【正文】 于設計師著手男裝設計，一改過去男裝的正統(tǒng)、古板，向“中性化”甚至“女性化”發(fā)展，到80年代，男裝品種和風格豐富多彩使多樣化的流行更加眼花繚亂。（4）東歐劇變與20世紀60年代樣式復興（5）經(jīng)濟蕭條與20世紀70年代樣式的重現(xiàn)20世紀90年代以來，歐美經(jīng)濟不景氣，人們對80年代的大量消費開始反省，反對流行、反對浪費資源、反對過量消費、回歸自然等70年代初“石油危機”時代的消費意識重新出現(xiàn)，70年代樣式也卷土重來。20世紀90年代的流行傾向，歸納起來有以下一個方面：，反樸歸真。人們從大自然的色彩和素材出發(fā)，擯棄傳統(tǒng)構(gòu)筑式，休閑裝、便裝普及。薄露透現(xiàn)象，內(nèi)衣外衣化和無內(nèi)衣現(xiàn)象愈演愈烈（是對人體自然美的追求）。重質(zhì)不重量，重機能性不重裝飾性。這一傾向具體表現(xiàn)有：①半成品出現(xiàn)②舊廢棄物再利用③仿毛皮及動物紋樣面料流行④新素材的開發(fā)。70年代重疊穿衣方式再次受到青睞，內(nèi)緊外長、內(nèi)短外長或內(nèi)長外短進行搭配。以H形和A形等寬松修長的造型為主。以合成纖維高彈力織物為素材，以輪廓分明的造型、富有速度感的能動的運動服裝的機能性，表現(xiàn)尖端技術(shù)感覺的圖解性的未來印象。歷史上各種藝術(shù)樣式和裝飾風格蔓無秩序地組合在一起，形成戲劇性的、富有幻想和神秘色彩的浪漫設計。總之，時值世紀末，伴隨西方世界經(jīng)濟的不景氣和政局的變幻，以巴黎為首的西方時裝界正面對來自各方面的挑戰(zhàn)和機遇，不斷調(diào)整陣容，變革經(jīng)營方針，尋找新的出路。、思考題：？法國政府和巴黎時裝界為什么要保這桿大旗？？3.“生態(tài)學”這個主題在時裝上有哪些表現(xiàn)？。02年考試真題：論述題：論述20世紀第一次世界大戰(zhàn)對西方女裝的影響。論述題：淺析20世紀50年代迪奧服裝的設特點。03年考試真題：簡答題：簡要論述20世紀20年代歐洲女裝變革及其歷史意義。論述題：從西方服裝發(fā)展史的角度，論述“裝飾”和“實用”之間的辨證關(guān)系。論述題：什么是“時髦”？論述“時髦”在服裝發(fā)展史中的意義和作用。04年考試真題：簡答題：20世紀女裝發(fā)展的歷史脈絡。論述題：20世紀60年代“青年文化”在當代服飾流行中的作用。論述題：簡述當代世界服裝流行中的幾個特點。05年考試真題：論述題：論述20世紀20年代、60、70年代最具影響力的服裝風格以及與同時期藝術(shù)流派的聯(lián)系。06年考試真題：論述題：以十年為一階段，闡述20世紀西方服飾特點，并圖示說明。07年考試真題：簡答題：簡述迪奧早期樣式與現(xiàn)在的變化。08年考試真題：繪圖題：迪奧新面貌裝第四節(jié) 流行的變化一、“年輕風暴”與動蕩的20世紀60年代（1）經(jīng)濟方面的發(fā)展、社會政策和稅制的改變使戰(zhàn)后出生的新一代在物質(zhì)上并不匱乏，但因缺乏家庭溫暖，在情感上飽受挫折和不安，常借暴力行為和各種破壞行為來發(fā)泄情緒，他們自稱是Beat Generation——垮了的一代。（2）60年代的“年輕風暴”發(fā)展成對社會與政治制度的批判、反現(xiàn)行體制、反傳統(tǒng)、反戰(zhàn)等反傳統(tǒng)反體制運動。（3）這種風靡全球的年輕風暴強制性的改變著人們的世界觀、價值觀、審美觀，從而扭轉(zhuǎn)了20世紀后半葉的服裝流行方向和模式，給為貴婦人服務的高級時裝業(yè)以致命的打擊，使高級成衣業(yè)趁機崛起，人們的服飾朝著更加豐富多樣化方向邁進。二、20世紀60年代的服裝（1）女裝的單純化和輕便化，流行的源頭是宮廷、沙龍、王公貴族、資產(chǎn)階級貴婦的穿戴，進入20世紀后，流行仍然靠高級時裝設計師的感覺和技術(shù)來產(chǎn)生、形成。，生活節(jié)奏的加快生活方式的改變，服裝越來越強調(diào)合理性和機能性，特別二戰(zhàn)后，以美國為代表以更大范圍的一般消費層（經(jīng)濟上獨立、具有強烈的自我意識和新的價值觀的年輕一代）為對象的時裝產(chǎn)業(yè)走上成衣化道路。，女裝開始朝著單純化、輕便化、簡潔、樸素化方向發(fā)展。機能性越收到重視。?多萊斯（布袋女裝），是放松腰身的。?圣?洛朗推出了高腰身的朝氣蓬勃的梯形；?魯夫店推出了胸前和臀圍處抽褶的娃娃式女裝。，基?拉?羅修推出低腰身的“卻爾斯登”形。?卡丹推出了高腰身的后背寬松的斧形，裙長縮短到離地50cm。?德?基邦希推出了后背寬松形。，伊夫?圣?洛朗、皮爾?卡丹等推出充滿年輕氣息的作品。，女裝進一步單純化。，出現(xiàn)了20年代樣式復興的現(xiàn)象，吊鐘狀的帽子，寬松的低腰身，細長的茄克等，設計師通過20年代的風格向人們提供新的出發(fā)點。，裙長沒變，裙子多采用斜裁的方法加大下擺量，或放射狀地取普利茲褶，構(gòu)成輕快的外形。30年代的長波浪裙表現(xiàn)的是一種文靜的淑女風格，而這時的“30年代風格“則是輕快的、年輕活潑的、動的、現(xiàn)代感極強的一種嶄新現(xiàn)象，因為流行的“根基”已不是過去的“夫人”而是年輕人。，世界經(jīng)濟一度消沉，女性味繼續(xù)流行，30年代的威奧耐風格重新收到重視，腰線復活，清淡柔和的色調(diào)十分流行。，許多設計師都發(fā)表克尤羅特?斯卡特（裙褲），外表看像是筒裙、小斜裙或波浪裙，實際上是兩腿分別包裝的有襠的褲子形式，看出強調(diào)女性味的同時重視機能性。（2）“反體制時代”與“迷你”時代1.“反體制時裝”①從1963年到1970年為止，是“年輕風暴”席卷全球的時代，向傳統(tǒng)服飾挑戰(zhàn)，牛仔褲、迷你裙、喇叭褲、不戴胸罩等現(xiàn)象風靡西方世界。②喇叭褲的普及，加速了服裝的“中性化”，甚至出現(xiàn)了男裝“女性化”的現(xiàn)象。③嬉皮士運動后轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色革命，基于回歸自然的思想，排斥人造纖維，否定工業(yè)社會，衍生出復古風潮。④回歸自然的風潮同時也孕育出追求民族、民間風味的流行趨勢，許多設計師推出了民族風格的設計作品，為國際服裝市場注入了新的生命力。⑤長發(fā)、T恤衫、電影、爵士樂、波譜藝術(shù)、歐普藝術(shù)，這就是反體制時裝，崔跨了傳統(tǒng)服飾審美觀和著裝意識。創(chuàng)作來源多樣化的服飾時代到來了。?克萊究①50年代末60年代初，“年輕樣式”的倡導者瑪麗?克萬特，推出了革命性的迷你裝，高級女裝向年輕化、輕便單純化方向發(fā)展。②1965年，安德萊?克萊究發(fā)表了膝以上5cm的迷你裙后高級時裝界發(fā)生真正的轉(zhuǎn)變。③為使腿顯得修長，安德萊?克萊究一次次地縮短裙長，并改變整體形態(tài)的比例和均衡感，迷你裙成了他最終的結(jié)論。④他也在褲裝中尋找使“雙腿變長”的可能性。1963年春，發(fā)表了夜用細筒褲。⑤1964年春，進一步強調(diào)運動性和機能性，發(fā)表了露出膝頭的女裝。⑥1965年春，他推出兩大樣式：迷你裙和幾何形。裙長縮短到膝上5cm，表現(xiàn)出大膽的色情性；降低腰線位置，以嶄新的比例關(guān)系和卓越的裁剪技術(shù)構(gòu)成一種全新的美。⑦克萬特的迷你裙反映了大眾化街頭風景；而克萊究的迷你裙則含有歷史性和哲學性的反思。換言之，兩者差異在于自然風格與高度的藝術(shù)創(chuàng)作品的不同，因為服裝設計在倫敦被看作是商業(yè)活動，而在巴黎高級時裝界則被看成藝術(shù)創(chuàng)作。⑧克萊究的另一大樣式－幾何學形，是在巴倫夏加富有運動性的袋子形的基礎上，完全解放腰身的非常便于穿著的年輕造型，一反西服窄衣服飾文化注重立體表現(xiàn)的構(gòu)筑式裁制方法；否定迪奧爾時代注重形的塑造而無視人的存在的設計理念。他強調(diào)的是衣服表面的幾何學形式的構(gòu)成，如分割線、色彩拼接、鑲滾邊飾、縫紉線跡裝飾，及腰帶、扣子、口袋的配置等，沒有明顯的省道。⑨如果說迪奧爾具有雕塑感，那么克萊究的幾何學形是平面構(gòu)成?？巳R究對傳統(tǒng)的沖擊，對禁區(qū)的突破及設計理念上的革新等設計思想奠定了20世紀后半期服裝設計的方向。⑩迷你裙在1968年達到頂峰，1967年出現(xiàn)相反傾向，流行出現(xiàn)長、中、短復線并行的局面。皮爾?卡丹：① 1966年秋，卡丹推出了“宇宙服風格”，以具有鋁箔色澤效果德素材加上幾何形德超摩登設計表現(xiàn)蘇美太空競爭和人類太空時代的到來。大膽利用圓形裁剪和拼接技術(shù)，發(fā)表了一系列造型獨特的作品。② 卡丹在時裝店經(jīng)營方面也表現(xiàn)出非凡的才華。1962年，第一個沖進高級時裝店的另一個禁區(qū)——高級成衣業(yè)，為面臨危機的高級時裝業(yè)開辟一條生路。伊夫?圣?洛朗：① 于1962年東山再起，推出了充滿朝氣的寬大褲裝和水手裝等年輕樣式，廣受好評。② 他潛心研究服裝史、文學、戲劇、繪畫，博覽群書，從姊妹藝術(shù)中汲取靈感。③ 1965年秋，推出蒙德里安風格，在針織的短連衣裙上用黑色線和原色塊組合，以單純、強烈的效果贏得好評，這也是把時裝與現(xiàn)代藝術(shù)直接地、巧妙地融為一體的典范，從此以年輕人為對象經(jīng)營高級成衣。④ 1966年春，伊夫?圣?洛朗推出“透明式”，秋冬季發(fā)表了“吸煙服風格”和“波譜藝術(shù)風格”，這是他把現(xiàn)代藝術(shù)與時裝又一次完美結(jié)合。⑤ 1967年“非洲風格”、1968年推出“獵裝式”和“長褲套裝”等一系列便于穿用、便于成衣化的現(xiàn)代都市女裝。⑥ 70年代，他不斷向民族服飾挖掘靈感，他是60年代以來非常富有創(chuàng)造力的一位設計師。（3）高級成衣業(yè)的崛起，反體制思想蔓延，“時裝民主化”的呼聲，及高級成衣設計師卡丹、圣?洛朗等的帶動下，逐漸壯大起來，成立了高級成衣協(xié)會，每年舉辦兩次發(fā)表會（10月）。，而且裁剪、縫制技術(shù)和工序也都繼承和部分保留著高級時裝的特點。－1965年間，一批年輕的高級成衣設計師進入時裝界，使高級成衣業(yè)擁有了自己獨立的創(chuàng)作來源。高級成衣不再是高級時裝的副產(chǎn)品，真正成為獨立于高級時裝業(yè)以外的一種重要產(chǎn)業(yè)。，超短裙已完全從流行的頂峰轉(zhuǎn)化為一種風俗，固定在生活當中。長褲套裝急劇增加，使休閑裝、運動裝稱為流行的主題。。薄、露、透現(xiàn)象流行。、男裝女性化等無視性別的單性服裝，及牛仔褲、T恤衫也固定于年輕人的衣生活中。，高級時裝界掀起細長形新風潮，柔軟、苗條的女性味套裝，優(yōu)雅的40年代風格又一次登場，長、中、短裙同時流行，與此同時，民間風格、工作服連衫褲風格和極短褲等各種長度和寬度的褲子造型作為現(xiàn)代都市女性的時髦樣式流行起來。服裝流行方向變得五光十色、無拘無束、令人眼花繚亂。、思考題：？?克萊究是本世紀服裝設計史上又一個里程碑？。......第三節(jié) 迪奧爾時代一、20世紀40年代末到50年代末的服裝文化（1）迪奧爾與他的“新樣式”，用乳罩整理得高挺的豐胸連接著束細的纖腰，用襯裙撐起來的寬擺大長裙，長過小腿肚子，離地20cm，很細的高跟鞋，整個外形十分優(yōu)雅，女性味十足。“卡羅拉?拉印”（花冠形）也叫8字形。其實是一種復古樣式，是16世紀以來西歐女服中反復出現(xiàn)的強調(diào)胸腰臀三位一體的女性曲線美的基本樣式的現(xiàn)代變種。、巴爾曼。（2）“形”的時代（因其一生都在追求服裝外形的變化），使新樣式這種強調(diào)女性腰身的女性味造型一直非常流行，表現(xiàn)出人們珍惜、希求和平的美好愿望和強烈心聲。，迪奧爾發(fā)表了Z字形，是在新樣式8字形基礎上，在茄克的腰褶上加裝飾，或在裙子上重疊雙層的圍裙褶飾、追求不對稱、不均等的效果。，迪奧爾又推出翼形，仍是以8字形為基礎，以不對稱的領口裝飾和裙腰部分的腰帶萊強調(diào)翼形；或以翹起來的下擺來突出翼形感覺。，流行開始朝著相反的方向回歸。巴倫夏加推出了帕奈爾裙，即緊身裙上重疊一塊或幾塊同料（或別色料）的裝飾布（或罩裙），一邊保留著外張的量感，一邊又把裙子向內(nèi)收的緊身形方向推移。，迪奧爾也采用了同樣的方法，一方面把裙長稍向上縮短一些，一方面在緊身裙上罩上帕奈爾裙，形成一種復雜而流動的美。他稱這種樣式為“托龍普?魯依幼”（逼真畫），意即外觀與實際是兩回事。這種方法是流行轉(zhuǎn)換期常有的一種過渡現(xiàn)象，其特點是前、后兩個流行的要素同時出現(xiàn)，難分主次，以避免流行的突變。，裙子外形徹底發(fā)生變化，直線形出現(xiàn)。一般稱希斯?希爾埃特（緊身外形），但迪奧爾稱自己的作品為“巴蒂卡爾?拉印”（Vartical 垂直線形），這個垂直線指的是裙子造型。裙子變小后設計重點放到袖子上。，迪奧爾又在巴倫夏加的“巴萊爾?拉印”（酒桶形）的基礎上推出“奧巴爾?拉印”，腰身被放松，設計重點仍然在袖子上，袖形主要有：①小披肩袖②瓜形袖③氣球式袖④泡泡袖⑤鐘形袖⑥土耳其袖⑦插肩袖。，迪奧爾發(fā)表了“丘利普?拉印”（郁金香形），把胸向橫方向擴大，直接與袖子連接起來，肩線象拱門一樣呈圓形，腰部又收緊，下半身呈細長形。，迪奧爾推出了“埃菲爾塔?拉印”，和“克波爾?拉印”（圓屋頂行）。裙長一下縮短到離地40cm。，迪奧爾推出了不束腰、不突出胸和臀的直線形－H拉印，取掉了緊身胸衣的束縛，強調(diào)女裝的機能性，有人稱其為“夫拉特?拉印”（扁平形），是一種樸素、簡練的、現(xiàn)代女性味時裝。。“阿羅?拉印”（箭形）和“瑪葛耐特?拉印”（磁石形）。“里巴蒂?拉印”（自由形）和“斯品多爾?拉印”（紡錘形）。二、巴黎高級時裝業(yè)的第二次鼎盛期（50年代）（1）巴倫夏加、單純、樸素的女裝造型。對應于社會生活的略式化，他在方便活動、解放女性腰身上做文章，開拓了運動形女裝。，推出帕奈爾裙。，推出酒桶形。，發(fā)表了阿拉伯風格的斗篷式大衣。，推出美國海軍軍校學生制服式，無視腰線的直筒形茄克，裙子自臀圍線起做成普利茲褶便于活動。同時還推出前面胸部較合體，后背寬松的高腰身大衣。，發(fā)表了背部寬松式套裝。，推出波羅夏次風格的兩件套裝。，推出不收腰的“丘尼克?多萊斯”（tunic dress）和“丘尼克?科特”（tunic coat）。“修米茲?多萊斯”（襯裙式女裝）。追求放寬腰部，解放腰身，臀部周圍柔和留有一定空間的丘尼克式獨特設計。：都推翻了緊貼肉體的設計，致力于創(chuàng)造獨特、均衡的完美外廓形，但迪奧爾對衣服內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行各種襯墊處理，改良克里諾林，而技術(shù)高超的巴倫夏加開發(fā)了全新的裁剪技術(shù)。（2）皮爾?巴爾曼（均衡、節(jié)度、用心），追求、塑造時髦、高雅、可愛的貴婦人形象。，推出了肩線平緩、收腰寬擺的蜂腰式和金色緞子上有黑玉石刺繡的夜用布勞斯（女襯