【正文】 ector Guimard ， 18671942 ）是法國(guó)新藝術(shù)的代表人物。法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。 吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用起伏卷曲的植物紋樣。這些設(shè)計(jì)賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱(chēng) —— “地鐵風(fēng)格”。 高迪西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以建筑師安東尼奧?高迪為代表，他吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建筑之中去，巴賽羅那的米拉公寓是一個(gè)典范。他以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去，與比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有異曲同工之妙。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)它是于 1920 年在巴黎首度出現(xiàn)的。 裝飾藝術(shù)風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格 , 它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術(shù)，俄國(guó)芭蕾、美洲印第安藝術(shù)。 藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)，與美國(guó)的大眾文化相融合，形成了獨(dú)具特點(diǎn)的“爵士摩登”風(fēng)格。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)兩方面。在建筑設(shè)計(jì)上，一系列的大型建筑物都是藝術(shù)裝飾風(fēng)格的產(chǎn)物，如克萊斯勒大廈等，這些建筑一方面采用了金屬、玻璃等新型材料，一方面采用了金字塔形的臺(tái)階式構(gòu)圖和放射狀線條來(lái)處理裝飾。 第三國(guó)際紀(jì)念塔構(gòu)成主義是一戰(zhàn)前后俄羅斯的一個(gè)先鋒藝術(shù)流派。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料的空間結(jié)構(gòu)形式，雕塑家塔特林是構(gòu)成派最重要的代表，構(gòu)成主義最有名的作品當(dāng)屬建筑師塔特林創(chuàng)作于 1919 年的第三國(guó)際紀(jì)念塔。按照設(shè)計(jì)，這座塔塔高 400 米 ，比法國(guó)的埃菲爾鐵塔高出一半。紀(jì)念塔完全采用鋼鐵作為主要的結(jié)構(gòu)材料，造型上是簡(jiǎn)潔的螺旋上升的幾何形狀，表達(dá)了一種堅(jiān)定向上的政治信念。 風(fēng)格派風(fēng)格派（ De Stijl ）是活躍于１９１７－１９３１年間以荷蘭中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 1917 年 10 月，一批荷蘭的設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家發(fā)行了一本叫“風(fēng)格”的雜志，風(fēng)格派由此得名。這個(gè)組織以杜斯博格（ Theo Van Doesburg ）為領(lǐng)導(dǎo)， 風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)宇宙的基本法則 —— 和諧，在建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)等各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，風(fēng)格派都使用著一種和諧的幾何秩序來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這種抽象的傾向，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)有著持久的影響。 風(fēng)格派藝術(shù)以一種幾何和精確的方式表達(dá)了人類(lèi)精神支配變化莫測(cè)的大自然的勝利，以及寓美于純粹與簡(jiǎn)樸之中的思想。里特維爾德（ Cerrit Rietveld ）的紅藍(lán)椅揭示了風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)精髓， 他的《紅藍(lán)椅》、《柏林椅》和茶幾成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上經(jīng)典之作。 麥金托什查爾斯?麥金托什被公認(rèn)為新藝術(shù)在英國(guó)的杰出人物，在英國(guó) 19 世紀(jì)后期獨(dú)樹(shù)一幟。 1896 年以他為首成立 “ 格拉斯哥四人 ” 的設(shè)計(jì)小組，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功。這座建筑的外觀帶有新哥特式的簡(jiǎn)練、垂直的線條，體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。麥金托斯設(shè)計(jì)的大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品都具有高直的風(fēng)格 , 世界聞名的高靠背椅就極具代表性。 高技術(shù)風(fēng)格（ HighTech ）“高技術(shù)風(fēng)格”（ HighTech ）是與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。高技術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，在美學(xué)上力求表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格直接表現(xiàn)當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。戰(zhàn)后初期，不少電子產(chǎn)品模仿“游擊隊(duì)”風(fēng)格，即軍用通訊機(jī)器風(fēng)格，以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展起來(lái)的電子技術(shù)?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格的發(fā)展與 50 年代末以電子工業(yè)為代有的高科技迅速發(fā)展分不開(kāi)的。英國(guó)建筑師皮阿諾（ Reuzo Piano ）和羅杰斯（ Richard Rogers ）于 1976 年在巴黎建成的“蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心”是其中最為轟動(dòng)的作品。 波普設(shè)計(jì) 波普設(shè)計(jì)出現(xiàn)于 20 世紀(jì) 50 年代，又稱(chēng)流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)、新達(dá)達(dá)主義 , 代表著流行與大眾化的品味。它的鼎盛時(shí)期是本世紀(jì) 60 年代，主要活動(dòng)中心在英國(guó)和美國(guó)。 它代表著 60 年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。波普風(fēng)格在不同國(guó)家有不同的形式 , 如美國(guó)電話公司就采用了美國(guó)最流行的米老鼠形象來(lái)設(shè)計(jì)電話機(jī) , 意大利的波普設(shè)計(jì)則體現(xiàn)出軟雕塑的特點(diǎn)，如把沙發(fā)設(shè)計(jì)成嘴唇狀，或做成一只大手套的樣式。 后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義是指在反抗現(xiàn)代主義方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它在文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到廣泛地體現(xiàn)。后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義最早的宣言是美國(guó)建筑師文丘里于 1966 年出版的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書(shū)。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號(hào)是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針?shù)h相對(duì)的。他鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑，他把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義（ Contextualism ）、引喻主義（ Allusionism ）和裝飾主義（ Arnamentation ）。查爾斯?穆?tīng)枺?Charles Moore 1925 ）設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場(chǎng)是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)思想的典型體現(xiàn)。 孟菲斯后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利成立于 1980 年 12 月的“孟菲斯”（ Memphis ）的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。孟菲斯原是埃及的一個(gè)古城，也是美國(guó)一個(gè)以搖滾樂(lè)而著名的城市。設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。 “孟菲斯”成立于 1980 年 12 月，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯（ Ettore Sottsovss ）和其他 7 名年輕的設(shè)計(jì)師組成，以后設(shè)計(jì)隊(duì)伍和影響逐漸擴(kuò)大，成為具有世界影響的設(shè)計(jì)集團(tuán)。代表人物是索特薩斯 , 他與其它一些反現(xiàn)代同仁們成立了“阿爾其米亞”設(shè)計(jì)室，開(kāi)始了取代現(xiàn)代主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ( 新設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) ) 。孟菲斯作為設(shè)計(jì)小組的名稱(chēng)，標(biāo)志出索特薩斯將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行藝術(shù)相結(jié)合的理念。 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的價(jià)值在于它對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)作用與啟迪意義。 1859 年工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)首先提出了 “ 美與技術(shù)結(jié)合 ” 的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì) “ 純藝術(shù) ” 。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào) “ 師承自然 ” ，忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素適用的作品。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的先天局限是將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這一觀念無(wú)疑違背了歷史發(fā)展的潮流，由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路，它導(dǎo)致英國(guó)成為最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家，但卻未能率先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系。代表人物是 威廉?莫里斯，英國(guó)作家、畫(huà)家、工藝美術(shù)家。 包豪斯（ BauHaus ， 19191933 ）“包豪斯”一詞由德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。創(chuàng)始人是格羅佩斯 , 包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人材。包豪斯是一所設(shè)計(jì)學(xué)校，開(kāi)設(shè)有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目。包豪斯在設(shè)計(jì)理論上，提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。這些觀點(diǎn)對(duì)于設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義。包豪斯的重要貢獻(xiàn)之一就是開(kāi)創(chuàng)了 “ 基礎(chǔ)課程 ” 的教育 — 三大構(gòu)成。包豪斯的設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其課程結(jié)構(gòu)與教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校設(shè)計(jì)教育的參照系統(tǒng)，包豪斯的思想在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。 “設(shè)計(jì)奇才”科拉尼 （ Luigi Colani, 1926 ） 70 年代中期，德國(guó)設(shè)計(jì)界出現(xiàn)了一些對(duì)抗功能主義的設(shè)計(jì)師，他們希望通過(guò)更加自由的造型來(lái)增加設(shè)計(jì)的趣味性。被人稱(chēng)為“設(shè)計(jì)奇才”的科拉尼（ Luigi Colani ， 1926 ）就是這一時(shí)期對(duì)抗功能主義傾向最有爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)師之一。 科拉尼出生于德國(guó)柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動(dòng)力學(xué)。在科拉尼的許多設(shè)計(jì)方案中，他都用空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)知識(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識(shí)。 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)將簡(jiǎn)潔與實(shí)用的設(shè)計(jì)思想與功能主義融為一體，使手工藝傳統(tǒng)與新的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x并行，創(chuàng)造了自己鮮明特色。它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家多樣化的文化、政治、語(yǔ)言、傳統(tǒng)的融合，以及自然材料的欣賞等。因?yàn)榄h(huán)境因素的影響，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化，因而受到人們的普遍歡迎。 一批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)大師當(dāng)然功不可默。如漢寧森、克蘭特、阿爾托等。芬蘭設(shè)計(jì)大師阿爾瓦 . 阿爾托 (Alvar Aalto ， 18981976)阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師。 19211925 年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計(jì)等工作， 1923 年，他研究和從事使木頭彎曲的實(shí)驗(yàn)。這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致他 30 年代革命性的椅子設(shè)計(jì)。 1929 年，與他人合辦了他第一次完整的、為斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具展。他最著名的建筑設(shè)計(jì)是他在土庫(kù)的家，這被看作是斯堪的納維亞現(xiàn)代主義的第一個(gè)代表。在選擇壓薄的木頭與膠合板作為他設(shè)計(jì)的主要選材后，他與土庫(kù)附近家具廠的技術(shù)指導(dǎo)奧托 (OTTO KORHONEN) 一起研究薄木板的結(jié)合以及膠合板成型的局限性。這些研究導(dǎo)致了他最具技術(shù)革命性的設(shè)計(jì) 41 號(hào)和 31 號(hào)椅子。 他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國(guó)際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。他設(shè)計(jì)還有 芬蘭 設(shè)計(jì) 文化 顯著特征 , 如皺葉甘藍(lán)花瓶。這個(gè)花瓶的設(shè)計(jì)是他受到了芬蘭峽灣海岸線的啟發(fā)， 他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一種溫馨、人文的情調(diào)。 漢寧森漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，漢寧森的成名作是他于 1924 年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于 1925 年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出，并獲得好評(píng)，這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的 PH 系列燈具，至今暢銷(xiāo)不衰。這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的特色。 PH 燈具的重要特征是：所有光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色；減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過(guò)大反差，造成眼睛不適。 PH 燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。 雅各布森（ Arne Jacobsen, 19021971 ）雅各布森 是丹麥著名設(shè)計(jì)師， 他的三個(gè)經(jīng)典的椅子設(shè)計(jì)，世界聞名。即 1952 年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅， 1958 年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是用熱壓膠合板整體成型的。 流線型設(shè)計(jì)流線型 原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳，冰箱、汽車(chē)的設(shè)計(jì)都受其影響。這種外形能夠符合空氣動(dòng)力學(xué)的原理，呈現(xiàn)出一種流線型，在運(yùn)動(dòng)中能夠得到更大的速度。流線型設(shè)計(jì)最早是用在 20 世紀(jì)交通技術(shù)上。如輪船，飛機(jī)，汽車(chē)，以此來(lái)解決高速運(yùn)動(dòng)中的流體動(dòng)力和氣體動(dòng)力性能。它不僅運(yùn)用于功能改進(jìn)上，還用在家居產(chǎn)品上，從電熨斗、電冰箱乃至所有的家用電器，都采用了這種表面光滑、線條流暢的形式， 這些產(chǎn)品對(duì)消費(fèi)者具有更大的吸引力。 不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的象征意義，而無(wú)功能上的含義，流線型在富有想象力的設(shè)計(jì)師手中，體現(xiàn)了流線型作為現(xiàn)代化符號(hào)的強(qiáng)大象征作用。 羅維（ Raymond Loeway ， 18891986 ）羅維是美國(guó)最重要的設(shè)計(jì)師，被認(rèn)為是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基者。 1935 年為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的 “ 冷點(diǎn) ” 電冰箱，外型簡(jiǎn)單、明快，奠定了現(xiàn)代電冰箱的基礎(chǔ)。 他是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂(lè)的瓶子直到美國(guó)宇航局的 空中實(shí)驗(yàn)室 計(jì)劃，從香煙盒到“空軍一號(hào)”飛機(jī)的內(nèi)艙，所設(shè)計(jì)的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師那種無(wú)所不為的特點(diǎn)，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維曾受肯尼迪總統(tǒng)委任為國(guó)家宇航局 ——NASA 的設(shè)計(jì)顧問(wèn)，從事有關(guān)宇宙飛船內(nèi)部設(shè)計(jì)、宇航服設(shè)計(jì)及有關(guān)飛行心理方面的研究工作。在寧?kù)o的太空，如何使宇航員在座艙內(nèi)感到舒適、方便，并減少孤獨(dú)感，這是工業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)新課題。羅維對(duì)此進(jìn)行了深入研究，提出了一套航天工業(yè)設(shè)計(jì)的體系與方法，并取得了巨大的成功。 1934 年羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計(jì)的 K45/S1 型機(jī)車(chē)是一件典型的流線型作品，車(chē)頭采用了紡錘狀造型，不但減少了 1/3 的風(fēng)阻，而且給人一種象征高速運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代感。 羅維在 20 世紀(jì) 30 年代開(kāi)始設(shè)計(jì)火車(chē)頭、汽車(chē)、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。羅維一生有無(wú)數(shù)殊榮，在美國(guó)《生活》周刊列舉的“形成美國(guó)的一百件大事”中， 1949 年，羅維 (LOEWY) 是第一個(gè)出現(xiàn)在時(shí)代周刊封面上設(shè)計(jì)師。 蘭德（ Paul Rand ， 19141996 ）蘭德作為當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)教育家之一，蘭德 19291932 年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，他在視覺(jué)設(shè)計(jì)方面的建樹(shù)和前衛(wèi)精神對(duì)整個(gè)圖形設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠(yuǎn)。蘭德的設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀及插圖、字體設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等。多次獲得各種由專(zhuān)業(yè)組織頒發(fā)的大獎(jiǎng)，包括數(shù)枚 紐約藝術(shù)家協(xié)會(huì) 金獎(jiǎng)。他還被授予英國(guó) 榮譽(yù)皇家設(shè)計(jì)師頭銜。他曾受聘為許多美國(guó)著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問(wèn)，其中包括美國(guó)廣播公司、