漢語(yǔ)言文學(xué)-外國(guó)文學(xué)史(本科試卷)-資料下載頁(yè)
2025-08-05 08:32本頁(yè)面
【正文】 救一個(gè)瀕臨死亡的女畫(huà)家的生命，在夜里頂風(fēng)冒雨在墻上畫(huà)了一片用不凋落的藤葉，而自己卻被肺炎奪去了生命。《警察與贊美詩(shī)》寫(xiě)一個(gè)流浪漢想進(jìn)監(jiān)獄度過(guò)寒冬而屢次故意犯法，警察卻置之不理，而他聽(tīng)到教堂的贊美詩(shī)懺悔自己的過(guò)去時(shí)，卻無(wú)辜遭到警察的逮捕?！饵S雀在后》、《我們選擇的退路》和《人生波瀾》等作品則表現(xiàn)了作家的另一重要主題：揭露資產(chǎn)階級(jí)的貪婪、狡詐、狠毒、虛偽、無(wú)恥和美國(guó)社會(huì)的罪惡。 歐亨利是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的作家。他不注重人物性格的刻畫(huà)和心理描寫(xiě)，而以情節(jié)取勝。巧于構(gòu)思，情節(jié)曲折生動(dòng)，引人入勝；語(yǔ)言幽默風(fēng)趣、逗人發(fā)笑；結(jié)尾出人意料，卻又在情理之中，令人深思。這就是被譽(yù)為“歐亨利筆法”所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。五、論述題41．《母親》是高爾基最重要的長(zhǎng)篇代表作，他開(kāi)辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的新紀(jì)元，不僅是蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基作，也是世界文學(xué)史上一部描寫(xiě)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的不朽著作。由于它高度的思想性、藝術(shù)性、和在無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)中所起的教育鼓舞作用，以及對(duì)世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)所做的巨大貢獻(xiàn)，而被譽(yù)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的典范性作品。在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，作者從無(wú)產(chǎn)階級(jí)的黨性原則出發(fā)，以的主題、新的英雄人物和新的創(chuàng)作方法成功地解決了歷史進(jìn)程想文學(xué)藝術(shù)提出的重要課題——表現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)登上歷史舞臺(tái)的問(wèn)題，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 首先，是它深刻地反映了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的偉大時(shí)代的本質(zhì)，正確地表現(xiàn)了馬克思主義政黨領(lǐng)導(dǎo)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)初期，俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)成為一只獨(dú)立的政治力量登上了歷史舞臺(tái)，已經(jīng)有了自己的馬克思主義政黨，無(wú)產(chǎn)階級(jí)在社會(huì)民主工黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開(kāi)始進(jìn)行有組織的革命運(yùn)動(dòng)，為推翻資本主義制度、建立社會(huì)主義而斗爭(zhēng)。其時(shí)代本質(zhì)就是資本主義正在走向滅亡，社會(huì)主義必將取得勝利。而《母親》正是描寫(xiě)巴威爾從一個(gè)普通工人成為一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，描寫(xiě)巴威爾等人在馬克思主義理論和黨的指引下，領(lǐng)導(dǎo)工人從經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)發(fā)展到政治斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了馬克思主義的巨大威力和無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨的先鋒作用，宣傳了社會(huì)主義的理論，反映出時(shí)代的本質(zhì)。這就跟過(guò)去一切時(shí)代的文學(xué)作品是根本不同的。如以往的資產(chǎn)階級(jí)作家只是揭露和批判資本主義社會(huì)的罪惡，但并不贊成從根本上砸碎舊的國(guó)家機(jī)器。他們拯治社會(huì)的“藥方”是人道主義，提倡社會(huì)改良或主張階級(jí)調(diào)和。有的革命民主主義作家雖然也主張暴力革命，但他們對(duì)未來(lái)的認(rèn)識(shí)是朦朧的，帶有空想的性質(zhì)。而《母親》則是站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)上，主張徹底摧毀舊制度，建立真正的社會(huì)主義社會(huì)。 其次，是小說(shuō)成功地塑造了一批無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家和無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的形象。過(guò)去資產(chǎn)階級(jí)作家的作品中也有描寫(xiě)工人領(lǐng)袖的（如法國(guó)作家左拉的《萌芽》），但在那些作品中的工人領(lǐng)袖往往是帶有濃厚的小資產(chǎn)階級(jí)思想的個(gè)人英雄主義者，在斗爭(zhēng)遭到挫折后就變得灰心喪氣。而巴威爾則是一個(gè)有血有肉的、真正的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的形象，是20世紀(jì)初俄國(guó)先進(jìn)工人的典型。他追求無(wú)產(chǎn)階級(jí)的真理，有堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信仰，對(duì)工人階級(jí)的解放事業(yè)無(wú)限忠心，把革命利益看得高于一切。他有高度的政治覺(jué)悟和革命的英雄氣概，和廣大人民群眾血肉相連，在斗爭(zhēng)中總是站在最前列。小說(shuō)還成功地塑造了尼洛夫娜的形象，描寫(xiě)她由一個(gè)不覺(jué)悟的家庭婦女成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的過(guò)程。此外，作品還描寫(xiě)了其他一些工農(nóng)革命者和革命知識(shí)分子的形象，在所有這些人的身上，都表現(xiàn)出無(wú)產(chǎn)階級(jí)的新思想和新品質(zhì)。這些都是有別于過(guò)去一切時(shí)代的文學(xué)作品的。 再次，是小說(shuō)運(yùn)用了嶄新的創(chuàng)作方法（就是后來(lái)稱(chēng)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法）。在小說(shuō)里，現(xiàn)實(shí)生活是在新舊事物的斗爭(zhēng)中，在革命的發(fā)展中被真實(shí)具體地表現(xiàn)出來(lái)的。高爾基在創(chuàng)作《母親》的時(shí)候著眼于革命的發(fā)展，要展示歷史發(fā)展的方向，所以他首先注意的是現(xiàn)實(shí)生活中那些有發(fā)展前途的新生事物。20世紀(jì)初，俄國(guó)的專(zhuān)制制度和資本主義制度表面上看起來(lái)還很強(qiáng)大，但它們是正在走向滅亡的舊事物；而工人階級(jí)雖然自覺(jué)地登上歷史舞臺(tái)的時(shí)間還不長(zhǎng)，像巴威爾這樣的人當(dāng)時(shí)還不多，但他們卻代表著未來(lái)，代表著現(xiàn)實(shí)發(fā)展的方向。高爾基描寫(xiě)了兩種力量的斗爭(zhēng)，揭示了歷史發(fā)展的趨勢(shì)。他使讀者相信，革命雖然可能遭到挫折和暫時(shí)的失敗，但歷史發(fā)展的方向是不可改變的，革命一定會(huì)取得最后的勝利。 《母親》這部小說(shuō)還充滿了革命浪漫主義、革命理想主義的精神。它以社會(huì)主義的理想吸引和鼓舞著讀者，用藝術(shù)形象表達(dá)了俄國(guó)工農(nóng)大眾的理想。小說(shuō)雖然描寫(xiě)了革命者艱苦的斗爭(zhēng)，革命所受的挫折；但通篇卻充滿了樂(lè)觀主義精神。這種嶄新的創(chuàng)作方法與過(guò)去那種只能揭露和批判現(xiàn)實(shí)，卻描繪不出社會(huì)遠(yuǎn)景的批判現(xiàn)實(shí)方法是有本質(zhì)區(qū)別的。 說(shuō)明：本試卷將作為樣卷直接制版膠印，請(qǐng)命題教師在試題之間留足答案空間 說(shuō)明：本試卷將作為樣卷直接制版膠印，請(qǐng)命題教師在試題之間留足答案空間
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