最新工業(yè)設(shè)計史重點(diǎn)總結(jié)考研必考(參考版)
2025-07-02 02:25本頁面
【正文】 屈米：巴黎維萊特公園的一組解構(gòu)主義的紅色構(gòu)架。蓋里：被認(rèn)為是解構(gòu)主義最有影響力的建筑師，20世紀(jì)90年代末完成畢爾巴鄂古根海姆博物館，設(shè)計手法似乎是將建筑整體肢解，然后重新組合。解構(gòu)主義并不是隨心所欲地設(shè)計，建筑貌似零亂，但是都必須考慮到結(jié)構(gòu)因素的可能性和室內(nèi)外空間的功能要求。解構(gòu)主義：重視個體、部件本身，反對總體統(tǒng)一，是從構(gòu)成主義的字眼演化而來，與構(gòu)成主義的相似之處是都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計的結(jié)構(gòu)要素。提出“少就是乏味”，鼓吹雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，特點(diǎn)文脈主義 引喻主義 裝飾主義孟菲斯設(shè)計集團(tuán)：有索特薩斯和7名年輕設(shè)計師組成，反對一切固有觀念，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計。后現(xiàn)代主義：旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動，并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言，即站在現(xiàn)代主義的對立面。產(chǎn)品專注一形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念被冷落，但產(chǎn)品壽命短暫。力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異，強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩，主要體現(xiàn)在家具、迷你裙、流行音樂會。代表——1976年在巴黎建成的蓬皮杜國際藝術(shù)中心與文化中心，設(shè)計者是英國設(shè)計師皮阿諾與羅杰斯，直率的表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，而且連設(shè)備也全部暴露，并有五顏六色的管道。高技術(shù)風(fēng)格：與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的一種工業(yè)設(shè)計風(fēng)格，源于20世紀(jì)20~30年代的機(jī)器美學(xué)，直接反映了當(dāng)時以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。雅各布森的筒系列不銹鋼器皿為典型代表。理性設(shè)計的典型——安德瑞生設(shè)計的F78型電話機(jī)。特征為“無名性“設(shè)計，體現(xiàn)團(tuán)隊特征，難以體現(xiàn)個人風(fēng)格。代表——柳宗理設(shè)計的“蝴蝶“凳。日本：1945~1952的恢復(fù)期，模仿階段 1953~1960的成長期，經(jīng)濟(jì)與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 1961年起進(jìn)入發(fā)展期，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個全盛時期，工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。另一里程碑是系統(tǒng)設(shè)計方法的傳播與推廣。阿斯卡尼奧——1946“威斯柏“98cc小型摩托車；1948蘭布列輕型車摩托車；尼佐里——”米里拉“縫紉機(jī)模型；龐蒂——便器20世紀(jì)60年代的設(shè)計明星——索特薩斯：設(shè)計受印度和東方哲學(xué)影響，勇于探索，刻意求新。意大利設(shè)計的中心是米蘭；第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利工業(yè)設(shè)計的中心是奧利維蒂公司，戰(zhàn)后它仍保持著自己在工業(yè)設(shè)計方面的主導(dǎo)地位。厄爾繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。為了促進(jìn)商品銷售，增加經(jīng)濟(jì)效益，不斷花樣翻新，以流行的時尚來博得消費(fèi)者的青睞，但這種商業(yè)性的設(shè)計有時是以犧牲部分使用功能為代價的。戴——”V型腿“椅。其實(shí)質(zhì)是20世紀(jì)20~30年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被人成為新國際現(xiàn)代主義，源于美國和斯堪的納維亞。英國：帶有工藝美術(shù)運(yùn)動氣息，1959年伊斯戈尼斯設(shè)計了另一型號的莫里斯小型轎車，干凈利落?！坝艚鹣恪币危?957，采用塑料和鋁兩種材料，由于圓足，不會壓壞地面。沙里寧：家具設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。沙里寧在該館舉辦的“家庭裝修中的有機(jī)設(shè)計“競賽中獲首獎?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館：
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