【正文】 2. 要控制好重心，而且整個(gè)左手要非常放松，就像是在甩手。3. 整個(gè)曲子可以慢，但手的移動(dòng)速度可以加快，至少移動(dòng)兩遍，手快的移動(dòng)三遍。但全曲要一致，要么都移動(dòng)兩遍，要么都移動(dòng)三遍。而且不管移動(dòng)幾遍，必須保證在固定的節(jié)奏內(nèi)，不能拖。4. 移動(dòng)距離是兩、三分，最多半個(gè)徽位。5. 猱是從大到小遞減的，幅度不固定，是固定節(jié)奏的，根據(jù)音符時(shí)值算。如一拍，那么按半拍或1/4拍的速度來(lái)猱。猱是虛下實(shí)上，或虛上實(shí)下。6. 吟是在徽位左右移動(dòng)的。7. 吟猱的方向和上下滑音是相反的。上滑時(shí)可以順便做退復(fù)，下滑時(shí)可以順便做立。8. 梅庵派的風(fēng)格是吟猱不分的。9. 《神奇秘譜》里記載的古曲，并不適宜隨便加吟猱，要小心處理。滸手指乘聲上滑到指定徽位后，離開(kāi)琴弦，使該徽位發(fā)出泛音振動(dòng)。細(xì)節(jié)：1.要用滑音填滿(mǎn)時(shí)值。2. 和“撇起”一樣？回滑先回到起始滑音的位置再?gòu)椈簟Ｗ布边M(jìn)復(fù)：快速地上滑一個(gè)音位后復(fù)到原位。掐起1. 名指按在徽位上，拇指按在前一個(gè)音位。2. 以名指為支撐點(diǎn)，用拇指將弦向內(nèi)扣出一個(gè)名指所在徽位的音。3. 收回，保持正常的姿勢(shì)。這也就是“起”這個(gè)字的意思。細(xì)節(jié)：1. 需要預(yù)判，即手掌張開(kāi)的動(dòng)作要提前。2. 手腕要放平，放低，拇指立面盡量貼在琴面上，彎曲多點(diǎn)，形成像握杯一樣的虎口。這樣的自然弧形才能發(fā)出純?nèi)庖簦苊獍l(fā)出指甲音。3. 掐起始一瞬間的過(guò)程，只要求帶出一個(gè)音，而不要求余音有多長(zhǎng)，只是對(duì)右手聲音的一個(gè)補(bǔ)充。罨細(xì)節(jié)：從容，先預(yù)判，有準(zhǔn)備后順勢(shì)而落下，不用力，有反彈的感覺(jué)。聲韻部分開(kāi)回到前一個(gè)音位后再?gòu)?。?xì)節(jié)：不能有音頭。模進(jìn)跌宕的一種，要彈得漸強(qiáng)，漸快。幾個(gè)小問(wèn)題：1。古法中和“厲”對(duì)應(yīng)的指法是“拂”，其解釋中常見(jiàn)“逐”“急”等字，可見(jiàn)“厲”在古代的彈法還是有速度要求的，他的衍生指法如“度”、“歷擘”也是有速度要求的。另指法減字如另外“連”字在減字譜里本身的意思也是無(wú)間歇停頓，如“連彈”“連蠲”“連綽連上”等。而我和老王課上說(shuō)的都是近代普遍採(cǎi)用的解釋彈法，因?yàn)榍俳缜拜呍诖蜃V和記譜中也已經(jīng)把“厲”等同於“挑”，所以現(xiàn)在的厲都已經(jīng)沒(méi)有速度要求了，有的更多是音色和觸絃的變化。2.“長(zhǎng)鎖”七聲也是出現(xiàn)比較晚的解釋?zhuān)缙凇伴L(zhǎng)鎖”最短也要九聲，長(zhǎng)的有十三聲。指法也已抹挑為主，後來(lái)才變成一串中食進(jìn)出連用的彈法。3.“雙彈”就是中食連出兩聲，三聲的就是“三彈”，一般為名中食次第彈出?！按驁A”。5.“蠲”的問(wèn)題太複雜，“疊蠲”本意是指“蠲”的重疊彈法，“蠲”本身的意思就是抹勾連彈，幾句話也說(shuō)不清楚，目前普遍也把“蠲”和“疊蠲”的意思等同了。6.“分開(kāi)”，兩聲中作一上一下或一綽一注。琴林驛站雅集《仙翁操》《古琴初階》（1962年，查阜西、張子謙、沈草農(nóng)合著），2010/3/21始學(xué)于蔡老師。主要技巧：挑、勾、剔、拇指按音、名指按音、綽、撞、掐起、泛音。細(xì)節(jié)：1. 開(kāi)指曲之一。2. 操是曲式結(jié)構(gòu)的一種名稱(chēng)，其他還有弄、疊、散、意等。3. 具有不規(guī)則的節(jié)奏?！断驽埂穮亲跐h傳譜，2010/3/28始學(xué)于 蔡老師。新技巧：高骨、注、撮、吟、猱、再作、對(duì)稱(chēng)音位、上、下。細(xì)節(jié)：1. 又名《湘江怨》，描寫(xiě)舜治水，顧家門(mén)而不入，其妻娥皇和女英眼睛哭出了血，血落到地下而長(zhǎng)出了竹子叫做湘妃竹。這是梅庵派的代表性曲目。作者吳宗漢，是早期跟隨國(guó)民黨撤退到臺(tái)灣的琴家，師承梅庵派。梅庵派特點(diǎn)是，大吟大猱大綽大注，吟猱不分，意境不高，內(nèi)容直白?！睹封峙伞愤€有的代表曲目有《秋風(fēng)詞》（改編自《大姑娘美》）、《關(guān)山月》（改編自《罵情人》）。2. 這是“三段體”——某一句反復(fù)出現(xiàn)（三弄），又稱(chēng)“宮閨怨”，怨就是要把整個(gè)曲子的下滑音彈得委婉?！肚镲L(fēng)詞》《梅庵琴譜》（1931年，王魯賓著），龔一打譜演奏 ，2010/4/18始學(xué)于 蔡老師。新技巧：撥、退復(fù)、退猱、滸、回滑細(xì)節(jié)：1. 第一節(jié)第三個(gè)音的“清”字，彈法是“大九綽挑六”。這時(shí)候，左手拇指應(yīng)該在九徽上，應(yīng)該如何綽呢？梅庵派源于諸城派，都是山東人，而山東人說(shuō)話有個(gè)轉(zhuǎn)折，所以這時(shí)候應(yīng)該用“回滑”的方法來(lái)綽，即回到起始滑音，十徽的位子。這是一首東北小調(diào)，應(yīng)該彈出東北韻味。2. 第二節(jié)第一個(gè)音的“秋”字，彈法是“大七六綽七散六撥”。撥的時(shí)候，要注意音準(zhǔn)問(wèn)題，由于散六弦和七弦的七徽六分音高相同，因此，左手應(yīng)參考六弦音高，快到七徽六分時(shí)就放慢速度，使能彈準(zhǔn)。平時(shí)應(yīng)該要練習(xí)“左右互搏”之術(shù)，左右手的快慢不要相互影響。如果第二個(gè)音的“月”字不彈滑音，而這個(gè)時(shí)候左手拇指在七徽六分的位置，因此在“秋”字的后半拍，就要注到九徽。3. 第二節(jié)第二個(gè)音的“月”字是“大九七散五撮”，猱。這里猱的要領(lǐng)是，聽(tīng)到撮音后，瞬間來(lái)回移三次，前兩次在九徽和九徽半之間移動(dòng)，最后一次從九徽注到十徽，為后面的“明”字做準(zhǔn)備。前兩次移動(dòng)的速度都要比最后一次移動(dòng)的速度快一倍。彈快時(shí)的感覺(jué)是晃的。4. “明”字沒(méi)法做到手不離弦了，只能跳到六弦十一徽后綽到十徽。5. “落葉”這兩個(gè)字，需要先中指，再名指按弦，所以手腕要側(cè)一點(diǎn)，才能按準(zhǔn)。上九徽一定要準(zhǔn)！6. 《秋風(fēng)詞》有兩種彈法，主要差別在類(lèi)似從九徽上滑到七徽后，再?gòu)钠呋障禄骄呕盏牡胤?。比如，第二行最后一段的“時(shí)此夜”，按照譜子上的彈法是，大九挑六上七，瞬間轉(zhuǎn)換高骨，大九注勾五，然后退十復(fù)九，再掐起。（這里，因?yàn)槭植浑x弦，所以不能從五弦七徽跳到五弦九徽，而應(yīng)該用注的方法。）蔡老師的彈法是，大九挑六，快速上滑到六弦七徽（虛上），瞬間轉(zhuǎn)換高骨，按住五弦七徽后慢速下滑到五弦九徽（實(shí)下），然后勾五弦，得音后，瞬間退猱（即不管手怎么移動(dòng)，在猱前，九徽這個(gè)音一定要能聽(tīng)到，而且聽(tīng)到后的一瞬間，就要開(kāi)始猱，不能有停留），再掐起。區(qū)別在于： 一個(gè)是注，一個(gè)是下滑。值得注意的是，蔡氏彈法里，下滑的音算在“時(shí)”這個(gè)音的頭上了。譜子里“上七”的時(shí)值是1/8拍，現(xiàn)在要在這1/8拍里彈出“上七下九”，而且還要注意“虛上實(shí)下”，不能超過(guò)時(shí)值，有一定的難度。 一個(gè)是退復(fù)，一個(gè)是退猱。退猱只要退兩、三分即可，最多半個(gè)徽位。 一個(gè)比較呆板，一個(gè)更有山東味道。8. 所有音都要連貫，不能有斷音。《酒狂》《神奇秘譜》（1425年，朱權(quán)著），姚丙炎打譜，許健記譜，2010/11/7始學(xué)于王老師。新技巧：跪指、抓起、歷、一指壓兩弦、長(zhǎng)鎖、疊涓、拂、打、摘。細(xì)節(jié)：1. 明代的《西麓堂琴統(tǒng)》開(kāi)始，就已經(jīng)用勾剔代替打摘了?！毒瓶瘛防?5%的地方都可以用勾剔代替原來(lái)的打摘。2. 這是一首古曲，所以不要輕易加吟猱，應(yīng)該彈得澀一點(diǎn)；有意識(shí)地把散音放輕，按音放重，其中的散勾三永遠(yuǎn)要彈得輕。3. 與三拍子的輕重相反，頭重腳輕的感覺(jué)。弱強(qiáng)弱。4. 阮籍是滑頭一個(gè)，所以要彈得幽默一點(diǎn)，前三遍的輕重感覺(jué)是：第一遍向上：弱、較強(qiáng)、較弱（嘆息，世不容我，走不動(dòng)嘍，舒緩強(qiáng)調(diào)）第二遍向上：較弱、較強(qiáng)、強(qiáng)（感慨）第三遍向下：強(qiáng)、較弱、弱（感慨，強(qiáng)調(diào)舒緩）5. 第三段開(kāi)始，第一遍的五弦按音加個(gè)上滑音；第二遍七弦和五弦各加一個(gè)上滑音。6. 第四段過(guò)渡到高音區(qū)，要處理得更激進(jìn)一點(diǎn)。7. 一般彈徽外的音時(shí)，都要加一個(gè)回滑音。8. 最后長(zhǎng)鎖的指法是“抹、勾、抹、勾、剔、抹、勾、剔”。9. 姚丙炎《酒狂》里的疊涓是抹二勾二勾三，和傳統(tǒng)的不一樣。心得：我還是按照自己的熟悉的技法來(lái)彈長(zhǎng)鎖比較好，就是抹、勾、剔、抹、挑、抹、勾?！蛾?yáng)關(guān)三疊》《琴學(xué)入門(mén)》（1864年，張鶴著），2010/11/21始學(xué)于王老師。新技巧：緊五弦、散三如一、少息、猱、吟、淌下、掐撮三聲、模進(jìn)、快速過(guò)弦細(xì)節(jié)：1. 要彈得慢，彈得粘。2. 注意呼吸，重點(diǎn)在下一句的開(kāi)頭。《古琴吟》《琴學(xué)入門(mén)》（1864年，張鶴著），陳堯廷演奏，許健記譜，2010/12/26始學(xué)于 蔡老師。新技巧：分開(kāi)。細(xì)節(jié)：1. 開(kāi)指曲之一。又名《相思曲》，是清末明初的曲子。作者陳堯廷，《十一古琴人家印》。2. 清朝人的審美是很差的，彈琴忌反復(fù)上滑或下滑，而且上下滑應(yīng)該對(duì)稱(chēng)。這種非對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，沒(méi)有模進(jìn)，沒(méi)有重復(fù)，沒(méi)有規(guī)律的曲子是雞肋曲，還沒(méi)有《仙翁操》、《湘妃怨》好3. 要弱化下滑音，即要加速，提前移動(dòng)，吃掉這個(gè)下滑音。4. 曲速慢，不需要用高骨來(lái)彈?！读枷贰蹲赃h(yuǎn)堂琴譜》（1802年，吳灴著）， 龔一打譜，2011/6/11始學(xué)于王老師。新指法：罨、雙彈、輪指、打園、應(yīng)合、進(jìn)復(fù)、就、軟進(jìn)、游吟、慢彈、雙猱、其三？。細(xì)節(jié)：1. 月朗星灰，良辰美景，閑靜，和雅，溫文爾雅。2. 古代撥奏樂(lè)器特點(diǎn)：聲多韻少。像《神奇秘譜》里左手就比較簡(jiǎn)潔，到了清朝時(shí)，左手多了，腔韻化的東西多了。3. 龔一把第二段第一個(gè)音從背鎖改成了輪指，輪指像小姑娘，背鎖像老先生，正好對(duì)應(yīng)了龔一恬美，管平湖蒼勁的曲風(fēng)?！东@麟》《風(fēng)宣玄品》（1539年，朱厚爝著），管平湖演奏，王迪記譜，2011/7/9始學(xué)于王老師。新指法：連、略雙彈、全夫、撥剌、引、即。細(xì)節(jié)：1. 管平湖說(shuō)，疊涓一定是兩聲的。那么疊涓兩根弦的話，就一定是三聲或四聲的。他彈的《獲麟》里，疊涓一根弦確實(shí)是兩聲的，分別在第一章第五段第一節(jié)第一音、第四章第三段第二節(jié)第一音、第四章第四段第三節(jié)第三音；但他在疊涓兩根弦時(shí)，卻也是兩聲的。2. 連可以彈成全夫。心得：管平湖的錄音里，疊涓都是兩聲的原因是，當(dāng)時(shí)管平湖用抹+抹的指法彈了兩聲，但問(wèn)題是并沒(méi)有這種連抹兩根弦的減字，所以許健記譜時(shí)，就想當(dāng)然地用“疊涓”這個(gè)減字來(lái)表示連抹兩根弦的指法。