【正文】 物變成受人矚目的大人物。但是作為一個(gè)鋸木廠老板的兒子，他沒有顯赫的地位，也沒有足夠的金錢。于是不甘貧賤的他便開始走上了一條復(fù)雜的人生道路。在于連的性格里充滿了強(qiáng)烈的反抗意識，時(shí)代壓抑著他，他反抗；自己的人生理想無法實(shí)現(xiàn)，他反抗?！胺纯埂笨梢哉f是于連的第一性格特征。然而處于那樣的復(fù)雜的適社會，于連的性格里又充滿了虛偽，他崇拜拿破侖，想成為拿破侖一樣的大人物，但是，他又公開批判拿破侖。雖為一個(gè)資產(chǎn)階級野心家，他表里不一，性格中充滿了矛盾。總的說來，于連的一生都充滿了悲劇性，他反抗，是因?yàn)榄h(huán)境的不利，當(dāng)他處在順境中時(shí)，他就妥協(xié)了。于連雖然具有極強(qiáng)的個(gè)人主義，但是，他的這種個(gè)人主義并沒有發(fā)展成利己主義，所以，他不能算是一位真正的野心家。最終，于連自愿地走上了斷頭臺，結(jié)束了他的一生。因?yàn)?，他明白了，在一個(gè)大資產(chǎn)階級當(dāng)政的社會里，是不允許他這樣的小資產(chǎn)階級登上上流社會舞臺的，他不希望自己再與這個(gè)污濁的社會同流合污，所以他走上了斷頭臺，用死捍衛(wèi)了他最后人格的清白。于連的一生是可悲的，他的悲劇性結(jié)局是注定的，他的反抗，他的抱負(fù)和野心，他的憤世嫉俗，他的孤軍奮戰(zhàn)，他的絕望都深深打上時(shí)代的烙印，他的悲劇是這個(gè)時(shí)期中小資產(chǎn)階級知識分子命運(yùn)的概括！ 和于連一樣，拉斯蒂涅也是復(fù)辟時(shí)期野心勃勃的青年知識分子的典型。作為一個(gè)從外省到巴黎求學(xué)的小貴族知識分子，拉斯蒂涅帶著從農(nóng)村來城市的大學(xué)生的風(fēng)貌，指望通過努力學(xué)習(xí)來改變自己的人生。然而外省與巴黎的貧富差距以及上流社會與社會底層貧民生活的尖銳對立，給拉斯蒂涅以巨大的心理刺激，上流社會揮金如土，繁華似錦的生活深深刺激了拉斯蒂涅，改變了他的心路歷程，他認(rèn)識到僅僅依靠打拼，努力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，想要在巴黎站穩(wěn)腳跟就必須努力學(xué)習(xí)巴黎的生活藝術(shù)，通過觀察他發(fā)現(xiàn)借助于貴婦人的石榴裙是他發(fā)家致富，取得人生成功的捷徑。在他親眼目睹伏脫冷被捕，包賽昂夫人被逐，高老頭慘死，經(jīng)歷了這人生三課，他終于完成了他走向野心家的心里蛻變。拉斯蒂涅這一形象極其深刻地反映復(fù)辟時(shí)期一代青年的歷史命運(yùn)，形象地揭示了資本主義的現(xiàn)實(shí)是如何在人們頭腦里清除掉法國資本主義革命過程中逐漸形成的種種虛假的觀念和見解，代之以冷靜務(wù)實(shí)的世界觀的，暴露出資本主義金錢勢力是怎樣決定著人的一切的，又怎樣在人們心靈深處敗壞人的道德的這一社會現(xiàn)實(shí)。拉斯蒂涅和于連同樣作為個(gè)人奮斗者形象，由于在奮斗過程中人生目標(biāo)、思想性格、使用手段不同，形成了不同的命運(yùn)和結(jié)局。他們的過程是相似的，是在典型環(huán)境中突現(xiàn)出來的的典型形象，他們恰恰也是當(dāng)時(shí)社會上的兩種極端性格。巴黎的現(xiàn)實(shí)是情感和榮譽(yù)可以互相買賣，青年人通過女人向上爬，女人則通過老頭向上爬。一個(gè)人只要年輕漂亮就有了往上爬的資本。就是在這樣一個(gè)個(gè)性封閉的時(shí)代，以于連的出生是很難擠身上流的。他憤世既俗的本性與社會環(huán)境的沖突碰撞造就了于連復(fù)雜多變，既堅(jiān)強(qiáng)又軟弱的性格。也因此早已注定其不能像拉斯蒂涅那樣，只要在別人的“教導(dǎo)”之下就能以自身的才智輕松地進(jìn)入上流。他的悲劇決不是個(gè)人的悲劇，而是一個(gè)平民青年英雄無用武之地，無法實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的悲劇。他也由此成為那個(gè)時(shí)代同類人的階級符號。拉斯蒂涅既是當(dāng)時(shí)法國青年野心家的一個(gè)典型，也是貴族子弟資產(chǎn)階級化的典型。他的墮落過程，反映了金錢對青年的腐蝕和貴族階級必然衰亡的歷史趨勢。他有突出的個(gè)性，也有很深的社會基礎(chǔ)。作者對其欲望表示同情，對其墮落深感惋惜。在其他小說里，拉斯蒂涅變成了一個(gè)寡廉鮮恥、徹頭徹尾的政客，當(dāng)上了政府的部長。至此他完全淪為了資產(chǎn)階級的野心家！《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色：激情與浪漫:《呼嘯山莊》體現(xiàn)出具體而悲愴的浪漫主義特色。在所有１９世紀(jì)中葉英國小說家中，艾米莉比較接近浪漫主義。小說中男女主人公那種超越時(shí)空、超越死亡、充滿激情的愛情是女作家藝術(shù)想象的產(chǎn)物。然而作品的悲劇情節(jié)又以深厚生活作為基礎(chǔ)，建立在作家對于生活的悲劇性理解之上。小說注重描寫感情，這段發(fā)生在約克郡原野上的戀情驚世駭俗，主要在希刺克厲夫出走時(shí)凱瑟琳痛苦尋找，找回來后與凱會面等情節(jié)的敘述中。男女主人公在生死離別時(shí)相見的一章是小說中最感人的篇章。兩人最后的獨(dú)白讓人清楚地感覺到一種矛盾痛苦而又甜蜜的感情。在凱瑟琳的心目中，即使她因?yàn)榕f觀念而背叛過他，希刺克厲夫始終占有重要的位置。她對丈夫林淳的愛，“像是森林中的葉子”，而對希的愛“恰似下面恒久不變的巖石”。她時(shí)時(shí)思念著希刺克厲夫，她說：“他永遠(yuǎn)也不會知道我多么愛他；我們從一開始就注意并互相感受到了，因?yàn)樗任颐靼孜易约?，不論我們的靈魂是什么做的，他的和我的是一模一樣的。”在希出走的風(fēng)雨之夜，凱瑟琳固執(zhí)地淋得渾身濕透，“放聲嚎啕大哭”，她說：“如果別的一切都?xì)缌?，而他還留下來，我就繼續(xù)活下去；如果別的一切都留下來，而他卻給毀滅了，這個(gè)世界對我將是極陌生的地方……我就是希刺厲克夫。”希是凱思想的中心，他永遠(yuǎn)在凱的心里。希對凱的愛更是深沉而瘋狂。他認(rèn)為林淳以整個(gè)身心愛凱瑟琳８年也抵不上自己愛她一天。當(dāng)希聽到凱死的消息，世界對于他只是地獄。他呻吟吼叫，把頭在樹干上撞得滿是鮮血，如一頭被刀和矛刺得快要死了的野獸一般。在凱肉體入土的雨雪之夜，為了再看一眼愛人的面容，他掘開凱的墳?zāi)?，?nèi)心的激情與沖動使他緊搖棺木，吱吱作響，希刺克厲夫?qū)P的愛在痛苦和渴望中變成幻覺，他故意折磨自己不吃不喝而死。而凱瑟琳死后，鬼魂一直在曠野中留連不去，等待著希刺克厲夫。男女主人公互相愛慕、思念的情感熱烈而狂放，驚心動魄，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新小說具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)?！逗魢[山莊》是第一部采用倒敘手法創(chuàng)作的長篇小說，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)造。艾米莉?yàn)榱酥v清楚發(fā)生在兩代人身上錯(cuò)綜交繁的故事，采用了戲劇性結(jié)構(gòu)。作者首先通過一個(gè)外來房客洛克烏先生在風(fēng)雨交加的深夜，看到凱瑟琳盤旋不去的幽靈的遭遇，逐漸帶作者走入一個(gè)神秘的封閉世界，緊緊抓住讀者心弦，使讀者急于揭開山莊的神秘。隨著時(shí)間推移和房客及老仆人的敘述，以倒敘的方式把故事情節(jié)鋪陳開來。使文章迭宕起伏，引人入勝，仿佛使讀者突地置身于千萬丈懸崖之顛，在達(dá)到恐懼情緒的頂點(diǎn)時(shí)，再緩緩將其帶入平安地帶。隨著敘述，讀者由一無所知，知之不多，到無所不知，這不同于當(dāng)時(shí)其它任何文學(xué)作品，使一部愛情小說有了偵探及恐怖小說的吸引力，產(chǎn)生特殊的美感。 另外，小說以洛克烏先生進(jìn)入呼嘯山莊后的耳聞目睹，從故事中間切入，這時(shí)，希刺克厲夫正極度暴虐地處罰兩家族第二代的時(shí)候，這體現(xiàn)了在經(jīng)歷人生苦難和精神上的種種折磨之后，人性的凍結(jié)。 隨著洛克烏的探詢、老仆人的回憶，故事情節(jié)層層鋪開：呼嘯山莊園主恩蕭收養(yǎng)的棄兒希刺克厲夫自幼與園主的女兒凱瑟琳情投意合，受到園主兒子辛德雷的虐待，希與凱因地位懸殊不能結(jié)合。當(dāng)希發(fā)現(xiàn)凱因虛榮心與舊貴族觀念而決心嫁給畫眉山莊的少爺林淳時(shí)，悄然離去。數(shù)年后，希重返山莊，對兩個(gè)山莊的主人以及他們有血緣關(guān)系的一切人進(jìn)行報(bào)復(fù)。希淳樸坦率的個(gè)性不見了，仇恨占據(jù)他的思想，這是人性墮落的過程。凱瑟琳因難產(chǎn)死去，他的復(fù)仇已經(jīng)成功，但他對凱念念不忘，終于愿意看到下一代的幸福，這是人性的復(fù)蘇。作者采用獨(dú)創(chuàng)的敘述手法，表現(xiàn)了一個(gè)人性凍結(jié)——墮落——復(fù)蘇的過程，歌頌了生活的美與真，表現(xiàn)了被壓迫的弱者爭取尊嚴(yán)、平等的要求，以及人對友誼、愛情和知識的渴求。 獨(dú)特的語言風(fēng)格 小說的語言體現(xiàn)了濃郁的英國北方的鄉(xiāng)土氣息。正如夏洛蒂１８５０年時(shí)，給《呼嘯山莊》作序時(shí)說：“《呼》從頭到尾是鄉(xiāng)土氣息的。它帶著荒原色彩，野性，像根一樣虬結(jié)多枝。它也合乎自然的，不會是另一個(gè)樣子，因?yàn)樽髡弑救司褪腔脑贤辽灵L的人，荒原哺育長大的孩子?！? 艾米莉與其他浪漫主義作家一樣，樂于也善于描繪自然的美景。比如小凱瑟琳與小希刺克厲夫相愛后，作家描寫道：“蔚藍(lán)的天空和明亮的太陽，太陽沒有云彩遮擋，一個(gè)勁兒地照耀著?！黠L(fēng)在吹，晴朗的白云在頭頂上一掠而過；不止有百靈鳥，還有畫眉雀、山鳥、紅雀和杜鵑在各處婉轉(zhuǎn)啼鳴。……還有森林和潺潺的流水，而整個(gè)世界都蘇醒過來，沉浸在瘋狂的歡樂之中?！? 作家通過對景物的熱情描繪，將美麗的自然與丑惡的現(xiàn)實(shí)作極端的比較，表現(xiàn)這對青年在沖破阻力相愛后的狂喜心情，也寄托了作者的理想。小說的人物語言也異常豐富生動。希刺克厲夫的專橫暴戾，對生活的絕望壓抑；凱瑟琳的矛盾痛苦及以希的真愛；林淳的虛弱多病等人物個(gè)性都通過人物的語言完整地表現(xiàn)出來，使人物形象豐滿，栩栩如生。