【正文】 集》的名義刊行，其中的創(chuàng)作主體也大都是功名不遂而浪跡江湖的下層文人，江湖詩(shī)派由此而得名。此派是一個(gè)沒(méi)有組織、比較自由松散的作家群體，只是具有大致相似的創(chuàng)作傾向。師法廣泛，風(fēng)格多樣，格局稍為開(kāi)闊，題材來(lái)源比較豐富，既有歌功頌德的干謁酬唱、嘆老嗟卑的個(gè)人抒懷，也有清新工麗的寫景詩(shī)、豪宕磊落的愛(ài)國(guó)詩(shī)。代表作家有劉克莊、戴復(fù)古、劉過(guò)、方岳。l 辛派：和辛棄疾同時(shí)或稍晚的時(shí)代里，受辛詞影響的詞人約五十多家，著名的如陸游、陳亮、劉過(guò)、劉克莊、劉辰翁等，文學(xué)史上稱之為辛派詞人。辛派詞人將詞的表現(xiàn)功能發(fā)揮到了最大限度，詞不僅可以抒情言志，而且可以同詩(shī)文一樣議論說(shuō)理。從此，詞作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活、詞人的命運(yùn)和人格更緊密相連，詞人的藝術(shù)個(gè)性日益鮮明突出。詞的創(chuàng)作手法不僅是借鑒詩(shī)歌的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，“以詩(shī)為詞”，而且吸收散文的創(chuàng)作手段，“以文為詞”；詞的語(yǔ)言在保持自身特有的音樂(lè)節(jié)奏感的前提下，也大量融入了詩(shī)文中的語(yǔ)匯。因而的解放了詞體，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)表現(xiàn)力，最終確立了詞體與五七言詩(shī)歌分庭抗禮的文學(xué)地位。l 格律詞派：南宋詞派名。又稱“騷雅派”、“風(fēng)雅派”。此派以姜夔為首，其他代表作家有史達(dá)祖、吳文英、高觀國(guó)、王沂孫、周密、張炎等。作詞講究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派相對(duì)的一個(gè)詞派。l 半山體：亦稱“王荊公體”，指王安石晚年創(chuàng)作的寫景抒情小詩(shī)。半山是王安石的號(hào)，也是王安石晚年居住的地方?！鞍肷襟w”描寫湖光山色和閑適生活。注重藝術(shù)的錘煉，煉字煉句，雅麗精絕，深得唐人風(fēng)味，有時(shí)還深有禪意，頗似王維。既新奇工巧又含蓄深婉，主要載體是他晚年的絕句（包括一部分早期詩(shī)與律詩(shī)），既體現(xiàn)了宋詩(shī)的風(fēng)貌的部分特征，又體現(xiàn)了向唐詩(shī)復(fù)歸的傾向。l 易安體：宋代女詞人李清照的創(chuàng)作詞風(fēng)。因她號(hào)易安而得名。李清照是南、北宋之交最杰出的詞人，也是中國(guó)古代文學(xué)史上藝術(shù)成就最高的女性作家。她的詞向來(lái)被視為“婉約正宗”，在后世被推崇為當(dāng)行本色的典范。其詞作能自出機(jī)杼而不依傍古人，時(shí)人稱之為“易安體”。具體特征主要表現(xiàn)在：第一，感情真實(shí)動(dòng)人。真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。第二，語(yǔ)言淺顯自然，卻又韻味無(wú)窮。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。l 豪放派：指宋詞中淵源于范仲淹，形成于蘇軾，鼎盛于辛棄疾與辛派詞人一種的詞派。題材擴(kuò)大，延伸至史事、家國(guó)、建功立業(yè)，風(fēng)格豪縱、曠達(dá)、雄奇。l 婉約派：指由晚唐五代宋初一路繼承，以吟風(fēng)弄月，閑情逸致，男歡女愛(ài)為題材，風(fēng)格委婉、輕柔、圓潤(rùn)的詞派。以晏殊、歐陽(yáng)修、秦觀、周邦彥、李清照等為代表。l 誠(chéng)齋體：南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里詩(shī)歌創(chuàng)作的特色。因楊萬(wàn)里號(hào)“誠(chéng)齋”而得名。楊萬(wàn)里詩(shī)歌創(chuàng)作初學(xué)江西派風(fēng)格，又學(xué)半山老人七字絕句，晚學(xué)絕句于唐人。最終自出機(jī)杼，形成了他別具一格的“誠(chéng)齋體”。特點(diǎn)是善于從日常生活的平凡景物中攝取新鮮的形象，并能眼疾手快地將自然環(huán)境中稍縱即逝、轉(zhuǎn)瞬即改的場(chǎng)景捕捉入詩(shī)，表現(xiàn)出洞幽察微的敏銳觀察力。善于把自己的主觀情感與體悟融入自然景象和生活景觀的描繪中。想象豐富奇特，構(gòu)思新穎巧妙。善于調(diào)侃打諢，使作品充滿幽默詼諧的情趣。語(yǔ)言自然活潑，新鮮潑辣。善于提煉口語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī)，力求樸素，多用白描，是宋詩(shī)語(yǔ)言的一次解放和革新。l 詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)：北宋中葉歐陽(yáng)修領(lǐng)導(dǎo)的一次詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。宋初，以楊億、劉筠、錢惟演為代表的“西昆體”浮艷文風(fēng)統(tǒng)領(lǐng)文壇，柳開(kāi)等人提出改革文風(fēng)的主張，推崇唐代韓柳古文，成為詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的先聲。歐陽(yáng)修繼承并發(fā)展了韓煜“文以載道”的主張，提倡文以明道、文道并重，主張文從字順、陳言務(wù)去，將古文運(yùn)動(dòng)推向更大的發(fā)展。革新主張還包括詩(shī)歌方面，從而形成了聲勢(shì)浩大的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。梅堯臣和蘇舜欽是歐陽(yáng)修推行革新的左右手，參加者還有王安石、三蘇、曾鞏等。蘇軾是最后完成者。詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)徹底清除了形式主義文風(fēng)，樹(shù)立了以唐宋八大家為代表的散文傳統(tǒng)，對(duì)后代文學(xué)影響深遠(yuǎn)。l 雜劇：“雜劇”這個(gè)名稱，最初約見(jiàn)于晚唐李德裕的文章《論故循州司馬杜元穎第二狀》中 “雜劇丈夫兩人”。不過(guò)唐代的雜劇可能是指雜戲，與真正的戲曲還有很大距離。到宋代，雜劇得到進(jìn)一步發(fā)展。金代發(fā)展為院本，即行院演劇的腳本。金院本與宋雜劇都是一回事。元雜劇是脫胎于宋雜劇和金院本并逐漸完備起來(lái)的一種戲曲樣式。是金末元初在北方興起的一種新的文藝形式。一般為一本四折，加一個(gè)楔子。l 諸宮調(diào)：又叫搊彈詞、弦索、話本。是一種有說(shuō)有唱而以唱為主的文藝樣式，因?yàn)樗酶鞣N宮調(diào)的曲子聯(lián)套演唱，所以稱為諸宮調(diào)。諸宮，是相對(duì)于有限用一個(gè)宮調(diào)的說(shuō)唱形式而言，其中唱的部分用多種宮調(diào)串接而成，其間插入一定的說(shuō)白，與唱詞配合，敘述有人物、情節(jié)的長(zhǎng)篇故事。而每種宮調(diào)，則由若干曲牌聯(lián)成短套，套曲少則一二首，多則十多首。金代的諸宮調(diào)有董解元的《西廂記諸宮調(diào)》、無(wú)名氏的《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》殘本。l 話本：因說(shuō)話而出現(xiàn)的說(shuō)話人的底本，后世統(tǒng)稱為“話本”。話本原是“說(shuō)話”藝人的底本，是隨著民間說(shuō)話技藝發(fā)展起來(lái)的一種文學(xué)形式，它在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)（敦煌文獻(xiàn)中已有）但到宋元時(shí)代才漸趨成熟。它實(shí)際上就是說(shuō)書(shū)人的故事文本，成為宋元小說(shuō)的主要形式。一、晏殊的詞特點(diǎn)：雍容典雅，體現(xiàn)出濃重的富貴氣象。多富貴之語(yǔ)，和平之音。溫潤(rùn)秀潔，風(fēng)格俊美。語(yǔ)言清麗自然，音律宛轉(zhuǎn)和諧。集名《珠玉》，珠圓玉潤(rùn)。意境渾厚，情中有思。二、歐陽(yáng)修詞內(nèi)容上貢獻(xiàn)：視詞為“聊佐清歡”的末技小道，他的詞也大都固守“詞為艷科”的藩籬，大多寫男女情事、相思離別，其中也不乏艷冶之作，表現(xiàn)出作者風(fēng)流蘊(yùn)藉的另一面。有些作品已開(kāi)始突破傳統(tǒng)的范圍，拓寬了詞的創(chuàng)作題材:（1）以詞歌詠?zhàn)匀伙L(fēng)光；（2）以詞抒發(fā)個(gè)人懷抱；（3）向民歌學(xué)習(xí)，采用“定格聯(lián)章”的手法。三、歐陽(yáng)修詞藝術(shù)貢獻(xiàn)：摒棄了花間詞派鏤金錯(cuò)彩的浮華之氣，詞風(fēng)深婉清麗，疏宕俊朗。注重發(fā)揮詞的抒情功能，往往以豪宕的筆致抒發(fā)沉摯深遠(yuǎn)的情意，或疏放中含沉郁之致，或深婉中見(jiàn)跌宕之勢(shì)，皆情真意濃，深沉綿邈。常常通過(guò)外在的行動(dòng)描寫和對(duì)心理活動(dòng)細(xì)致如微的刻畫(huà)來(lái)展現(xiàn)人物的情感世界，使詞的層次富于曲折變化，情韻悠長(zhǎng)。創(chuàng)制了少量的長(zhǎng)調(diào)慢詞，一部分作品還能吸收通俗生動(dòng)的口語(yǔ)，改變了詞的傳統(tǒng)的審美趣味，使詞朝著通俗化的方向發(fā)展。四、范仲淹詞的藝術(shù)特點(diǎn)：繼承了傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格，情柔而語(yǔ)麗因軍旅生涯和疆場(chǎng)生活體驗(yàn)，或?qū)懥b旅情懷，或?qū)戇吶L(fēng)光意境高遠(yuǎn)，氣象闊大，使其詞突破了詞體專寫風(fēng)花雪月的格局，開(kāi)辟了豪放這一嶄新的審美境界，高曠而悲壯，一洗五代舊習(xí)，為宋詞開(kāi)拓了新的境界。在婉約詞風(fēng)盛行的宋初詞壇上，范詞可謂別開(kāi)生面，開(kāi)蘇辛豪放派之先聲。五、柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)：大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞體的含量和空間。從根本上改變了改變了小令一統(tǒng)詞壇的格局，有效地增加了詞的內(nèi)容含量，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。詞至柳永而“體制始備”。開(kāi)拓題材內(nèi)容，擴(kuò)展了詞文學(xué)表現(xiàn)生活的廣度和深度。（1）深入刻畫(huà)、正面表現(xiàn)女性的生活愿望和男女戀情；（2）將游子思鄉(xiāng)、仕途疲憊的感傷同懷才不遇的憤懣結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)知識(shí)分子無(wú)可奈何的傷感和失落；（3）大量描寫風(fēng)光勝景，為詞在詩(shī)歌表現(xiàn)領(lǐng)域內(nèi)奪取了一席重要的地位。留意創(chuàng)作技巧，豐富藝術(shù)手法，增強(qiáng)了詞文學(xué)的表現(xiàn)力。（1）將漢大賦和唐代敘事長(zhǎng)詩(shī)中鋪敘和白描等技法引入詞章創(chuàng)作。（2）用字遣詞很少使用典故，既求典雅又不避淺俗，有的甚至以市井俚語(yǔ)，促進(jìn)了詞文學(xué)的口語(yǔ)化和通俗化。（3）將敘事、寫景、抒情結(jié)合為一體，使詞文學(xué)這種獨(dú)特的藝術(shù)形式達(dá)到“不減唐人高處”的境