北島：在沒有英雄的年代-wenkub
2022-09-02 03:24:47 本頁面
【正文】 次獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。1969年當(dāng)建筑工人，后在某公司工作。其實(shí)詩人不愿意被反復(fù)、重復(fù)地引用，而且我自己覺得這首詩的頭兩句是這首詩的敗筆。一、北島最近的一次現(xiàn)身第六講北島最近的一次現(xiàn)身，是出現(xiàn)在2011年11月10日13日由香港中文大學(xué)、香港城市大學(xué)和香港科技大學(xué)共同主辦的“香港國際詩歌之夜2011”活動(dòng)上。這首詩在我的寫作中還是重要的，因?yàn)樗砹宋业囊粋€(gè)特殊時(shí)期，但是它不能代表我整個(gè)的寫作風(fēng)格，我認(rèn)為我后來的詩歌其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這首詩。二、北島簡介80年代末移居國外，近年定居香港，曾在歐美多國擔(dān)任教職及駐校作家。北島的文學(xué)創(chuàng)作開始于文革時(shí)期，一直寫作為生，至今著作等身。北島的詩歌創(chuàng)作，有兩個(gè)基本傾向。面對著十年動(dòng)亂的荒誕現(xiàn)實(shí)，北島以自己的“冷抒情”方式，進(jìn)行了冷靜的同時(shí)也是深刻的詩歌思辨。由于他的前期詩歌典型地體現(xiàn)了“朦朧詩”批判現(xiàn)實(shí)的英雄主義精神與奮勇?lián)?dāng)?shù)睦硐胫髁x精神，也由于他的詩歌以其清醒的思辨、隱喻、象征手法的大量運(yùn)用，形成了北島詩歌意象豐富準(zhǔn)確，思想尖銳深刻，技巧復(fù)雜多變的特色，并典型地體現(xiàn)了“朦朧詩”的藝術(shù)特色，所以，他被公認(rèn)為“朦朧詩”的首席代表詩人。A結(jié)構(gòu)A+0結(jié)構(gòu)A+B結(jié)構(gòu)A+近A結(jié)構(gòu)——A+遠(yuǎn)A結(jié)構(gòu)——A+反A結(jié)構(gòu)——最大張力結(jié)構(gòu)——悖論式結(jié)構(gòu)英雄主義：如果海洋注定要決堤/就讓所有苦水都注入我心中英雄主義，是指為了崇高的理想而不惜付出一切代價(jià)的精神，它具有英雄化、理想化和崇高化三大特征。作為“朦朧詩”的思想本質(zhì)，英雄主義精神讓“朦朧詩”呈現(xiàn)出了鮮明的責(zé)任感、使命感和崇高感。還有《觸電》：“我曾和一個(gè)無形的人/握手，一聲慘叫/我的手被燙傷/留下了烙印/當(dāng)我和那些有形的人/握手，一聲慘叫/它們的手被燙傷/留下了烙印/我不敢再和別人握手/總把手藏在背后/可當(dāng)我祈禱/上蒼，雙手合十/一聲慘叫/在我的內(nèi)心深處/留下了烙印”。（三）挑戰(zhàn)傳統(tǒng)詩歌觀念的《生活》在當(dāng)年的“朦朧詩”之爭時(shí)，反對“朦朧詩”的老詩人艾青詩人曾說：“不客氣的說，這是一些詩壇的‘打砸搶’ 派（他們在北京、福建、貴州都有），一面抄襲我的作品，一面又要把我送進(jìn)火葬場。區(qū)別一：艾青的原詩，是三步法的典型詩法：區(qū)別二：艾青的詩，雖然兩行，卻沒有單獨(dú)成詩；而北島的詩，雖然只是一個(gè)字，卻是單獨(dú)而成詩。“在我和世界之間，／你是海灣，是帆／是纜繩忠實(shí)的兩端／你是噴泉，是風(fēng)／是童年清脆的呼喊”（《一束》）；比如他強(qiáng)大的詩歌變形能力與詩歌透視能力，這主要體現(xiàn)在他的《履歷》、《觸電》和《空間》三首詩中，十分耐人尋味；如他對三步法的嫻熟多變之運(yùn)用：“讓沉重的影子象道路/穿過整個(gè)國土/悲哀的霧/[衣服般]覆蓋著補(bǔ)丁般錯(cuò)落的屋頂/在房子與房子之間/煙囪[的嘴]噴吐著灰燼般的人群……難道連黃河纖夫的繩索/也象崩斷的琴弦/不再發(fā)出鳴響……我的肩上是風(fēng)/風(fēng)上是閃爍的星群……烏鴉，這夜的碎片/紛紛揚(yáng)揚(yáng)”。北島詩歌的象征手法，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（一）象征意象繁密閱讀北島的詩歌，讀者常常會(huì)遭遇到了一片“象征的森林”：他的詩歌中眾多的意象枝繁葉茂地四處伸展著，聯(lián)系隱蔽而不明顯，且指向不夠直捷，讓讀者在詩歌語言的“小路上”時(shí)刻會(huì)面臨到“迷途”的威脅—
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