我前公爵夫人(中)1-資料下載頁
2025-06-22 21:36本頁面
【正文】 形式加以非正式化的巧妙處理既體現(xiàn)了言語式詩歌的實際韻律，同時也和公爵自信的口吻相協(xié)調(diào)，表明他在那種隨意的場合中放松了慣常的驕 傲和正統(tǒng)。三 、勃 朗 寧戲劇獨白詩中的“惡棍”形象勃 朗寧 的 “戲劇獨白”在那些以“有罪之人”為主人公的詩歌中達(dá)到其至高境界。這些惡棍形象因不需體現(xiàn)道德上的意義而顯得真實。同時，他們的所見所聞也因受到扭曲更 加生動。這樣的人物更易于將我們帶人詩歌以外真實的生活中去。勃朗寧在這類詩歌中大多采用反語的手法，生動有為地刻畫人物形象，揭示其本質(zhì)，并暗示對主人 公的態(tài)度和看法。勃朗寧的戲劇獨白詩中的戲劇反j晉根據(jù)其性質(zhì)大致可分為兩類: 人 公 要說的和他真實說出的話之間的矛盾。在《 我 已 故的公爵夫人》中，公爵本欲指責(zé)他已故的公爵夫人，卻在無意之中贊揚了她的純潔和善良。對這位夫人，盡管公爵本人覺得不甚滿意，讀者卻從他的話中產(chǎn)生了截然不同的印象:閣 下 ，并 不是只當(dāng)著他丈夫的面，夫人才 讓 她 雙頰染上這片歡樂之暈，也許只是 教 兄 潘多拉碰巧說了這么一句:“夫 人 的 披風(fēng)把夫人手腕蓋住了?！被蛘?“畫 筆 永 遠(yuǎn)也別想描出您頸項的顏色，那淡 淡 的 紅暈就在這兒漸漸地消失?！彼?會 把 這套閑扯當(dāng)作是殷勤，從而 使 它 們也足以喚起她頰上的那片紅暈。她那 顆 心 — 我該怎么說呢~— 太容易歡欣。太 容 易 受感動。不管她看到的是什么，她 都 喜 歡。而她的眼睛又是不管什么都要 看 。公 爵 夫 人臉上的紅暈和微笑令公爵反感，而讀者感到的卻是一份純真。因此，不管公爵對這位年輕的夫人如何貶低和指責(zé)，我們對她卻頗有好感。相反，詩中體現(xiàn)的公爵的品行卻令人厭惡。不管他是如何竭力扮作藝術(shù)的貴族資助人和謙和待客的紳士，都無法掩飾他靈魂的卑劣。 象 和 實質(zhì)之間的矛盾勃 朗 寧 的戲劇獨白詩善于透過主人公為了適應(yīng)社會角色小扮演的表面的自我來揭示其本質(zhì)的、真實的自我。用勃朗寧自己的話講，他喜歡“揭示靈魂的面紗。他的許多戲劇 獨白詩就像是“脫衣舞，”對人物隱藏起來的真實靈魂進(jìn)行層層揭露，從而體現(xiàn)籠統(tǒng)的傳統(tǒng)形象和具體的個人形象之間無法避免的差異?！肮簟痹谌藗兿雭響?yīng)該是 威嚴(yán)、大度和仁慈的。在《我已故的公爵夫人》一詩中卻不然。這位公爵雖貌似尊貴，內(nèi)心卻是極端狹隘、殘忍和貪婪。這一形象給讀者的是強烈的震撼，也反映了 勃朗寧對形形色色的人物靈魂深處的敏銳洞察。四 、同 惰 與道德批判之間的沖突勃朗寧的戲劇獨白詩大多都涉及心理描寫或靈魂研 究，主題的性質(zhì)決定了其閱讀的難度。然而，詩歌中第一人稱的使用從一定程度上簡化了這種困難，因為這就意味著“我們只能從說話人的角度去理解所發(fā)生的事 情，因此至少是暫時得站在他的立場”。在讀勃朗寧的“戲劇獨白”詩時，即使是為了了解時間、地點等最基本、最簡單的事實，我們也必須借助說話人的眼睛去 看，并深人他的思想，不斷地進(jìn)行一種“同感注意”的操練。這樣才能對主人公及發(fā)生在他身上的事有透徹地了解。這種“同感”操練的關(guān)鍵在于把我們自己當(dāng)作一 分子。我們不僅要挖掘詩歌中的情感，更主要的是要調(diào)動自己的情感。在此，我們必須也愿意從主人公的角度來李海明:羅伯特勃朗寧的戲劇獨白詩了解一切。權(quán)利和自由。事實上，暫停對公爵的道德批判是我然 而，我們在讀勃朗寧的戲劇獨白詩時不僅有們?yōu)榱顺浞中蕾p這個特殊人物所必須付出的代價。痛感，我們經(jīng)歷的還是一種“分裂意識”。一方面， 同情與批判之間的沖突在勃朗寧這些描述“惡棍”形象的詩歌中常常會因主人公品行的多面性而深深吸引，并進(jìn)人到他/她的意識之中。同時，戲劇獨進(jìn)一步加劇。 此時，詩人對主人公的態(tài)度也更加復(fù)白客觀主義時刻會提醒我們二他/她只是一個戲劇人雜。那位意大利公爵無疑是個自負(fù)又自私的兇殘之物，詩歌很可能還有其他 的意義。因此，為了充分地輩。然而，從詩歌中所提及到的“教兄潘多拉，’(文把握詩中主人公的形象，我們一方面需要同情他/ 藝復(fù)興時期一位畫家)和“因城的克勞斯，’(一位著她，一方面也要必須清醒地意識到詩歌中可能包含名的雕塑家)又可見他對繪畫和雕塑很感興趣并有的道德批判。同情和批判的沖突是衡量一首戲劇獨一定藝術(shù)品位和鑒賞力。這一人物形象的多面性必白詩成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。這種沖突在那些以“有然導(dǎo)致了讀者思想中同情和批判的糾纏，此間的沖罪之人”為主人公的詩歌中自然尤為明顯。突也更加激烈。在《 我 已 故的公爵夫人》中，公爵行為的暴虐本總而言之，勃朗寧作為與丁尼生并駕齊驅(qū)于維應(yīng)受到譴責(zé)，然而詩歌遙遠(yuǎn)的故事背景以及其中第多利亞時代的偉大詩人，其詩歌上的藝術(shù)成就集中一人稱的采用會使我們暫時忘卻對公爵的道德批體現(xiàn)于他那獨具特色的“戲劇獨白”詩中。《我已故判。我們會不由自主地為他的泰然自若，他的藝術(shù)的公爵夫人》是其典型的代表詩作。若將文中所舉品位以及他傲慢的貴族氣質(zhì)所吸引。這些氣質(zhì)折服勃朗寧戲劇獨白詩的各種特色運用于勃朗寧其他諸了特使，也讓讀者感受到強烈的震撼。我們甚至愿多詩歌的分析之中，想必會對“戲劇獨白”這一詩歌意將自己想像成公爵以在意念上與他一起享受那份體裁有更深層次的理解。參考文獻(xiàn):[I〕[J].北京:外國文學(xué)評論，2004(2).[2]【M]北京:人民文學(xué)出版社，1980.[3 ] La ngbaum Rober,th ep oetry ofE xperience:Th ed ramaticM onologuei nL iterary Tradition[M ] N ewY ork:Ra ndomHouse,19 57.[4]RamjiL ard,Robert B rowning:An E valuationo fH isH ewD elhi:Am tiB ookC entre,19 82.[5〕【Z].上海:上海譯文出版社，1998.[6〕王佐良英國詩史，〔M〕.南京:譯林出版社，1993.仁7」【M].鄭州:河南人民出版社，1992.[8 ] B urrowsL eonard,Bro wningt heP oet:A nI ntroductory Study.「M].N edland,W estern Australia:U niversityo fWesternA ustraliaP ress,19 69.[9 ] Si nfieldA lan,Dr amaticM onologue[ M ] .Lo ndon:M ethuonamp。 d,19 77.(責(zé) 任 編 輯 : 趙 迪 奉 )
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