試談藝術(shù)的全球化與本土化的關(guān)系-資料下載頁
2025-05-28 00:43本頁面
【正文】 本土化,就沒有全球化。 在世界、中國或地方性非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄中,作為口頭流傳之一的民歌都是其中重要的一項。毫無疑問,民歌是全球化時代的瀕危物種。中國民歌以穩(wěn)定而又流動的方式傳達(dá)著不同文化主體的地域環(huán)境、文化傳統(tǒng)、審美情趣、特殊風(fēng)格等方面的豐富信息,顯示出濃郁的民族風(fēng)情、地域風(fēng)情,充分表現(xiàn)來自民間的質(zhì)樸、純真和自然。格萊美音樂獎是世界范圍內(nèi)最具影響力的音樂大獎之一,在第51屆格萊美音樂頒獎典禮上,華人音樂家也在本屆提名中創(chuàng)下人數(shù)最多的紀(jì)錄,譚盾憑借歌劇《秦始皇》獲得最佳歌劇唱片提名。這就說明本土的民族的音樂越來越受到歡迎,并以其本土性校正全球化,以其多樣性緩解同質(zhì)化,以其原生性化解模式化,以其草根性中和貴族化,以其深度性抵抗著平面化。全球化時代的中國民族音樂,比以往任何時候更富于審美的價值。在進(jìn)入90 年代以后,流行音樂借助著大眾傳媒的凌厲攻勢迅速改變著中國傳統(tǒng)音樂文化的格局。當(dāng)嚴(yán)肅音樂與民族音樂面臨著的是一種尷尬的境地,甚至出現(xiàn)了危機(jī)的時候,流行音樂卻進(jìn)入人們生活的每個角落。例如:在海內(nèi)外被譽為代表中國文化品牌的女子十二樂坊,她們完美的將中國傳統(tǒng)的民族器樂與時尚的現(xiàn)代音樂元素有機(jī)結(jié)合,使其作品既保留了濃郁的中國民族音樂色彩又兼具時尚與流行的世界音樂風(fēng)格,從而創(chuàng)造性的創(chuàng)作出大量屬于自己的、獨特的音樂風(fēng)格的作品,更采用現(xiàn)代高科技的聲、光、舞美等手段,使之達(dá)到完美的視覺與聽覺的雙重效果,給人以雙重享受。她們風(fēng)靡亞洲、北美等國家和地區(qū),引領(lǐng)中國民樂的世界流行風(fēng)潮,對民族文化的弘揚與發(fā)展、教育與普及做出了重大的貢獻(xiàn)。這些富有中國風(fēng)的流行音樂,這就說明了,在全球化的今天,不管是民歌還是流行音樂都有著本土化的特色,只有將本土文化所蘊含的特殊風(fēng)格融入到全球發(fā)展趨勢中,富有本土特色的藝術(shù)才能登上國際化全球化的舞臺,才能讓世界了解中國的藝術(shù) ,由此可以說明全球化和本土化是密不可分的。 總之,在全球化的背景下,我們既要堅持藝術(shù)全球化的普遍性和共性,又要保留藝術(shù)本土化的特殊性和個性,二者是緊密相連的,相互依存相互促進(jìn)的,缺一不可。沒有藝術(shù)的特殊性、特色性,就沒有國家的民族的特殊性和特色性,就不會在全球中占有獨特的地位,更不會很好地發(fā)展。 【參考文獻(xiàn)】 [1]《藝術(shù)學(xué)概論》 彭吉象[著] ,北京大學(xué)出版社。 [2]《全球化思維的藝術(shù)》 唐納德西爾[著],新華出版社。 [3]《藝術(shù)學(xué)》楊恩寰、梅寶樹[著],人民出版社。 9 /
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