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北島:在沒(méi)有英雄的年代-資料下載頁(yè)

2024-08-14 03:24本頁(yè)面
  

【正文】 瘟疫[一樣]的路,縱橫/[如龍似蛇地/奔向他鄉(xiāng)”,他雖然省略了二想之物,但是他卻強(qiáng)化了關(guān)于“一看”的界定,即在“一看”部分,他已然隱藏了一個(gè)次生級(jí)的“看”和一個(gè)次生級(jí)的“想”:路(看)、瘟疫(想)。如出一轍的還有:“竹篾般單薄的思想/編成的籃子/盛滿盲目的毒蘑”(《語(yǔ)言》)。這種多層次性還表現(xiàn)兩個(gè)意象系統(tǒng)的交叉混合上。比如“從袖口長(zhǎng)出的枯枝/綻開(kāi)了一朵朵/血紅的嘴唇”,樹(shù)的意象系統(tǒng)與人的意象系統(tǒng)交錯(cuò)混合,獲得了意外的然而并不難于解讀的藝術(shù)美感。六、第三代詩(shī)人為什么要“PASS”北島?從總體上看,“朦朧詩(shī)”是一種“崇高”的藝術(shù)——要么崇高,要么優(yōu)雅,這是人們對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)最基本也最普遍的理解與要求。這種“崇高”,在北島、芒克就是對(duì)異化現(xiàn)實(shí)的悲劇感及其批判,在江河、楊煉就是對(duì)民族文化的神圣感及其反思,在舒婷、顧城就是對(duì)黑暗歲月的冷酷感及其撫慰。這種“崇高”,在他們所有人的詩(shī)中,都表現(xiàn)為一個(gè)類似于“普羅米修斯意象”的基本的意象形態(tài),那就是:他們勇敢地盜來(lái)天火、奉獻(xiàn)于蕓蕓眾生,而自己卻忍受著被縛的痛苦!所有的人都是承前啟后的人。北島他們通過(guò)這一英雄的崇高這一標(biāo)識(shí)性的精神傾向,與他們之前的時(shí)代進(jìn)行了自然而然的銜接。但是,他們卻如何與他們之后的時(shí)代進(jìn)行銜接呢?對(duì)此,北島是有所思考的,他在《宣告》中說(shuō):“我并不是英雄/在沒(méi)有英雄的年代里/我只想做一個(gè)人”?!白鲆粋€(gè)人”,這就是他們與他們之后的一個(gè)時(shí)代進(jìn)行銜接的精神標(biāo)識(shí)!從“神——超人”,到“英雄——英雄的人”,到“人——一般正常的人”,到“庸人——非正常的人”,從宗教的角度看,是一種“墮落”,從藝術(shù)的角度看,卻是一種“回歸”。把神回歸為人的北島,還試圖實(shí)現(xiàn)從英雄到人的回歸,但是,他的這一企圖,在第三代詩(shī)人看來(lái),是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)也不可能實(shí)現(xiàn)的——因?yàn)?,這是第三代詩(shī)人的使命。1981年之后,當(dāng)詩(shī)的崇高感已經(jīng)漸漸地成了與生命不相聯(lián)屬的一種“矯情”、一種“美化”、一種制造出的莊重、一種故作的高深,第三代詩(shī)人即后朦朧詩(shī)人應(yīng)運(yùn)而生。用北島自己的話說(shuō):“與《今天》詩(shī)人不同,‘第三代’詩(shī)人成長(zhǎng)于文化革命后,受過(guò)良好的教育。他們卸掉歷史包袱,更注重現(xiàn)在時(shí)態(tài),用小調(diào)代替大調(diào)?!液推渲胁簧偃顺蔀榕笥?,發(fā)現(xiàn)我們?cè)谠?shī)歌上的共同之處遠(yuǎn)多于分歧。”是的,他們都是詩(shī)人,這是他們的共同之處。但是他們確乎也是不同時(shí)代的詩(shī)人,所以,他們又確乎有著許多的不同。所以,第三代詩(shī)人之所以要“pass北島”,無(wú)疑,他們不是要“pass詩(shī)歌”,而是要“pass北島的時(shí)代”?!疤囟ǖ臍v史成就著特定的詩(shī)歌”。比如我們現(xiàn)在的這樣一個(gè)時(shí)代,這樣“特定的歷史”,成就的正是伊沙那樣的詩(shī)歌、趙麗華那樣的詩(shī)歌甚至沈浩波那樣的詩(shī)歌,而“PASS”的,也正是北島那樣的詩(shī)歌、舒婷那樣的詩(shī)歌甚至海子那樣的詩(shī)歌。都什么時(shí)代了,如果還有人像北島那樣英雄,像舒婷那樣溫情,像海子那樣春暖花開(kāi),那就真有些不合時(shí)宜。一句話,第三代詩(shī)人希望自己在“人的回歸”的道路上走得更遠(yuǎn)。而北島,也應(yīng)該坦然地接受命運(yùn)的安排。雖然已有評(píng)論者認(rèn)為,北島出國(guó)后的詩(shī)歌寫(xiě)作是令人失望的:獨(dú)白性加強(qiáng)、意象難于解讀、清晰溫暖的旋律弱化,但是,由于北島在屬于自己的時(shí)代完成了屬于自己的使命,所以他的光榮,是不可剝奪的;他的貢獻(xiàn),也是不可抹殺的。
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