【導讀】分析這兩首詞的意境及藝術手法；體會這兩首詞表現出的不同愁緒；的藝術境界中陶冶美好的情操。當我們像吟詠春天的溫暖一樣吟詠易安的詩詞，們從浩瀚萬里的歷史中找到李清照這個句字，她的人格魅力依然還流淌在時空的中間。于小我中張個性，于風雨中念中國，雖。夫妻志趣相投，婚后生活美滿，搜集。了大量的金石字畫，共同從事學術研究。思，在極度的愁苦和孤寂中死去。濃云愁永晝》《如夢令·昨夜雨疏風驟》等。覓覓》《永遇樂·落日熔金》等。提出“詞別是一家”的觀點。李清照18歲嫁給胡州太守趙明誠。能賦詩填詞，夫妻感情甚佳。結婚不久，明誠出游，清照重陽節(jié)作了《醉花陰》詞寄給明誠。他故意把清照的詞也夾在其中，給朋友陸德夫看。國破家亡，引起的國恨家愁，像。詞人的愁苦之情。這兩句移情入景，渲染出濃烈的愁苦氣氛。比黃花瘦”的程度所能代替得了的。摘，還有什么可寄托的呢？在這種百感交集的心情

　　

【正文】 一詞，最為婉妙。 張端義 《 貴耳集 》 ：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《 文選 》 諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕跡。更有一奇字云：“守著窗兒，獨自怎生得黑！”婦人有此文筆，殆間氣也。 徐 《 詞苑叢談 》 ：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。 劉體仁 《 七頌堂隨筆 》 ：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。 周濟 《 介存齋詞選序論 》 ：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。 □ 宋詞眾多的藝術風格 宋詞沿襲唐五代的傳統(tǒng)，以抒發(fā)感情為主，形成了“詩莊詞媚”的分野。詞以婉約為宗，后來由于時代的變化，題材得以擴大，藝術個性得到了重視，藝術手法漸趨多樣，所以宋詞的風格在婉約與豪放之外，兼有直率明朗、典雅精工等多種風格。 北宋前期的詞以晏殊、歐陽修為代表，他們的詞多承襲晚唐五代詞風，善于即景抒情，頗富韻致 。柳永失意無聊，流連樂坊，善學民間語言和音樂，所以對長調頗多創(chuàng)制，善寫市民生活和羈旅行役之情。秦觀與周邦彥的詞在結構、語言、手法、音律上得到進一步的提高，將北宋的詞推向了藝術的高峰。北宋詞壇主要是由蘇軾的創(chuàng)作首先突破了 “詞為艷科 ”的藩籬，開始革新詞風。 汴京淪陷、宋廷南渡后，詞隨著時代的變化而發(fā)生劇變，出現了大批感懷故國和抗戰(zhàn)殺敵之作，分別以李清照和張孝祥為代表。此后，辛棄疾繼承了蘇軾對詞的革新精神，撫時感事，他的詞洋溢著強烈的愛國主義情感，體現出積極的浪漫主義色彩，并將蘇軾以詩為詞的“詞詩”發(fā)展為以文為詞的“詞論”。 公元 1084年出生的李清照，距今快一千年了，但我們對她一點都不感到陌生。她天生麗質猶如一朵帶露的花，美麗的雙眸總是滲滿迷人的清淚 ；她嬌花照水好像一彎遮云的月，嫵媚的面龐總是掛著深沉的愁緒。曹雪芹筆下同樣多愁善感的林黛玉有資格和她媲美，但林黛玉只是兒女情長的女兒愁，太單一也太狹隘。 李清照為愛情而愁，為婚姻而愁，為家國而愁，為民族而愁。她像一縷帶香的風，越過歷史的時空朝我們款款走來，走進人們空曠而幽深的心靈；她又像一片輕盈的云，隔著歲月的清流離我們盈盈遠去，可永遠也走不出人們追隨的視線。 【 素材點撥 】 這則素材可用于“中國歷史上的女性”“男女平等”“孤獨無覓知音”等有關話題的寫作。 學習本文寓情于景的寫作技法 中國古典詩歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩人在處理情感時一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，敘事則因事抒情，寫景則借景抒情，詠物則托物言志，記史則詠史抒懷。 李清照就是抒情的能手。“薄霧濃云”布滿整個天宇，用環(huán)境的凄冷，襯托出詞人內心的凄涼?！叭鹉X銷金獸”寫出了時間的漫長無聊，側面寫詞人獨自一人的寂寞無聊?！鞍胍箾龀跬浮边@一個“涼”字，也不僅僅是秋風的涼爽，更是詞人心情的反映。上片不言相思，盡用相思之物、景來襯托。 作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設，情因景生，使客觀環(huán)境和人物內心的情緒融和交織?！笆刂皟?，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”以極尋常淺白的語言，自然地流露出時光難挨的無奈之感。點點滴滴的秋雨，其凄涼的況味，引起作者復雜的感傷情緒，哪里是一個“愁”字能概括得了呢？ 亂世中的美神 (節(jié)選 ) □ 梁 衡 李清照的悲劇就在于她是生在封建時代的一個有文化的女人。作為女人，她處在封建社會的底層。作為一個知識分子，她又處在社會思想的制高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多人不追求的境界，這就難免有孤獨的悲哀。 本來， 3 000年封建社會，來來往往有多少人都在心安理得、隨波逐流地生活。你看，北宋倉皇南渡后不是又夾風夾雨、稱臣稱兒地茍延了 152年嗎？盡管與李清照同時代的陸游憤怒地喊道：“ 公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。 ” 但朝中的大人們不是照樣做官，照樣花天酒地嗎？ 你看，雖生亂世，有多少文人不是照樣手搖折扇，歌詠風月，琴棋書畫了一生嗎？你看，有多少女性，不學什么辭藻，不追求什么愛情，不是照樣生活嗎？但是李清照卻不，她以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平等、愛情之尊。 無論對待政事、學業(yè)還是愛情、婚姻，她決不隨波，決不湊合，這就難免有了超越時空的孤獨和無法解脫的悲哀。她背著沉重的十字架，集國難、家難、婚難和學業(yè)之難于一身。凡封建專制制度所造成的政治、文化、道德、婚姻、人格方面的沖突、磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。 “ 明月松間照，清泉石上流。 ”從骨子里講，李清照除追求民族氣節(jié)和政治上的堅定外，還追求人格的超俗。 她總是清醒地持著一種做人的標準，頑強地守著自己的節(jié)操。在未遭大難、生活還比較穩(wěn)定時，已見出她高標準的人格追求。當年趙明誠在萊州做官，她去探親，見室中詩書不多，竟大不悅。以后世事紛擾，她就更超群拔俗，出污泥而不染。她是站在世紀的高閣之上，穿越時空，俯視眾生的，所以有一種特殊的寂寞。 有一本書叫 《 百年孤獨 》 ，李清照是千年孤獨，環(huán)顧女界無同類，再看左右無相知，所以她才上溯千年到英雄霸王那里去求相通， “ 至今思項羽，不肯過江東 ” 。還有，她不可能知道，千年之后，到封建社會氣數將盡時，才又出了一個與她相知相通的女性 —— 秋瑾，秋瑾回首長夜 3 000年，也長嘆了一聲： “ 秋風秋雨愁煞人！ ” 如果李清照像魯迅筆下的祥林嫂一樣，是一個已經麻木的人，也就算了；如果李清照是以死抗爭的杜十娘，也就算了。她偏偏是以心抗世，以筆喚天。她憑著極高的藝術天賦，將這漫天愁緒抽絲剝繭般地進行了細細的紡織，化愁為美，創(chuàng)造了讓人們永遠享受不盡的詞作珍品。 李詞的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于哀怨纏綿之中有執(zhí)著堅忍的陽剛之氣，雖為說愁，實為寫真情大志，所以才耐得人百年千年地讀下去。鄭振鐸在 《 中國文學史 》 中評價說：她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。 無數的詞人詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞：他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩詞，在清照之前，視如糞土似的無可評價。于是，她一生的故事和心底的怨愁就轉化為凄清的悲劇之美，她和她的詞也就永遠高懸在歷史的星空。 隨著時代的進步，李清照當年許多痛苦著的事和情都已有了答案?？墒钱斘覀兣既辉倩赝幌虑昵暗娘L雨時，總能看見那個立于秋風黃花中的尋尋覓覓的美神。 賞析 ： 李清照是因為那首著名的 《 聲聲慢 》 被人們所記住的。那是一種凄冷的美，于是，她便被當做了愁的化身。當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發(fā)現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行、登峰造極的女性也就只有她一人，她的美，不僅僅因為一個 “ 愁 ” 字。李清照的 “ 美 ” 體現在她追求民族氣節(jié)和政治立場上的堅定，她追求人格的超俗，化愁為美，創(chuàng)造了讓人們永遠享受不盡的詞作珍品。 在封建社會，作為女人，她依附于男人而存在，沒有獨立的社會地位；作為一個知識分子，她又處在社會思想的制高點，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多別人不追求的境界。正由于這兩方面的矛盾，她只能生活在孤獨與悲哀之中，這就是李清照的悲劇。 練規(guī)范、練技能、練速度