【正文】 二十九、誠齋體的藝術(shù)特征：善于從日常生活的平凡景物中攝取新鮮的形象，并能眼疾手快地將自然環(huán)境中稍縱即逝、轉(zhuǎn)瞬即改的場景捕捉入詩，表現(xiàn)出洞幽察微的敏銳觀察力。 善于把自己的主觀情感與體悟融入自然景象和生活景觀的描繪中，詩人筆下的大自然不僅充滿盎然生機、與人情意相通，而且富于哲思理趣。 想象豐富奇特，構(gòu)思新穎巧妙。他善于獨出心裁，在別人意想不到處落墨，并用奇巧的構(gòu)思和擬人化的手法表現(xiàn)出來。 善于調(diào)侃打諢，使作品充滿幽默詼諧的情趣。他的七絕也被稱為“小品詩”，寫得俏皮輕松，機智活潑，富有風(fēng)趣。在詼諧嘲戲中，有時也暗寓刺時諷世之意。 語言自然活潑，新鮮潑辣。善于提煉口語、俗語入詩，力求樸素，多用白描，比起江西派造語生澀隱晦的作風(fēng)，應(yīng)是宋詩語言的一次解放和革新。 三十、范成大詩歌的內(nèi)容： 關(guān)心民生疾苦、揭露殘酷剝削的詩篇，繼承了元、白、張、王新樂府的現(xiàn)實主義精神而創(chuàng)作的即事名篇，把農(nóng)民題材提高到了相當(dāng)重要的地位。 反映民族矛盾、抒發(fā)愛國情懷的詩篇，代表作品是七十二首使金紀行詩。 田園詩，這是他最具特色、也最有影響的詩篇，代表作品是《四時田園雜興》七絕六十首。三十一、范成大對田園詩的貢獻：范成大是中國古代田園詩的集大成者，其田園詩無論是體裁形式還是思想內(nèi)容都別開生面，《四時田園雜興》也一向被推為田園詩的典范。 在他之前的所謂正宗的田園詩，大都是表現(xiàn)作者隱逸的情趣和淡泊的志向，往往對農(nóng)事活動忽略不顧；而王建、張籍、聶夷中等人那些揭示農(nóng)村生活疾苦、斥責(zé)封建盤剝的作品，又很少描寫田園風(fēng)光，而且在習(xí)慣上也不被劃為田園詩的范圍。范成大創(chuàng)造性地把上述兩個系統(tǒng)結(jié)合起來，把田園風(fēng)光的描寫和憫農(nóng)憂民的情懷貫注一體，給田園詩以更豐富更深刻的思想內(nèi)容，賦予它以新的生命，擴大了田園詩的境地，提高了田園詩的價值。 把田家生活以大型組詩的形式如此集中、系統(tǒng)地加以表現(xiàn)，在中國文學(xué)史上還是第一次。同時由于作者對農(nóng)村生活有親切的觀感和全面的體察，得以全方位地展示農(nóng)家生活的全景，比較完整地刻畫出農(nóng)民的面貌，使田園詩的內(nèi)容含量大為擴展。 能以樸素自然的語言、真實生動的細節(jié)描寫，把田園生活表達得親切動人，并形成一種清新閑雅的風(fēng)格，大大豐富、提高了田園詩的表現(xiàn)技巧。 三十二、辛棄疾詞的思想內(nèi)容：辛首先是一個民族英雄、愛國斗士，他的詞充溢著勇于承擔(dān)濟世責(zé)任與歷史使命的英雄之詞、愛國之詞，因而抒寫愛國主義精神、展示英雄自我形象就成為貫穿于他全部詞作的主旋律，并以此為中心，進行了多角度的抒寫。 （1）追憶當(dāng)年虎嘯風(fēng)生的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)自己抗金北伐、收復(fù)中原的愛國熱情。（2）表達壯志難酬的滿腔悲憤，抒寫英雄失路的無限焦慮。（3）不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現(xiàn)實社會的黑暗腐朽。描繪農(nóng)村生活與田園風(fēng)光，表現(xiàn)閑適心境和隱逸情趣的作品。（1）嘯傲林泉、遣賞意興之作，清曠恬淡，活潑靈動，富有鄉(xiāng)土氣息，使其英雄失志之悲在山水田園中獲得某種程度的慰藉和解脫；（2）在流連風(fēng)景、表示與世相忘時，又不能做到真正忘懷世情，反而在閑適中透露出用世之志和不平之氣，顯示出其不甘寂寞的英雄本色。三十三、辛棄疾詞的藝術(shù)成就：境界雄奇開闊，形象鮮明飛動。與所要表達的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣象；所采摭的歷史人物，多屬于奇?zhèn)ビ⒑馈⒔鸶觇F馬的英雄；所創(chuàng)造的自我形象，也具有雄姿英發(fā)、慷慨悲歌的氣概。辛詞中的形象，氣勢飛動，意境闊大，帶有力度美和崇高美，充滿了英雄主義色彩，這在兩宋詞史上是別開生面的。 藝術(shù)手法多種多樣，增強了詞的表現(xiàn)力。多采用直抒胸臆的賦筆，以情感人；有時也用比興手法，以香草美人為喻來寄托情志；善于敘事，敷陳鋪排，借事遣懷；也善于議論，意氣風(fēng)發(fā)，感情豐滿。尤其喜好用長調(diào)、作長篇，綜合運用描寫、敘述、抒情諸種手段，講究章法收縱、開闔、起伏的多變，把詞的容量和表現(xiàn)功能發(fā)揮到極致。創(chuàng)新并豐富了詞的語言，體現(xiàn)出高度的語言技巧。以文為詞，成功地將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植于詞，為散文藝術(shù)與詞體創(chuàng)作之間打通了道路，擴大了詞的表現(xiàn)方法。在用典使事方面，驅(qū)遣自如，廣博精當(dāng)，不但善于點化前人的詩句成語入詞，而且特別善于化用經(jīng)史子小說中的語匯入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經(jīng)史的特色，同時還大量地運用表現(xiàn)力很強的口語、俚語入詞，化樸為美，新鮮活潑。這些都充分體現(xiàn)了他駕馭語言的高超藝術(shù)腕力。剛?cè)嵯酀迤娑嘧说乃囆g(shù)風(fēng)格。辛詞以豪放為基調(diào)，悲慨雄放、沉郁蒼涼是其主導(dǎo)風(fēng)格，同時兼容閑適平淡的清新之調(diào)、嫵媚纏綿的婉約之作、寓莊于諧的諧謔之體，詞風(fēng)呈現(xiàn)出多樣化和豐富性。更為突出的是，他在強化詞的意格風(fēng)骨、為詞注入陽剛之氣的同時，又充分保留了傳統(tǒng)詞體溫婉曼長的審美特質(zhì)，形成了剛?cè)嵯酀男略~風(fēng)，或剛健中含婀娜，豪氣中見柔情，或摧剛為柔，寓悲壯于深婉，顯示出詞人超凡的功力。 三十四、辛棄疾的影響：在南宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多、成就最高，獨創(chuàng)“稼軒體”，把豪放詞的創(chuàng)作推向了藝術(shù)的巔峰，完成了詞體和詞風(fēng)的大解放、大變革。在他的影響下，逐漸形成了創(chuàng)作傾向大體相同的愛國詞派，并綿延至南宋后期而余波不絕。不僅對南宋愛國詞壇產(chǎn)生了實際影響，而且他也一直對后世的文學(xué)史發(fā)生著深遠的影響。三十五、陸游詩歌的思想內(nèi)容：價值最高、影響最大的是愛國詩。（1）熱情謳歌北伐抗戰(zhàn)，大聲呼吁抗金救國。（2）抨擊南宋朝廷妥協(xié)茍安的和戎政策，揭露朝中奸佞投降賣國的罪惡行徑。（3）充滿了壯志難酬的悲憤與英雄遲暮的感慨。 （4）描寫淪陷區(qū)人民的苦難生活，表達他們對故國的深厚感情和深切希望，歌頌了廣大民眾純潔的愛國主義品質(zhì)。吟詠日常生活情景的閑適詩和表現(xiàn)隱逸情趣的田園詩。筆調(diào)輕靈，別具風(fēng)采，表現(xiàn)出對美好事物的追求與向往。描繪農(nóng)村生活景象、反映勞動人民疾苦。為數(shù)不多的愛情詩，主要抒發(fā)他對前妻唐琬始終不渝的情感，深摯凄婉。 三十六、陸詩的藝術(shù)成就：現(xiàn)實主義精神與浪漫主義的情調(diào)的完美結(jié)合。全面深刻地反映了南宋社會的生活面貌，是時代的一面鏡子，被稱為一代“詩史”。不重情節(jié)畫面，而是把事實壓縮在極其精煉的詩句內(nèi)，著重抒寫自己的主觀感受，具有高度的概括性和強烈的抒情性。同時他又常常通過奇麗的夢境和幻想來表達愛國情思，極力突出詩人的自我形象，情感熾熱，神采飛揚，被稱為“小太白”。陸詩的想象和夢幻中的內(nèi)容，都與抗金復(fù)國的理想有關(guān)，具有一種悲壯、崇高之美。 廣泛師法前人，兼容多樣風(fēng)格，把杜甫之沉郁頓挫與李白之飄逸奔放這兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格有機地熔為一爐，并鑄造成自己的獨特詩風(fēng)：既沉郁悲壯，又恢宏雄放。無體不備，各體皆工，尤其擅長七言詩的創(chuàng)作。語言不拘一格，明朗曉暢，精煉自然。 三十七、陸游的影響：以高揚愛國主題的黃鐘大呂承擔(dān)起振作詩風(fēng)的歷史使命，將中國愛國主義詩歌推向一個高峰，成為宋代詩壇上的杰出詩人，產(chǎn)生了悠久而深遠的影響。對后世也有深遠影響。三十八、朱熹的文論對南宋的古文創(chuàng)作的影響：散文被置于理學(xué)的規(guī)范之下，文成為從屬于道的表現(xiàn)工具。這妨礙了作家對藝術(shù)作深入的研究，并導(dǎo)致了一些粗糙鄙俚的語錄體散文的產(chǎn)生。沒有完全抹煞文學(xué)的價值，仍然為文學(xué)在理學(xué)思想的支配下保留了一席之地。卒后不久，他的學(xué)說既被南宋朝廷采納，成為占統(tǒng)治地位的官方思想，歷元、明、清三代有增無減。對宋以后的文學(xué)也有深遠的影響。 11