理論與實(shí)踐并重-創(chuàng)作與育人同濟(jì)-資料下載頁
2025-08-04 18:08本頁面
【正文】 月天，枝枝無葉尚冬眠。唯有白蘭多傲骨，怒放懸崖冷月邊”，借白蘭表現(xiàn)人不畏艱險(xiǎn)、勇往直前、樂觀向上的精神品質(zhì)。記者：您在繪畫理論中，將墨的運(yùn)用和功能提升到了極致，提升到了畫家對(duì)于道德、倫理、畫藝追求的最高境界的追求。您能就此具體談?wù)剢?？曾景祥?把墨的功用提到極致的不是我，是前輩大師，是中國傳統(tǒng)的哲學(xué)觀使然。在中國傳統(tǒng)的哲學(xué)里，無論是道家、釋家，還是儒家都很重視黑色，都有過很精辟的論述，比如，老子說“玄之又玄，眾妙之門”，佛家把黑、白分別代表惡、善果報(bào)，孔子講“繪事后素”等等。這些思想，成了歷代畫家的理論基石，也成了畫家們的理想追求。中國歷來在人的精神品格上崇尚淡泊名利、高潔高雅，這些都與墨的單純、質(zhì)樸相關(guān)聯(lián)。即便到了今天，盡管許多畫家都嘗試著在宣紙上濃妝艷抹，也未能動(dòng)搖墨在中國畫中的支柱性地位。記者：工筆畫和水墨畫是中國畫的兩個(gè)重要分支，在中國畫的歷史發(fā)展中已是枝繁葉茂。對(duì)于中國畫的這兩個(gè)重要分支的未來發(fā)展方向，您是怎么看待的呢？曾景祥：這個(gè)問題，是我在一篇爭鳴性的論文中談到的。在我們湖南，一個(gè)很有影響力和地位的畫家在文章中稱，寫意畫是中國畫的主流，工筆畫工匠氣太重，明顯地?fù)P寫意而貶工筆，我不敢茍同，于是提出了“工筆畫和水墨畫是中國畫這棵大樹上兩個(gè)干粗葉茂的分枝”的觀點(diǎn)，認(rèn)為兩者并無孰高孰低之分，這一觀點(diǎn)的支撐材料是客觀的歷史事實(shí)，因?yàn)閮烧叨荚诟鱾€(gè)不同歷史時(shí)期產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的畫家和作品，樹立了一塊塊雄偉的豐碑。從發(fā)展的趨勢(shì)看，我還是那句老話：工筆畫與水墨畫或是并駕齊驅(qū)，或是相互影響、借鑒、交融，加上與西畫及姊妹藝術(shù)的碰撞、互動(dòng)，開辟出中國畫藝術(shù)的新天地。（校對(duì)：金石開）
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