【正文】 此懷，向誰訴說amp。8230。amp。8230。 amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。，這兩句讓人驚艷的詞句還曾經(jīng)被一位民國才子寫進(jìn)了書里，用來稱許他愛過的一位奇女子。　　這位民國才子就是那位頗有爭議的胡蘭成。那位奇女子就是張愛玲。　　在胡蘭成的筆下，張愛玲是個(gè)一見鐘情的女人，說amp。8220。見到了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來amp。8221。胡蘭成說張愛玲的文章amp。8220。惻惻輕怨、脈脈情思、靜靜淚痕amp。8221。，說她人卻amp。8220。晴天落白雨、臨水照花人amp。8221。，說張愛玲的美是amp。8220。照花前后鏡、花面交相應(yīng)amp。8221?？吹?jīng)]有，這兩句詞用在張愛玲身上，直讓人驚艷到花開荼靡，覺有暗香來襲。胡蘭成給張愛玲的婚書上寫道amp。8220。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。amp。8221。只是胡蘭成后來政治蹉跌、波折重重，哪里給張愛玲amp。8220。歲月靜好amp。8221。？彼及后來四處的拈花惹草又怎能給張愛玲amp。8220?，F(xiàn)世安穩(wěn)amp。8221。呢？　　我只是在想，后來重新陷入寂寞的張愛玲，再取鏡照影時(shí)可有人生蒼涼之感？　　amp。8220。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。amp。8221。而臨水之湄，顧影自照，花容人面，于滾滾紅塵外遺世而獨(dú)立。曾經(jīng)的美麗與哀愁，當(dāng)歲月流轉(zhuǎn)之際已是物是人非?！　mp。8220。我將只是要萎謝了amp。8221。，傷情無奈中的張愛玲又是何等的決絕和哀怨！　　夜半人靜、萬籟具寂時(shí)，在一抹淡黃色的燈光下讀著花間詞，讀著溫庭筠的這首《菩薩蠻》，不由得內(nèi)心忽然就會(huì)有一絲溫暖的感動(dòng)?；糜X中，梳妝臺(tái)前坐著一個(gè)美麗的旗袍女子，淡妝粉黛、唇紅齒白，眉似遠(yuǎn)山，目如秋水。身后有一個(gè)清癯的男子，青衫一襲，篤定地站在她的身后，兩人顧盼之際，會(huì)心一笑。那女子照花前后鏡，花面交相映，男子盯著她看，竟似乎有些癡了?！　』蛟S，那是名媛張愛玲的綽約風(fēng)姿，或許竟不是，而只不過是那花間詞中的唐朝簪花女子而已。清晨的陽光穿戶而入，小山重疊，碎金明滅，讓那女子從夢中驚醒，鬢云欲度香腮雪，amp。8230。amp。8230。 愛照鏡子、對(duì)鏡簪花弄妝是女人的天性，尤其是那些愛美的年輕女性?！　±钌屉[有詩《無題》云：amp。8220。八歲偷照鏡，長眉已能畫；十歲去踏青，芙蓉作裙衩；十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸；十四藏六親，懸知猶未嫁；十五泣春風(fēng)，背面秋千下。amp。8221。這是李商隱寫的一個(gè)愛美的少女。這個(gè)女孩子八歲就知道愛美了，開始偷偷照鏡子，開始畫眉，開始照花前后鏡。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。這個(gè)女孩子十歲就愛在春日游春踏青，她裙衩上都是美好的芙蓉花。十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。用自己的指甲彈，指甲都斷了，就套上一個(gè)銀的指甲來彈。她套上這個(gè)指甲以后，她整天都不摘下來，學(xué)琴很認(rèn)真呢！　　這個(gè)女孩子不僅容貌美好，而且才能也美好。所以用amp。8220。銀甲amp。8221。相喻。十四藏六親，懸如猶未嫁。中國古代的女子不能夠隨便談愛情的！所以十四歲的女子就不可以見六親了，連表哥表弟都不可以隨便見的?？墒沁@個(gè)美麗的女孩子還沒有嫁出去。那個(gè)時(shí)代，此家有女初長成，外面的三姑六姨八大嬸就來打聽，那家女孩子有主嗎？定親了嗎？說還沒呢！懸知猶未嫁！于是，接下來就會(huì)有amp。8220。十五泣春風(fēng)，背面秋千下amp。8221。在那個(gè)時(shí)代的中國說女子這一輩子的目的就是嫁人，生子，傳宗接代，這是一輩子的責(zé)任，一輩子人生的目的和價(jià)值。十五歲女子應(yīng)該出嫁了，還沒嫁出去，所以這個(gè)女孩子打秋千的時(shí)候，背過臉去眼淚就流下來了！　　這就是家中有女初長成的故事，而女性自我意識(shí)的萌動(dòng)就是從照鏡子開始的。就象那時(shí)男子專注讀書一樣，對(duì)女人來說，鏡中的另一個(gè)amp。8220。我amp。8221。這本書怎么也讀不夠、讀不完：amp。8220。寶釵好耀首，明鏡可鑒形。amp。8221。（秦嘉《留郡贈(zèng)婦》）、amp。8220。手中青銅鏡，照我少年時(shí)。amp。8221。（李益《罷鏡》）amp。8220。鏡前飄落粉,琴上響馀聲amp。8221。 （何遜《詠春風(fēng)》）amp。8220。羅敷妝粉能佳麗。鏡前新梳倭墮髻。amp。8221。（徐伯陽《羅敷行》）。而南朝蕭綱的《愁閨照鏡》寫得別有意趣：amp。8220。別來憔悴久，他人怪容色。只有匣中鏡，還持自相識(shí)。amp。8221。因傷別而憔悴，因憔悴而容衰，別人看了都驚異不已，只有拿起鏡子來，看看自己還是否認(rèn)識(shí)自己。蕭綱是梁武帝的第三子，做過兩年掛名皇帝，他的宮體詩雖被指為amp。8220。浮靡輕艷amp。8221。，但這代婦人作的詠鏡小詩卻不失為佳作。　　而溫庭筠的amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。，無疑是描繪紅顏女性簪花照鏡中最生動(dòng)、最出色的句子。 雖然好讀書不求甚解，但深深感謝古人留下了無數(shù)白描篇章，使冥頑如我者，也一看就懂，不必拈花，也能微笑。初讀溫飛卿《菩薩蠻》時(shí)，就有這種如見其人，如聞其聲的感動(dòng)。少艾女子簪花照鏡的優(yōu)雅明艷，與良人不歸，芳華虛度的強(qiáng)烈對(duì)比。不著一字，哀怨盡吐。其中，amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。兩句，尤其留給我極深的印象。每逢花開花謝，就不免把自然的榮枯對(duì)照與之相比?；ㄇ盎ê?，猶如鏡里乾坤。今昔之間，相去幾希？為做對(duì)照記。 小令的風(fēng)格典雅含蓄，小令中的女子， 是amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。般的嫵媚，是amp。8220。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦amp。8221。 般的裊娜，是amp。8220。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來amp。8221。般的悵惘。 春季宜聽鄧麗君，鄧麗君的聲音有催蘇喚生的功能，親切、平和、娓娓道來，軟軟的東洋腔，象那個(gè)懶懶的春夜，月光下繁密的櫻花消然飄零，穿著和服的女人撐著浮世繪的傘，花瓣拂了一身還滿。 也有大朵的芍藥插在鬢邊，照花前后鏡，花面交相映。 鄧麗君是宋詞中的小令，簡約的、未語先羞的可憐樣，這樣的野花綻放在春天，勝在數(shù)量上，鋪天蓋地，更行更遠(yuǎn)還生。 所以鄧麗君的歌是適合唱給初戀的人聽的，象檐下燕子的呢喃，又象花間蝴蝶的繾綣，淺淺的感情，但足以醉死人。 即使是離別，也只是淺淡的傷感，amp。8220。今宵離別后，何日君再來？amp。8221。這樣的場面，紅穌手，黃藤酒，多來幾次又何妨？ 古人喜歡用amp。8220。觀照amp。8221。這兩個(gè)字，其實(shí)，我更以為是心靈的觀照，古詩中有amp。8220。照花前后鏡，花面交相映。amp。8221。也有amp。8220。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂amp。8221。的詩句，在面對(duì)自己面對(duì)靈魂的時(shí)候，你是不是也如那些amp。8220。照花前后鏡amp。8221。的女孩一樣，突然發(fā)現(xiàn)了自己的價(jià)值呢？ 尋找價(jià)值最初都是從別人那里開始，而到自己終結(jié)。 大約天下事物，不能孤存。凡事經(jīng)過交輝相映，即能不再枯寂。李太白amp。8220。名花傾國amp。8221。，溫庭筠amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。，將人面、明鏡、花卉、水色組成一片明麗。許多年前，記得在華府櫻花盛開時(shí)，沿湖粉林春滿，樹下花間有人臨風(fēng)佇立，素衣一襲，投影池水，別有懾人之處。陳年記憶，至今鮮明在目。交輝照映，因緣際會(huì)，長存天地，不是時(shí)空能使之失色的。　　少年之時(shí)，船行川鄂之間，曾于丹江上游的小舟上俯視一溪清淺，鵝卵石五色繽紛，點(diǎn)綴河床，映照青山翠巖，顫人心魄，不可名狀。凡此景色，都是重疊交映，不是單屬片面可以呈現(xiàn)。 大凡個(gè)別單元的相加，不是數(shù)量的總和，而是質(zhì)量的轉(zhuǎn)化。天光水色相映，可以如是觀；人間相處，兩心契合，莫逆之交，以至愛情友誼，也不妨解釋為交相輝映的效果。人與人之間仰仗交流溝通，始有生活。甚至，欣賞美好事物，例如妙音、名畫，其能成為杰作佳構(gòu)，也是由創(chuàng)作者與欣賞者之間有了共鳴與感應(yīng)，個(gè)別的音符與色調(diào)方能轉(zhuǎn)化為神奇。 amp。