢都能顯示出被測者人格方面的問題。例，在描繪房子時，時間很快，而描繪樹木時，時間過長，究其原因，有的被測者，強迫性人格，固執(zhí)化傾向，往往按自己的意愿待人處事。此外，情感方面的影響，消極心理，對繪畫的拒絕，畫面內容的象征化，都會影響到描繪時間的連貫性。(1)有關描繪運動的控制。一般來說，對于直線的描繪是不難的，對于明確的“角”、“曲線”的描繪是否流暢，往往涉及到被測者對行為、動作的控制。如果有描繪過程中出現(xiàn)線條不夠流暢，出現(xiàn)顫抖，往往提示被測者存在著精細動作障礙。由于中樞神經系統(tǒng)和運動神經系統(tǒng)的障礙往往會表現(xiàn)出對描繪運動的失控。如，早期動脈硬化的被測者，常會出現(xiàn)線條流暢問題。當然有關這方面評定還涉及到文化因素，長期從事體力勞動的人，比起從事書寫工作的人來說，必然存在著對線條的控制問題。(2)用筆的力量。描繪過程中，用筆力量上的變化，要進行仔細的觀察和筆跡的深淺相結合來進行分析、評價。例如，對房樹人的描繪從整體上來分析都顯示出濃重的線條，往往提示被測者存在著心理緊張。如果對畫面的某些特定部位表現(xiàn)濃的線條（如房子的門窗、屋頂，樹木的葉子、樹根，人物的面部、乳房、臀部等出現(xiàn)濃線條），往往提示被測者對這些特定部位對象的固著、潛在的敵意。潛意識中的象征化，如果房樹人的描繪，外圍線是濃線條的，其它線條并不濃，往往顯示被測者較為注重人格上的平衡，講究規(guī)范化形式。如果房屋的端墻和樹干是濃線條的，往往提示被測者追求實際，過分現(xiàn)實化。如果在房樹人中非常濃的描繪地面線，往往可解釋為，被測者在現(xiàn)實生活中對人際關系產生焦慮感。如果在描寫屋頂輪廓上用濃線條進行描繪，因考慮被測者在焦慮的同時，強烈的追求空想世界上的滿足。在各個畫面的描繪中使用線條極弱，往往可解釋為被測者是優(yōu)柔寡斷的，由于焦慮不安所伴發(fā)的對挫折的恐懼。描繪的線條從房樹到人依次減弱，考慮被測者有一般的焦慮憂郁。對某些特定部位描繪弱線條，提示對這些部位的象征意義或淺意識中的厭惡感。(3)描繪的風格。有關這方面的評定大致上表現(xiàn)為：線條的描繪是連續(xù)的還是斷線的；是又直又硬的還是流線行的曲線。如果在描繪中表現(xiàn)流暢的線條，往往提示被測者對正確性和精細性的欲求；硬直的線條，多數(shù)表現(xiàn)被測者內心世界的生硬性；描繪中線條缺乏活力往往是心理病態(tài)的癥狀。(4)描繪的連貫性，在線條的質量上，房屋大多數(shù)使用直線，人物大多數(shù)用曲線，樹木是直和曲線的組合，如果有各個描繪的線條上，出現(xiàn)與此不同的表達，可以明確的提示出心理上的病態(tài)。有關房樹人