最新工業(yè)設(shè)計史重點總結(jié)考研必考-資料下載頁
2025-06-29 02:25本頁面
【正文】 ，模仿階段 1953~1960的成長期，經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 1961年起進入發(fā)展期，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛時期，工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。雙軌制：高精尖——數(shù)碼、電子、汽車；傳統(tǒng)——服裝、家具。代表——柳宗理設(shè)計的“蝴蝶“凳。走向多元化理性主義：以設(shè)計科學為基礎(chǔ)，設(shè)計科學含心理學、生理學、人機工程學、醫(yī)學、工業(yè)工程。特征為“無名性“設(shè)計，體現(xiàn)團隊特征，難以體現(xiàn)個人風格。形成原因為公司建立設(shè)計部門以迎合越來越專業(yè)化的設(shè)計，按一定程序以集體合作形式完成，另外聘請自由設(shè)計師設(shè)計的產(chǎn)品也必須納入公司設(shè)計管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計的連續(xù)性。理性設(shè)計的典型——安德瑞生設(shè)計的F78型電話機。新現(xiàn)代主義：在有機現(xiàn)代主義之后，20世紀60年代出現(xiàn)了復興20~30年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機器風格的所謂的“新現(xiàn)代主義“，受視幻藝術(shù)的影響，即”硬邊藝術(shù)“，多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上廣泛應用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料。雅各布森的筒系列不銹鋼器皿為典型代表。為體現(xiàn)商業(yè)界的秩序與效率，設(shè)計應有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。高技術(shù)風格：與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的一種工業(yè)設(shè)計風格，源于20世紀20~30年代的機器美學，直接反映了當時以機械為代表的技術(shù)特征?！坝螕絷牎憋L格，模仿軍用通訊機器風格。代表——1976年在巴黎建成的蓬皮杜國際藝術(shù)中心與文化中心，設(shè)計者是英國設(shè)計師皮阿諾與羅杰斯，直率的表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，而且連設(shè)備也全部暴露，并有五顏六色的管道。波普風格：又稱流行風格，代表20世紀60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。力圖表現(xiàn)自我，追求標新立異，強調(diào)新奇與獨特，并大膽采用艷俗的色彩，主要體現(xiàn)在家具、迷你裙、流行音樂會。中心是英國。產(chǎn)品專注一形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念被冷落，但產(chǎn)品壽命短暫。穆多會——“用后即棄”的紙制兒童椅；瓊斯——1969 桌子 由一個極為逼真的半裸女塑像跪著背負桌面。后現(xiàn)代主義：旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風格的發(fā)展演變而言，即站在現(xiàn)代主義的對立面。文丘里：《建筑的復雜性與矛盾性》，成了后現(xiàn)代主義最早的宣言。提出“少就是乏味”，鼓吹雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，特點文脈主義 引喻主義 裝飾主義孟菲斯設(shè)計集團：有索特薩斯和7名年輕設(shè)計師組成，反對一切固有觀念，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計。對功能有自己的全新解釋，盡力去表現(xiàn)各種富于個性化的文化意義。解構(gòu)主義：重視個體、部件本身，反對總體統(tǒng)一，是從構(gòu)成主義的字眼演化而來，與構(gòu)成主義的相似之處是都試圖強調(diào)設(shè)計的結(jié)構(gòu)要素。而解構(gòu)主義是對正統(tǒng)原則、正統(tǒng)秩序的批判與否定。解構(gòu)主義并不是隨心所欲地設(shè)計，建筑貌似零亂，但是都必須考慮到結(jié)構(gòu)因素的可能性和室內(nèi)外空間的功能要求。弗蘭克蓋里：被認為是解構(gòu)主義最有影響力的建筑師，20世紀90年代末完成畢爾巴鄂古根海姆博物館，設(shè)計手法似乎是將建筑整體肢解，然后重新組合。柏納德屈米：巴黎維萊特公園的一組解構(gòu)主義的紅色構(gòu)架。
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