【正文】 2. 要控制好重心，而且整個左手要非常放松，就像是在甩手。3. 整個曲子可以慢，但手的移動速度可以加快，至少移動兩遍，手快的移動三遍。但全曲要一致，要么都移動兩遍，要么都移動三遍。而且不管移動幾遍，必須保證在固定的節(jié)奏內，不能拖。4. 移動距離是兩、三分，最多半個徽位。5. 猱是從大到小遞減的，幅度不固定，是固定節(jié)奏的，根據音符時值算。如一拍，那么按半拍或1/4拍的速度來猱。猱是虛下實上，或虛上實下。6. 吟是在徽位左右移動的。7. 吟猱的方向和上下滑音是相反的。上滑時可以順便做退復，下滑時可以順便做立。8. 梅庵派的風格是吟猱不分的。9. 《神奇秘譜》里記載的古曲，并不適宜隨便加吟猱，要小心處理。滸手指乘聲上滑到指定徽位后，離開琴弦，使該徽位發(fā)出泛音振動。細節(jié)：1.要用滑音填滿時值。2. 和“撇起”一樣？回滑先回到起始滑音的位置再彈滑音。撞急進復：快速地上滑一個音位后復到原位。掐起1. 名指按在徽位上，拇指按在前一個音位。2. 以名指為支撐點，用拇指將弦向內扣出一個名指所在徽位的音。3. 收回，保持正常的姿勢。這也就是“起”這個字的意思。細節(jié)：1. 需要預判，即手掌張開的動作要提前。2. 手腕要放平，放低，拇指立面盡量貼在琴面上，彎曲多點，形成像握杯一樣的虎口。這樣的自然弧形才能發(fā)出純肉音，避免發(fā)出指甲音。3. 掐起始一瞬間的過程，只要求帶出一個音，而不要求余音有多長，只是對右手聲音的一個補充。罨細節(jié)：從容，先預判，有準備后順勢而落下，不用力，有反彈的感覺。聲韻部分開回到前一個音位后再彈。細節(jié)：不能有音頭。模進跌宕的一種，要彈得漸強，漸快。幾個小問題：1。古法中和“厲”對應的指法是“拂”，其解釋中常見“逐”“急”等字，可見“厲”在古代的彈法還是有速度要求的，他的衍生指法如“度”、“歷擘”也是有速度要求的。另指法減字如另外“連”字在減字譜里本身的意思也是無間歇停頓，如“連彈”“連蠲”“連綽連上”等。而我和老王課上說的都是近代普遍採用的解釋彈法，因為琴界前輩在打譜和記譜中也已經把“厲”等同於“挑”，所以現在的厲都已經沒有速度要求了，有的更多是音色和觸絃的變化。2.“長鎖”七聲也是出現比較晚的解釋，早期“長鎖”最短也要九聲，長的有十三聲。指法也已抹挑為主，後來才變成一串中食進出連用的彈法。3.“雙彈”就是中食連出兩聲，三聲的就是“三彈”，一般為名中食次第彈出?！按驁A”。5.“蠲”的問題太複雜，“疊蠲”本意是指“蠲”的重疊彈法，“蠲”本身的意思就是抹勾連彈，幾句話也說不清楚，目前普遍也把“蠲”和“疊蠲”的意思等同了。6.“分開”，兩聲中作一上一下或一綽一注。琴林驛站雅集《仙翁操》《古琴初階》（1962年，查阜西、張子謙、沈草農合著），2010/3/21始學于蔡老師。主要技巧：挑、勾、剔、拇指按音、名指按音、綽、撞、掐起、泛音。細節(jié)：1. 開指曲之一。2. 操是曲式結構的一種名稱，其他還有弄、疊、散、意等。3. 具有不規(guī)則的節(jié)奏?！断驽埂穮亲跐h傳譜，2010/3/28始學于 蔡老師。新技巧：高骨、注、撮、吟、猱、再作、對稱音位、上、下。細節(jié)：1. 又名《湘江怨》，描寫舜治水，顧家門而不入，其妻娥皇和女英眼睛哭出了血，血落到地下而長出了竹子叫做湘妃竹。這是梅庵派的代表性曲目。作者吳宗漢，是早期跟隨國民黨撤退到臺灣的琴家，師承梅庵派。梅庵派特點是，大吟大猱大綽大注，吟猱不分，意境不高，內容直白。《梅庵派》還有的代表曲目有《秋風詞》（改編自《大姑娘美》）、《關山月》（改編自《罵情人》）。2. 這是“三段體”——某一句反復出現（三弄），又稱“宮閨怨”，怨就是要把整個曲子的下滑音彈得委婉。《秋風詞》《梅庵琴譜》（1931年，王魯賓著），龔一打譜演奏 ，2010/4/18始學于 蔡老師。新技巧：撥、退復、退猱、滸、回滑細節(jié)：1. 第一節(jié)第三個音的“清”字，彈法是“大九綽挑六”。這時候，左手拇指應該在九徽上，應該如何綽呢？梅庵派源于諸城派，都是山東人，而山東人說話有個轉折，所以這時候應該用“回滑”的方法來綽，即回到起始滑音，十徽的位子。這是一首東北小調，應該彈出東北韻味。2. 第二節(jié)第一個音的“秋”字，彈法是“大七六綽七散六撥”。撥的時候，要注意音準問題，由于散六弦和七弦的七徽六分音高相同，因此，左手應參考六弦音高，快到七徽六分時就放慢速度，使能彈準。平時應該要練習“左右互搏”之術，左右手的快慢不要相互影響。如果第二個音的“月”字不彈滑音，而這個時候左手拇指在七徽六分的位置，因此在“秋”字的后半拍，就要注到九徽。3. 第二節(jié)第二個音的“月”字是“大九七散五撮”，猱。這里猱的要領是，聽到撮音后，瞬間來回移三次，前兩次在九徽和九徽半之間移動，最后一次從九徽注到十徽，為后面的“明”字做準備。前兩次移動的速度都要比最后一次移動的速度快一倍。彈快時的感覺是晃的。4. “明”字沒法做到手不離弦了，只能跳到六弦十一徽后綽到十徽。5. “落葉”這兩個字，需要先中指，再名指按弦，所以手腕要側一點，才能按準。上九徽一定要準！6. 《秋風詞》有兩種彈法，主要差別在類似從九徽上滑到七徽后，再從七徽下滑到九徽的地方。比如，第二行最后一段的“時此夜”，按照譜子上的彈法是，大九挑六上七，瞬間轉換高骨，大九注勾五，然后退十復九，再掐起。（這里，因為手不離弦，所以不能從五弦七徽跳到五弦九徽，而應該用注的方法。）蔡老師的彈法是，大九挑六，快速上滑到六弦七徽（虛上），瞬間轉換高骨，按住五弦七徽后慢速下滑到五弦九徽（實下），然后勾五弦，得音后，瞬間退猱（即不管手怎么移動，在猱前，九徽這個音一定要能聽到，而且聽到后的一瞬間，就要開始猱，不能有停留），再掐起。區(qū)別在于： 一個是注，一個是下滑。值得注意的是，蔡氏彈法里，下滑的音算在“時”這個音的頭上了。譜子里“上七”的時值是1/8拍，現在要在這1/8拍里彈出“上七下九”，而且還要注意“虛上實下”，不能超過時值，有一定的難度。 一個是退復，一個是退猱。退猱只要退兩、三分即可，最多半個徽位。 一個比較呆板，一個更有山東味道。8. 所有音都要連貫，不能有斷音?！毒瓶瘛贰渡衿婷刈V》（1425年，朱權著），姚丙炎打譜，許健記譜，2010/11/7始學于王老師。新技巧：跪指、抓起、歷、一指壓兩弦、長鎖、疊涓、拂、打、摘。細節(jié)：1. 明代的《西麓堂琴統》開始，就已經用勾剔代替打摘了?！毒瓶瘛防?5%的地方都可以用勾剔代替原來的打摘。2. 這是一首古曲，所以不要輕易加吟猱，應該彈得澀一點；有意識地把散音放輕，按音放重，其中的散勾三永遠要彈得輕。3. 與三拍子的輕重相反，頭重腳輕的感覺。弱強弱。4. 阮籍是滑頭一個，所以要彈得幽默一點，前三遍的輕重感覺是：第一遍向上：弱、較強、較弱（嘆息，世不容我，走不動嘍，舒緩強調）第二遍向上：較弱、較強、強（感慨）第三遍向下：強、較弱、弱（感慨，強調舒緩）5. 第三段開始，第一遍的五弦按音加個上滑音；第二遍七弦和五弦各加一個上滑音。6. 第四段過渡到高音區(qū)，要處理得更激進一點。7. 一般彈徽外的音時，都要加一個回滑音。8. 最后長鎖的指法是“抹、勾、抹、勾、剔、抹、勾、剔”。9. 姚丙炎《酒狂》里的疊涓是抹二勾二勾三，和傳統的不一樣。心得：我還是按照自己的熟悉的技法來彈長鎖比較好，就是抹、勾、剔、抹、挑、抹、勾。《陽關三疊》《琴學入門》（1864年，張鶴著），2010/11/21始學于王老師。新技巧：緊五弦、散三如一、少息、猱、吟、淌下、掐撮三聲、模進、快速過弦細節(jié)：1. 要彈得慢，彈得粘。2. 注意呼吸，重點在下一句的開頭?！豆徘僖鳌贰肚賹W入門》（1864年，張鶴著），陳堯廷演奏，許健記譜，2010/12/26始學于 蔡老師。新技巧：分開。細節(jié)：1. 開指曲之一。又名《相思曲》，是清末明初的曲子。作者陳堯廷，《十一古琴人家印》。2. 清朝人的審美是很差的，彈琴忌反復上滑或下滑，而且上下滑應該對稱。這種非對稱結構，沒有模進，沒有重復，沒有規(guī)律的曲子是雞肋曲，還沒有《仙翁操》、《湘妃怨》好3. 要弱化下滑音，即要加速，提前移動，吃掉這個下滑音。4. 曲速慢，不需要用高骨來彈?！读枷贰蹲赃h堂琴譜》（1802年，吳灴著）， 龔一打譜，2011/6/11始學于王老師。新指法：罨、雙彈、輪指、打園、應合、進復、就、軟進、游吟、慢彈、雙猱、其三？。細節(jié)：1. 月朗星灰，良辰美景，閑靜，和雅，溫文爾雅。2. 古代撥奏樂器特點：聲多韻少。像《神奇秘譜》里左手就比較簡潔，到了清朝時，左手多了，腔韻化的東西多了。3. 龔一把第二段第一個音從背鎖改成了輪指，輪指像小姑娘，背鎖像老先生，正好對應了龔一恬美，管平湖蒼勁的曲風?！东@麟》《風宣玄品》（1539年，朱厚爝著），管平湖演奏，王迪記譜，2011/7/9始學于王老師。新指法：連、略雙彈、全夫、撥剌、引、即。細節(jié)：1. 管平湖說，疊涓一定是兩聲的。那么疊涓兩根弦的話，就一定是三聲或四聲的。他彈的《獲麟》里，疊涓一根弦確實是兩聲的，分別在第一章第五段第一節(jié)第一音、第四章第三段第二節(jié)第一音、第四章第四段第三節(jié)第三音；但他在疊涓兩根弦時，卻也是兩聲的。2. 連可以彈成全夫。心得：管平湖的錄音里，疊涓都是兩聲的原因是，當時管平湖用抹+抹的指法彈了兩聲，但問題是并沒有這種連抹兩根弦的減字，所以許健記譜時，就想當然地用“疊涓”這個減字來表示連抹兩根弦的指法。