工程建筑與音樂(lè)論文-資料下載頁(yè)
2025-06-24 14:49本頁(yè)面
【正文】 筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域不僅有音樂(lè)塔、音樂(lè)梯，而且還有能奏樂(lè)的橋。日本豐田市有座31米長(zhǎng)的人行音樂(lè)橋，橋上兩側(cè)欄桿裝有109塊音響欄板，行人只要按順序敲打欄板，就能奏出美妙的歌曲。 音樂(lè)可以節(jié)制我們的情感，也可以抒發(fā)我們的情感，韻律節(jié)奏撥動(dòng)著我們沉寂的心靈之弦，喚起我們種種審美欲求。它是所有藝術(shù)創(chuàng)作者永遠(yuǎn)追隨的音符。 一、音樂(lè)藝術(shù)與建筑藝術(shù)的共通性 音樂(lè)用有組織的樂(lè)音來(lái)表達(dá)人們的思想情感、反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。它最基本的要素是節(jié)奏和旋律，分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩大門類。而建筑則是通過(guò)建筑物的形體、結(jié)構(gòu)、空間、色彩、質(zhì)地等方面的審美處理所建成供人們居住和活動(dòng)場(chǎng)地的一種造型藝術(shù)。兩者都通過(guò)某些相通的藝術(shù)規(guī)律在創(chuàng)造著美的作品。主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)上。 1 2 兩者都體現(xiàn)出極強(qiáng)的時(shí)代性。李澤厚在《美的歷程》中總結(jié)了，所謂美就是有意味的形式，無(wú)論何種藝術(shù)它的審美性及它所呈現(xiàn)的最終形式都會(huì)隨著時(shí)代的變遷而變化。而音樂(lè)藝術(shù)和建筑藝術(shù)不光具有這個(gè)特點(diǎn)，而且和雙生子具有心靈感應(yīng)一樣，時(shí)代的變遷在兩者身上產(chǎn)生的變化幾乎是同步。我們可以從下表中看出兩者之間那種奇妙的對(duì)應(yīng)。 3 兩者都體現(xiàn)出了時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)特點(diǎn)。時(shí)間的神秘感總是讓歷代的詩(shī)人、作家、哲學(xué)家們感到無(wú)比的困惑。時(shí)間總是呈螺旋形的態(tài)勢(shì)上升，一方面春去冬來(lái)。潮水漲落讓我們感到時(shí)間是不斷循環(huán)的有機(jī)節(jié)奏，一方面美人遲暮、斗轉(zhuǎn)星移又讓我們感到“時(shí)間之箭”的一去不復(fù)返。時(shí)間總是逐漸的被體驗(yàn)到，而空間則包圍在我們四周。時(shí)間與空間的最大區(qū)別在于，時(shí)間會(huì)流逝，而空間所在那一刻在某種意義上是唯一的。但是時(shí)間和空間卻非常完美地在音樂(lè)和建筑中交織在了一起。音樂(lè)中的時(shí)間包含了雙層的含義。一方面是音樂(lè)本身占據(jù)的可量化的時(shí)間呈線性向前緩緩?fù)七M(jìn)，而一方面則是音樂(lè)所要表達(dá)的內(nèi)容對(duì)時(shí)間進(jìn)行了濃縮或者延展；而音樂(lè)中時(shí)間的雙重性又是通過(guò)音樂(lè)的音高結(jié)構(gòu)、織體空間、音色調(diào)配等元素構(gòu)成的空間特征來(lái)得以體現(xiàn)的。建筑往往是一個(gè)空間序列，是一個(gè)需要在運(yùn)動(dòng)中逐步鋪陳開(kāi)來(lái)的、置于時(shí)間推移序列才能領(lǐng)略其全部魅力的一個(gè)空間序列，這一點(diǎn)在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中表現(xiàn)的尤為突出，因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)建筑更強(qiáng)調(diào)空間之間的組合，而且更多的講究空間的橫向發(fā)展。音樂(lè)和建筑都出現(xiàn)了時(shí)空交錯(cuò)這個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，也許用愛(ài)因斯坦的相對(duì)論來(lái)解讀更為合適，相對(duì)論中，把時(shí)間和空間作為四維存在來(lái)處理，所有的存在都是由三個(gè)空間維和一維的時(shí)間來(lái)確定的，這種四維特性在音樂(lè)和建筑藝術(shù)中得到了充分的體現(xiàn)。 二、音樂(lè)藝術(shù)與建筑藝術(shù)的相異處 三、建筑體現(xiàn)音樂(lè)感的設(shè)計(jì)方法 1 2 建筑模擬曲式結(jié)構(gòu)。建筑群中音樂(lè)感的創(chuàng)造可以通過(guò)模擬樂(lè)曲曲式的方法來(lái)達(dá)到，以北京四合院為例，其基本結(jié)構(gòu)是由四面房屋圍合起的一個(gè)庭院，一個(gè)這樣的基本單位成為一進(jìn)四合院，兩個(gè)稱為兩進(jìn)四合院，以此類推。兩進(jìn)以上的四合院由二門——垂花門或屏門連接溝通，四合院的正房、廂房之間，一般由抄手游廊連接溝通。這種建筑群的組合方式與器樂(lè)曲的基本結(jié)構(gòu)非常接近，四面房屋圍舍的庭院就是一個(gè)平衡、均稱感強(qiáng)的樂(lè)段，以此為單位一層一層擴(kuò)散開(kāi)去，形成二部曲式、三部曲式等等。而在一個(gè)單體建筑中也可以通過(guò)主題重復(fù)的手法來(lái)創(chuàng)造有樂(lè)感的建筑結(jié)構(gòu)，比如意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑理論家、手法主義建筑師帕拉第奧就很擅長(zhǎng)用這種手法來(lái)賦予建筑節(jié)奏感，最有代表性的就是他在改建的意大利維琴察巴西利卡時(shí)運(yùn)用的帕拉蒂奧母題。(圖1)。 3 建筑利用比例尺度體現(xiàn)音樂(lè)美感。黑格爾曾這樣提示音樂(lè)與建筑的關(guān)系：“音樂(lè)和建筑最相近，因?yàn)橄窠ㄖ粯?，音?lè)把它的創(chuàng)造放在比例和結(jié)構(gòu)上?！苯ㄖ某叨劝盐帐求w現(xiàn)其美感的重要因素之一，形式美法則中的統(tǒng)一與均衡、對(duì)比與調(diào)和、性格與風(fēng)格都是通過(guò)建筑各組成部分之間的尺度來(lái)得以體現(xiàn)。建筑物的長(zhǎng)度、寬度、體積符合一定的比例關(guān)系，就能在視覺(jué)上產(chǎn)生類似于音樂(lè)的節(jié)奏感。雖然建筑和音樂(lè)都運(yùn)用了數(shù)比美，但是兩者最大的區(qū)別在于，建筑必須滿足一定的功能性，因此建筑尺度的運(yùn)用并不是完全自由的，建筑尺度的運(yùn)用還必須考慮人機(jī)工程學(xué)、建筑規(guī)范、城市法規(guī)等等更多的因素，因此建筑師在建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候必須在體現(xiàn)美感和滿足功能兩者之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。 四、結(jié)語(yǔ)
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