【正文】 字，提領(lǐng)全身氣力送達(dá)于筆端。(2)執(zhí)筆法。寫毛筆字需五指執(zhí)筆，掌握指實、掌虛、腕平、管直，五指齊力協(xié)調(diào)的原則。以拇指前端按住筆管內(nèi)側(cè)，食指前端壓住筆管外側(cè)，中指放在筆桿外側(cè)食指下面鉤住筆管，無名指指甲部位抵住筆桿，小指墊在無名指下，協(xié)力抵住筆桿，自由推、擋、鉤、抵運筆。筆、指、腕、肘、臂聯(lián)為一體，形成一條通道，運力于筆端，寫出各種筆畫。執(zhí)筆的高低與寫字的大小有關(guān)，大字稍高，小字稍低，執(zhí)筆太高則浮，太低則筆重，以自然靈活適度為當(dāng)。(3)用腕法。寫字用力主要來自于指力、腕力、肘力，以至全身，但主要是腕力。根據(jù)寫字大小的需要，枕腕只限于運指寫小字，提腕寫中小字，寫大字則宜懸腕——也稱懸肘，才有利于運腕，舒展行筆，揮灑筆法氣勢。(4)運筆法。用筆是書法的關(guān)鍵，一般包括用筆起至，藏鋒與露鋒，中鋒與側(cè)鋒，方筆與圓筆等幾個方面。用筆起至。包含落筆、行筆、收筆三步，一般宜下筆逆人、澀行、緊收，行筆以穩(wěn)健澀行為佳，不可浮滑。藏鋒與露鋒。下筆逆鋒，收筆回鋒或裹鋒，藏頭護尾，稱藏鋒；起筆順筆人紙，收筆伸展成畫，筆鋒外漏，謂之露鋒。中鋒與側(cè)鋒。中鋒畫圓，側(cè)鋒畫偏。在行筆中變換筆勢保持筆鋒在點畫的中線上行動，就叫作中鋒用筆，具有渾圓光挺的筆畫效果；筆鋒傾斜一側(cè)行筆就形成側(cè)鋒，富于變化的效果，一般很少單純使用側(cè)鋒書寫。方筆與圓筆。點畫起筆成楞角，呈方形稱為方筆，具有挺拔、穩(wěn)健、方正、厚重的刀刻效果，在魏碑中體現(xiàn)的較多。圓筆點畫起至，采用轉(zhuǎn)鋒頓轉(zhuǎn)與裹鋒的方法，形成渾圓剛健流暢的效果，在篆書中應(yīng)用圓筆較多。實際上在書寫中，方筆與圓筆在各種書體中均有應(yīng)用，有的方中見圓，有的圓中見方，根據(jù)各種書體流派的不同特點各自有所側(cè)重。2．結(jié)體。也稱結(jié)字，就是將構(gòu)成字的基本點畫按照漢字的審美規(guī)律組合成字的過程。主要是研究字的間架結(jié)構(gòu)，點畫搭配組合關(guān)系和組織形式法則。漢字的結(jié)體有獨體字和合體字兩大類，獨體字由基本筆畫組成，合體字由偏旁部首或其它結(jié)構(gòu)組成；合體字又有上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)，還有全包圍結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)、重復(fù)結(jié)構(gòu)等。從體勢看，有正方的、縱勢長方的、橫勢偏方的，還有取斜勢的。漢字構(gòu)造特點，與中華民族長期形成的審美觀點是一致的，講求對稱、均衡、平正、穩(wěn)定的法則。漢字結(jié)體具有共同的規(guī)律，同時，由于字體的不同也有各自的構(gòu)成特點，這里僅就楷書字體筆畫分布簡要提示。(1)圍繞中心，穿插避就。字要掛得起，站得穩(wěn)，首先要做到重心平穩(wěn)。在一個字范圍內(nèi)的田字格或米字格中間的交接點，或九宮格中間的一格稱為中宮的部位，也就是字的中心，無論字的筆畫多少，都要圍繞中心分布筆畫，做到內(nèi)緊外松，上下重心對正，左右對稱?；虼┎灞芫驼{(diào)節(jié)平衡，求得字的穩(wěn)定。(2)布白均勻，疏密得宜。寫黑畫時同時要注意到空白處的疏密均稱，使之虛實相映互襯，筆畫多的寫緊，筆畫少的寫松，上緊下松、內(nèi)緊外松、以短讓長、以窄讓寬、以小讓大、以少讓多，爭讓顧盼呼應(yīng)；方正為骨，進(jìn)中求變。方正是楷書的基本形態(tài)，橫平豎直，力求平穩(wěn)是初學(xué)書法的基本要求，而要把寫字進(jìn)入書法藝術(shù)境界，則還需在平正的基礎(chǔ)上，追求筆勢險絕飄逸，在變化中守平正。研究漢字結(jié)體，有《歐陽詢結(jié)體三十六法》、《李淳進(jìn)八十四法》、《黃自元間架結(jié)構(gòu)字帖》等論述，可供有志于書法學(xué)習(xí)者借鑒研究。3．章法。作為以點線為形質(zhì)、性情的意像藝術(shù)，書法創(chuàng)作與應(yīng)用的歸宿在于章法。學(xué)習(xí)用筆結(jié)體，寫好單字，是學(xué)習(xí)書法的第一步和基礎(chǔ)。完整的書法作品，對集字成篇，書寫內(nèi)容形式的整體布局、字與字、行與行、正文與落款、用印等都有一定的考究和審美規(guī)律，這就是所謂的章法。遠(yuǎn)看書法觀其勢，就在于章法；近看點畫就是看其用筆結(jié)字的基本功，只有二者的完美結(jié)合才能顯示書法藝術(shù)的神韻。以下就書法的章法布局與格式簡要分述。(1)量紙定字，首字領(lǐng)篇。根據(jù)要書寫的內(nèi)容字幅，統(tǒng)籌計劃安排，有多少字，分幾項寫，如何落款蓋印，仔細(xì)斟酌，打好腹稿，做到心中有數(shù)，意在筆先，再行書寫。作為一幅書法作品的第一個字的大小與字勢，對整篇字的體勢都具有約束力，具有領(lǐng)篇的作用，所以，運籌下筆寫好首字不可忽視。(2)氣勢貫通，敘情表意。一行之間首尾貫通連串，把一個個的字排列變化、搭配得當(dāng)，通篇氣脈貫通，給人以情緒上的感染。在每行中字字守住中線，嚴(yán)謹(jǐn)工整的字體字字上下對正。在行書、草書中雖字有偏左偏右的變動，而首尾用一根線來相連，字字都能串在中線上。字與字上下筆勢承接牽引，左顧右盼，楷書是筆勢相連，筆筆都斷；草書筆畫有連有斷，重在注意筆斷意連。草書與行書多為有行無定型的字距，而工整的楷書、隸書、篆書的書寫字距、行距則有多種格式，可借鑒前人的作品并求新探索。(3)書寫格式。書法藝術(shù)在長期的實踐中形成了各種形式可供借鑒，如牌匾、對聯(lián)、立軸(長而窄的稱條幅，寬大的稱中堂，還有四條屏、六條屏、八條屏等)、橫披(也稱橫幅)，長卷、斗方、扇面、商品包裝產(chǎn)品題名等。(4)題款用印——書法的重要構(gòu)成部分。一幅書法作品，盡管正文寫的很好，如題款用印不當(dāng)，則會破壞整體效果，配合恰當(dāng)就可收到相得益彰的互補完美效果。題款涉及到內(nèi)容、字體、款式等幾個方面：題款內(nèi)容一般是在下款注明正文出處、書寫年月、地點、書寫者姓名，上款書寫書贈某人或某單位的名稱或志念與謙詞；題款宜采用簡便易認(rèn)的字體，對草書與篆書難識的正文，還應(yīng)寫出釋文；款式布局依據(jù)書法作品格式的不同而異，中堂與條幅一般落款都是在正文之后下面或另行題款，橫幅落款在正文后側(cè)或下部，對聯(lián)一般在上聯(lián)右上部位落上款，在下聯(lián)中部偏下部位書寫下款。書法作品的印章也和題款一樣，是書法的組成部分，具有萬綠叢中一點紅的效果，一般在下款部位用姓名章，以閑章補充稱為引首章，起到點綴協(xié)調(diào)完善的作用。六、書法在裝潢設(shè)計中的應(yīng)用書法在裝潢設(shè)計中應(yīng)用很廣泛，本節(jié)僅就書法在標(biāo)志、廣告、標(biāo)簽、包裝裝潢設(shè)計中的應(yīng)用作簡要提示。書法，作為中華民族獨有的一類傳統(tǒng)文化藝術(shù)，具有豐富多樣的書體和流派，適應(yīng)不同的內(nèi)容與環(huán)境的要求可靈活應(yīng)用?？瑫f重大方，篆書古典高雅，隸書古樸端莊，行書自然活潑，草書氣勢奔放。無論那種書體，還是成篇作品或單字都是在以點畫寫形，以形表意抒情。其結(jié)字或成篇都包含著組合美、節(jié)奏美、運動美、力量美，抒發(fā)詩與畫的意境而激發(fā)人的情緒。漢字書法字體具有其它設(shè)計字體不可替代的中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)風(fēng)格特色，在商標(biāo)設(shè)計應(yīng)用中，一般是根據(jù)標(biāo)志的內(nèi)容與簡明象征的圖形符號功能要求，以單字或合成文字的不同書體體現(xiàn)。如一個形神兼?zhèn)涞摹褒垺被颉盎ⅰ弊?，配置一個特定的底框，就可形成龍牌或虎牌的品牌形象。許多地方的老字號以名家優(yōu)美獨特的書法書寫的字號牌匾，年深日久形成企業(yè)的視覺象征標(biāo)志，印刷于產(chǎn)品包裝之上，形成企業(yè)的標(biāo)牌形象。現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計中，更多的是將牌名字體與標(biāo)志圖形組合應(yīng)用。至于書法在廣告和包裝設(shè)計中應(yīng)用也很廣泛，與設(shè)計字體相襯互補，發(fā)揮各自的表現(xiàn)特點，為表達(dá)不同的信息內(nèi)容服務(wù)。書法字體，多用于表現(xiàn)包裝裝潢和廣告中的中國傳統(tǒng)名優(yōu)土特產(chǎn)品的名稱或標(biāo)題與廣告語，說明性文字內(nèi)容則宜采用工整規(guī)范的印刷字體。作為包裝與裝潢廣告設(shè)計人員，不一定是書法家，但是在設(shè)計中正確巧妙地應(yīng)用書法藝術(shù)卻是避不開的問題，在特定的設(shè)計內(nèi)容和消費環(huán)境中，美術(shù)字體是不可替代書法的作用效果的。如中國的西鳳酒、雙溝大曲、五糧液、瀘洲老窖等眾多的傳統(tǒng)名酒包裝的品名，禮品包裝上的福、祿、壽、禧等傳統(tǒng)祝福寓意內(nèi)容，以書法體現(xiàn)則更有利于強化民族傳統(tǒng)文化風(fēng)味給人以親切強烈的印象。所以，作為中國的設(shè)計人員一定得學(xué)習(xí)書法，至少對書法藝術(shù)應(yīng)有基本了解和學(xué)習(xí)實踐，才有可能在設(shè)計中得心應(yīng)手地應(yīng)用書法藝術(shù)，或靈活地應(yīng)用名家手筆為設(shè)計服務(wù)。學(xué)習(xí)書法是一項長期的實踐練習(xí)提高過程，只有勤學(xué)苦練，借鑒吸收各家的長處，打下良好的書法基礎(chǔ)，運用自如，方可更好地為設(shè)計服務(wù)與進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)作。第三章 包裝造型設(shè)計基礎(chǔ)第一節(jié)包裝造型的概念一、包裝造型的含義包裝是指為在流通中保護產(chǎn)品，方便儲運，促進(jìn)銷售，按一定的技術(shù)方法而采用的容器、材料及輔助物的總體名稱。包裝作為一類物質(zhì)實體，必須通過一定的材質(zhì)和形態(tài)、結(jié)構(gòu)而體現(xiàn)出來。所謂包裝造型，就是指各類包裝的外觀立體形態(tài)。包裝的作用是以盛裝、容納、保護物品，方便流通與消費，促進(jìn)銷售，滿足人們的物質(zhì)與審美需求為目的的。那么，依據(jù)特定產(chǎn)品包裝的物質(zhì)與審美功能的要求，采用一定的材料結(jié)構(gòu)和技術(shù)手段創(chuàng)造包裝的外觀立體形態(tài)的活動過程，就是所謂的包裝造型設(shè)計。包裝造型與功能材質(zhì)、結(jié)構(gòu)相輔相成，具有不可分割的關(guān)系，但是，在設(shè)計過程中的選材、造型與結(jié)構(gòu)，又具有各自相對獨立的操作要求與規(guī)律。包裝包含包裝容器和捆扎包裹(即捆包類)兩大類，鑒于捆包類包裝造型主要是依據(jù)被捆包物體本身的組合形態(tài)而定，靈活性較大，因此，包裝造型設(shè)計主要是研究各類包裝容器造型的基本原理與法則。包裝作為一類工業(yè)加工制品，在容器造型設(shè)計上與其他的工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計沒有根本性區(qū)別，具有相通的共同原理與法則，可以相互借鑒。二、包裝造型的作用意義任何一種容器或其他工業(yè)產(chǎn)品，首先都需體現(xiàn)為一定的具體形態(tài)——即造型而呈現(xiàn)出來，進(jìn)而再考慮細(xì)部的具體構(gòu)造與其他因素。所以說，造型是包裝容器設(shè)計不可缺少的重要構(gòu)成部分與前提；再則包裝造型必須體現(xiàn)自身的實用與審美價值。造型為產(chǎn)品功能服務(wù)，優(yōu)美的包裝造型有利于強化包裝的實用與方便功能，美化產(chǎn)品，吸引消費，促進(jìn)商品銷售；同時，包裝造型是包裝裝潢的載體，優(yōu)美的包裝造型為包裝的視覺傳達(dá)設(shè)計奠定良好的基礎(chǔ)。另外，包裝造型設(shè)計的科學(xué)與否，還直接關(guān)系到包裝生產(chǎn)制造加工工藝和經(jīng)濟成本等。從上述幾點就足以說明包裝造型設(shè)計的作用與重要性。三、包裝造型與結(jié)構(gòu)的關(guān)系就包裝造型的大類而言，有各種材質(zhì)、不同形態(tài)的包裝袋、包裝箱、包裝盒、包裝桶，以及各種不同造型的瓶、罐、捆扎包裝等，在造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計上可謂是相輔相成，同構(gòu)互補，缺一不可。任何容器造型都必須借助一定的材料和各部位具體的結(jié)構(gòu)來支撐組合完成，而包裝結(jié)構(gòu)又必須依據(jù)特定的包裝功能與形態(tài)進(jìn)行設(shè)計，確定各部位的具體結(jié)構(gòu)與組合方式。在包裝設(shè)計中，由于對包裝功能要求的不同差異，和制造包裝容器的材質(zhì)與工藝技術(shù)的不同制約，又導(dǎo)致在包裝造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計上的不同側(cè)重與要求。例如，陶瓷、玻璃、塑料等包裝容器，通常在封蓋與底足結(jié)構(gòu)不變的情況下，主要是改變?nèi)萜髟煨偷膭?chuàng)意；而在一些方體化的包裝箱、盒與圓柱形的桶、罐等容器設(shè)計中，一般對造型改變不大，重點是進(jìn)行功能性的結(jié)構(gòu)設(shè)計。至于在包裝設(shè)計中應(yīng)用噴嘴、易開結(jié)構(gòu)等技術(shù)性較強的竅門設(shè)計等則另當(dāng)別論了?？傊?，包裝設(shè)計是綜合應(yīng)用的創(chuàng)造性活動，在設(shè)計中沒有絕對的界線，以達(dá)到設(shè)計總體目標(biāo)為原則。包裝造型設(shè)計，是造型藝術(shù)與包裝實用技術(shù)相結(jié)合的綜合性創(chuàng)造活動，作為包裝設(shè)計人員不僅需要了解掌握包裝工藝技術(shù)，還應(yīng)具備較高的造型藝術(shù)素養(yǎng)和造型藝術(shù)表現(xiàn)能力，才有可能設(shè)計出既適用又具有藝術(shù)魅力的包裝造型。這也正是學(xué)習(xí)設(shè)計素描與立體構(gòu)成、包裝造型原理的目的所在，為從事包裝造型設(shè)計打下一定的藝術(shù)基礎(chǔ)。第二節(jié)設(shè)計素描一、素描的概念“素描’’二字的涵義，概括為：非彩為素，摹畫為描。即除了色彩畫以外的所有單色畫均可稱之為“素描”。素描中的造型方法豐富多樣，但最基本的就是結(jié)構(gòu)和明暗兩類造型，即通常所說的結(jié)構(gòu)素描和調(diào)子素描。結(jié)構(gòu)素描是從結(jié)構(gòu)出發(fā)，以線造型，運用種種從內(nèi)到外相互交錯不斷變化的結(jié)構(gòu)線和輔助線，突出物象的結(jié)構(gòu)特征，著重研究物象各個部分互相之間的組合原理及透視法。除了結(jié)構(gòu)以外，明暗、質(zhì)感、量感、色彩等要素均降到從屬地位，見圖3一l。調(diào)子素描是從明暗出發(fā)，以黑白不同層次的調(diào)子造型，運用光影明暗，突出物象高低起伏所形成的體塊變化，著重研究明暗調(diào)子與物象的體塊轉(zhuǎn)折關(guān)系，它是在研究光影變化的基礎(chǔ)上研究結(jié)構(gòu)的，見圖3—2。二、學(xué)習(xí)素描的目的與要求素描是造型的基本功，具體說是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)。造型包括造型的觀念意識，造型的美學(xué)原則，造型的諸種形式要素的運用和眾多的表現(xiàn)手法，以及藝術(shù)家表達(dá)心靈境界的個性化語言。所以說素描既是一種很強的技術(shù)性訓(xùn)練，也是關(guān)于造型最基本的思維方式和觀察方式的訓(xùn)練，是對造型藝術(shù)類學(xué)生基本素質(zhì)的訓(xùn)練。掌握一種繪畫造型的觀察方式、思維方式及表現(xiàn)手法，研究造型的基本規(guī)律，是素描訓(xùn)練的目的。對設(shè)計專業(yè)而言主要從事兩方面的研究，一是對結(jié)構(gòu)形態(tài)的研究，二是對形式美的探尋。而結(jié)構(gòu)形態(tài)的研究，主要通過結(jié)構(gòu)素描和調(diào)子素描的訓(xùn)練。由于對想象和設(shè)計的強調(diào)，從對結(jié)構(gòu)的掌握到逐步加強對畫面形式美的探求，這是素描訓(xùn)練的較高階段。它要求作者淡化對物象內(nèi)容的注意，從形式美的角度對黑、灰、白、點、線、面，進(jìn)行綜合的抽象化的處理，使諸多要素秩序化，最終取得簡潔鮮明，具有一定意味和美感的視覺形式，見圖3—3。三、素描訓(xùn)練的基本方法步驟為了達(dá)到培養(yǎng)造型能力的目的，需要正確的途徑，即由易到難，以此領(lǐng)悟出造型的基本原則和基本規(guī)律。石膏靜物色質(zhì)單純，便于觀察，反復(fù)體會從簡單的幾何模型到復(fù)雜靜物，其中有一種內(nèi)在的必然聯(lián)系。反映著造型的最基本規(guī)律：幾何形狀是一切復(fù)雜形體結(jié)構(gòu)分析和綜合的基礎(chǔ)。以幾何模型造型訓(xùn)練為例，就結(jié)構(gòu)和調(diào)子兩類素描方法加以說明。 1．結(jié)構(gòu)素描的方法。比例、透視是表現(xiàn)形體三度空間的手段，而比例、透視只能通過線條和明暗具體呈現(xiàn)在畫面上。結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練的意義在于： (1)使初學(xué)者的注意力首先集中在對幾何形體空間結(jié)構(gòu)的體會和研究上。 (2)初步掌握運用比例、透視確定幾何形體準(zhǔn)確的空間位置的方法。 (3)當(dāng)進(jìn)入明暗方法處理空間形體時，不至于僅僅描摹表面色調(diào)而忽視造型的特點。 結(jié)構(gòu)素描是根據(jù)比例、透視原理在平面的紙上運用濃淡、粗細(xì)、虛實的線條，表現(xiàn)出幾何形體在三度空間中的正確位置和關(guān)系，其方法步驟如下：①選擇角度、構(gòu)圖定位。如圖3—4，要選擇最能體現(xiàn)出空間的角度，在這一角度能夠觀察到幾何形體伸人到空間中去的面。然后認(rèn)真觀察由這幾個幾何形體共同組成的群體形狀，用輕而淡的直線在紙上確定群體形狀的位置以及每一形體之間的比例關(guān)系。注意在構(gòu)圖時，一定要使視覺舒服，把這組形體安排得當(dāng)。群體形狀的最高點、最低點、左右邊緣與紙邊要保持一定間隔，不要過于擁塞，也不要過于空曠。②確定比例位置。如圖3—5，就是尋找、確定每一幾何形狀的基本形狀以及它在群體形狀中的空間。仍用淡的輔助線(橫、直、斜線)去分割，逐漸加重，每稍重一點，都是再一次對幾何形體空間造型的修正。注意：要注意確定每個形體的外輪廓，還