論新時(shí)期話劇舞臺(tái)的演劇革新-資料下載頁
2025-06-28 22:34本頁面
【正文】 戲劇是假定性的，舞美設(shè)計(jì)不必去追求逼真，舞美家大可在這有限的表演區(qū)充分發(fā)揮想象，為其藝術(shù)創(chuàng)造開辟了廣闊的天地。正是在這股探索浪潮中，話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的舞美藝術(shù)家，及其所創(chuàng)造的眾多優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)。尤其是薛殿杰設(shè)計(jì)的《和氏璧》、劉元聲設(shè)計(jì)的《桑樹坪紀(jì)事》、黃澤清設(shè)計(jì)的《狗兒爺涅槃》、毛金鋼設(shè)計(jì)的《不知秋思在誰家》、趙家培設(shè)計(jì)的《高加索灰闌記》、莫少江設(shè)計(jì)的《中國(guó)夢(mèng)》等，追求富于獨(dú)創(chuàng)性的演出形式，更給人們留下深刻的印象。在這里，舞美家的主體創(chuàng)造意識(shí)大大加強(qiáng)，都在力求以自己獨(dú)特的舞臺(tái)語匯去表現(xiàn)對(duì)生活的思索，和對(duì)演出的深刻理解。 過去的舞美設(shè)計(jì)大都是在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，現(xiàn)代戲劇發(fā)展到導(dǎo)演的時(shí)代，導(dǎo)演的主體意識(shí)對(duì)舞美設(shè)計(jì)的滲透日益加強(qiáng)。正是黃佐臨、徐曉鐘、林兆華、陳颙、胡偉民、王貴等導(dǎo)演，與薛殿杰、劉元聲、黃澤清等舞美的精誠合作，推動(dòng)了新時(shí)期的舞美探索，也形成其新穎獨(dú)特的舞美設(shè)計(jì)觀。首先，是劇場(chǎng)和舞臺(tái)的觀念在發(fā)生變化，擴(kuò)大了戲劇的演出空間?；糜X式演劇的劇場(chǎng)就是劇院中舞臺(tái)上下觀演的場(chǎng)地，舞臺(tái)就是“第四堵墻”后面那塊演員用作表演的空間。以假定性為前提的舞美新探索，就打破“第四堵墻”或是把這堵墻移到觀眾席的后面，舞臺(tái)空間由封閉而開放，嘗試中心舞臺(tái)、盡端舞臺(tái)、伸出式舞臺(tái)、環(huán)形舞臺(tái)、弧形舞臺(tái)和多平臺(tái)、多表演區(qū)的演出，還可以不要舞臺(tái)，只要有個(gè)演員與觀眾相會(huì)、交流的場(chǎng)所就行。劇場(chǎng)形式也在探索、革新，從大劇場(chǎng)走向小劇場(chǎng)，從正規(guī)劇場(chǎng)走向露天劇場(chǎng)、咖啡廳、教室、倉庫等，甚至也可以無劇場(chǎng)。這就為演出創(chuàng)造時(shí)空的假定性和觀演的滲透與交流，提供了極大的可能。其次，是對(duì)舞美的功能有了新認(rèn)識(shí)。寫實(shí)的、幻覺的舞臺(tái)演出，舞美設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是在鏡框式舞臺(tái)的“第四堵墻”后面，精心地營(yíng)造一個(gè)“這就是真實(shí)生活本身的環(huán)境，為的是給演員“我就是角色”的體驗(yàn)式表演提供生活場(chǎng)景。走向非幻覺、寫意的舞美設(shè)計(jì)，它將整個(gè)演出空間看作一個(gè)整體，它的任務(wù)也就從裝飾舞臺(tái)擴(kuò)大為處理整個(gè)演出空間。這就不單是指為演員表演的舞臺(tái)怎樣去布景，它還要把觀眾活動(dòng)的空間納入到自己的創(chuàng)造中來。第三，是舞美布景的走向非幻覺。它大都由寫實(shí)的模仿變?yōu)橹行缘奈枧_(tái)布景，“以虛、簡(jiǎn)、神、少的物、色、形，通過演員的表演與觀眾的聯(lián)想，使景物、環(huán)境呈現(xiàn)在觀眾的想象里”［（１５）］，為演員的表演和形體造型表現(xiàn)力的展現(xiàn)提供了創(chuàng)造的場(chǎng)所。舞美家因此在處理舞臺(tái)空間時(shí)，都以抽象的東西去表現(xiàn)具象的東西，運(yùn)用繪畫、工藝美術(shù)、雕塑、建筑、造型藝術(shù)與實(shí)用美術(shù)等藝術(shù)，和金屬、塑料、木料、麻袋、絲綢、化纖織品等原材料，將它們作為特定的藝術(shù)語言去表現(xiàn)所假定的意念與事物，使道具、轉(zhuǎn)臺(tái)、燈光、音響等都像演員一樣起到戲中角色的作用，并能調(diào)動(dòng)觀眾的想象力與理解力，同觀眾達(dá)到某種程度的交流，在舞臺(tái)上獲得自己的生命。還有，就是追求舞美設(shè)計(jì)的風(fēng)格化與形式感。舞美僅僅以形式把劇作者、導(dǎo)表演者新思想、新觀念，用視覺形象、物質(zhì)手段呈現(xiàn)出來是不夠的，它還要表現(xiàn)得美一些、藝術(shù)一些。比如運(yùn)用變形、抽象、隱喻、象征、荒誕、抒情等手法，提供出各種具有風(fēng)格化的、裝飾性的、詩意情調(diào)的，并能調(diào)動(dòng)觀眾積極聯(lián)想的舞臺(tái)空間，使演出獲得鮮明生動(dòng)的形式感。這些，都使新時(shí)期的舞美設(shè)計(jì)別具風(fēng)姿，生氣盎然。 新時(shí)期舞美探索的不足又表現(xiàn)在哪里呢？主要有兩點(diǎn)：一是未能與整個(gè)演出完美融合。舞美創(chuàng)新是不能孤立的，它既是美術(shù)的又是戲劇的。這就要求它在自身藝術(shù)個(gè)性的追求中，又要能在與劇作的思想、導(dǎo)演的構(gòu)思、演員的表演和觀眾需求的融合中找到自己準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)奈恢?。舞美家薛殿杰因而說：“一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)設(shè)計(jì)只能體現(xiàn)在整個(gè)演出中，而不是單純看設(shè)計(jì)圖的圖面效果。沒有納入導(dǎo)演構(gòu)思的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，越是新穎和有特色越對(duì)演出起破壞作用?！保郏ǎ保叮葸@種自身創(chuàng)新五彩繽紛而未能為“這一個(gè)”演出提供特定的舞美效能的設(shè)計(jì)，在新時(shí)期舞臺(tái)上還為數(shù)不少。二是沒能處理好虛與實(shí)的關(guān)系。寫意性的舞美設(shè)計(jì)大都是虛的，抽象的東西在特定的條件下配合道具和演員的表演，往往能起到具象的東西所起不到的作用。但它能“虛”到什么程度呢？是否能像戲曲那樣只有一桌二椅？或者更甚，舞臺(tái)上只是“空的空間”，像新時(shí)期的某些演出那樣？大多數(shù)戲劇家認(rèn)為，話劇舞美設(shè)計(jì)“還是以虛實(shí)結(jié)合為好，太虛了多數(shù)觀眾看不懂，即使實(shí)景少一點(diǎn)，起碼也要能引起觀眾的聯(lián)想，想象到劇中人生活的情境”。［（１７）］此外，舞美創(chuàng)新其自身布景、燈光、音響、服裝、道具之間如何協(xié)調(diào)，舞美設(shè)計(jì)中盲目地崇尚寫意而排斥寫實(shí)的傾向，舞美探索中少創(chuàng)新而多臨摹的生搬硬套，舞美探索本身也要發(fā)展、多樣化，而不應(yīng)形成新的模式等問題，也都引起戲劇界的重視與討論，從而在實(shí)踐中不斷地將探索引向深入。 注釋： ①徐曉鐘：《再現(xiàn)易卜生》，《戲劇報(bào)》１９８３年第８期。 ②胡偉民：《開放的戲?。ㄖ?，《劇藝百家》１９８５年第２期。 ③胡偉民：《話劇藝術(shù)革新浪潮的實(shí)質(zhì)》，《戲劇報(bào)》１９８２年第７期。 ④徐企平：《導(dǎo)演隨筆》，《導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)新討論集》第７９頁，中國(guó)戲劇出版社１９８５年版。 ⑤王貴：《探索舞臺(tái)》，《戲劇學(xué)習(xí)》１９８２年第３期。 ⑥徐曉鐘：《在自己的形式中賦予自己的觀念》，《戲劇報(bào)》１９８２年第２期。 ⑦胡偉民：《開放的戲?。ㄖ唬?，《文藝研究》１９８５年第２期。 ⑧楊宗鏡：《導(dǎo)演是舞臺(tái)形式的創(chuàng)造者》，《導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)新討論集》第６５頁，中國(guó)戲劇出版社１９８５年版。 ⑨文興宇：《發(fā)展話劇，也要揚(yáng)長(zhǎng)避短》，《人民戲劇》１９８２年第８期。 （１０） 李默然：《當(dāng)代意識(shí)與表演藝術(shù)》，《藝術(shù)廣角》１９８７年第１期。 （１１） 徐曉鐘：《戲劇界應(yīng)該做屬于他應(yīng)該做的事》，《戲劇報(bào)》１９８５年第６期。 （１２） 高行?。骸秾?duì)〈絕對(duì)信號(hào)〉演出的幾點(diǎn)建議》，《對(duì)一種現(xiàn)代戲劇的追求》第８８頁，中國(guó)戲劇出版社１９８８年版。 （１３）王貴、胡雪樺：《開拓高層戲劇構(gòu)想》，《戲劇學(xué)習(xí)》１９８５年第３期。 （１４）薛殿杰：《擺脫幻覺主義束縛大膽運(yùn)用舞臺(tái)假定性》，《舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)》１９８１年第１期。 （１５）文興宇：《發(fā)展話劇，也要揚(yáng)長(zhǎng)避短》，《人民戲劇》１９８２年第８期。 （１６）薛殿杰：《擺脫幻覺主義束縛大膽運(yùn)用舞臺(tái)假定性》，《舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)》１９８１年第１期。 （１７）舒強(qiáng)：《關(guān)于導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)新問題》，《人民戲劇》１９８２年第６期。 責(zé)任編輯 姜學(xué)君
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1