【正文】 3。伊斯特雷克創(chuàng)作的，也是唯一一幅由英國(guó)畫(huà)家在這個(gè)法國(guó)皇帝在世時(shí)創(chuàng)作的畫(huà)像。這幅畫(huà)像目前存放于倫敦格林威治的國(guó)家海事博物館。蒙克（我的最愛(ài)）《吶喊》畫(huà)中沒(méi)有一處不充滿動(dòng)蕩感。天空與水流的扭動(dòng)曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對(duì)比。整個(gè)構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感中，充滿粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫(huà)家在這里可以說(shuō)是以視覺(jué)的符號(hào)來(lái)傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)的感受，把凄慘的尖叫變成了可見(jiàn)的振動(dòng)。如此，他將其畫(huà)面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致?！秮喭r(nóng)少女》——畢加索過(guò)去的畫(huà)家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫(huà)的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來(lái)。在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，背景也作了任意分割，沒(méi)有遠(yuǎn)近的感覺(jué)，人物是由幾何形體組合而成的?！蹲钥O者之家》——塞尚在這幅作品中，右側(cè)高大的屋脊與左側(cè)房屋之間，是急劇下降的道路。在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建筑物、道路，顯現(xiàn)得堅(jiān)固有力，給以厚重的感覺(jué)。在這里看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠(yuǎn)處的眺望，在平和、穩(wěn)定的風(fēng)景中，猶如打進(jìn)了一個(gè)大楔子。《打陽(yáng)傘的女人》——莫奈雖然此畫(huà)是莫內(nèi)早期的作品，但也可見(jiàn)他已很好地捕捉光影和畫(huà)中的瞬間印象感覺(jué)。畫(huà)中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽(yáng)傘的陰影之下。而整個(gè)陽(yáng)傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對(duì)比（小兒子方面也一樣），就如現(xiàn)實(shí)中看到的一樣。另外，女仕擺動(dòng)的頭巾和長(zhǎng)裙上的縐褶也加強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感。[馬奈早年受過(guò)學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫(huà)既有傳統(tǒng)繪畫(huà)堅(jiān)實(shí)的造型,又有印象主義畫(huà)派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,(尤其是肖像畫(huà))很自然地反映出了人物的性格和心理?！洞档焉倌辍酚脦缀鯖](méi)有影子的平面人物畫(huà)法，表現(xiàn)人物的實(shí)在，從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負(fù)感。此畫(huà)明顯帶有日本浮世繪版畫(huà)的影響?！妒ツ缸印贰碃柪碃栙x予了古代美以新的生命。在他的畫(huà)中，古代藝術(shù)獲得了再生，并發(fā)展成一種新的不同的完美形式，拉斐爾的成就，代表了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)的最高水平。《大宮女》安格爾似乎在這幅畫(huà)上顯示了自己在自然面前的獨(dú)立性，但由于安格爾的美學(xué)信念的堅(jiān)定性，這里的表現(xiàn)反而給人們?cè)斐蓪?duì)他的見(jiàn)解的模棱兩可性，攻擊與批評(píng)是在所難免的。從歷史的角度去認(rèn)識(shí)，我們覺(jué)得安格爾具有他的探索勇氣，盡管他所畫(huà)的這個(gè)人物是有著很大的虛構(gòu)性。此畫(huà)約于１８１４年完成，為９１１６２厘米。現(xiàn)藏巴黎盧浮宮。《沉睡的維納斯》美麗的女神沉睡在夢(mèng)中，她生命的活力已經(jīng)融匯到自然之中。這副畫(huà)在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達(dá)到了高度的統(tǒng)一?！段魉雇⑹ツ浮窞槔碃枴笆ツ赶瘛敝械拇碜?，它以甜美、悠然的抒情風(fēng)格而聞名遐邇。這幅祭壇畫(huà)，指定裝飾在為紀(jì)念教皇西克斯特二世而重建的西斯廷教堂內(nèi)的禮拜堂里的。最初它被放在教堂的神龕上，至1574年，一直保存在西斯廷教堂里，故得此名。現(xiàn)為德國(guó)德累斯頓博物館收藏。創(chuàng)世紀(jì)米開(kāi)朗基羅由“上帝創(chuàng)造世界”、“人間的墮落”、“不應(yīng)有的犧牲”三部分組成，每幅場(chǎng)景都圍繞著巨大的、各種形態(tài)坐著的裸體青年，壁畫(huà)的兩側(cè)是生動(dòng)的女巫、預(yù)言者和奴隸。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，力度非凡，拱頂似以因無(wú)法承受它的重量在顫抖。《最后的晚餐》畫(huà)面以基督為中心展開(kāi)構(gòu)圖處理，門徒們的動(dòng)勢(shì)和建筑透視線全部向基督聚攏，又從他身上擴(kuò)散開(kāi)。明亮窗洞映襯下，突出了救世主的形象。兩側(cè)的四組門徒與基督形成一個(gè)內(nèi)在聯(lián)系的統(tǒng)一而有變化的整體?！睹赡塞惿访赡塞惿ㄒ徽f(shuō)商人妻子、一說(shuō)達(dá)芬奇的情人），兩手自然交錯(cuò)，身軀和頭部不同程度側(cè)轉(zhuǎn)，克服了單調(diào)又顯得從容，后來(lái)的許多肖像畫(huà)在構(gòu)圖上都模仿了這幅畫(huà)，如拉斐爾的許多圣母畫(huà)像。蒙娜麗薩富于實(shí)體感的血肉之軀及神秘的微笑，與宛如中國(guó)山水一般的淡遠(yuǎn)背景結(jié)合在一起，給人留下無(wú)限的遐想。維納斯的誕生此畫(huà)雖缺乏真實(shí)的空間透視,但并沒(méi)有給人以平板的印象,他又用一系列冷色調(diào)進(jìn)行沉著精致的排比,如海洋的淺綠色,風(fēng)神的天藍(lán)色服裝,維納斯的金發(fā)等.思想者(作者:羅丹)原為《地獄之門》組塑的一部分,后翻鑄成銅像.《地獄之門》取材于但丁的《神曲》,,右手托腮,嘴咬著自己的手,難以對(duì)那些罪人作出最后判決,他深懷同情,陷入極大痛苦和永恒的沉思之中.大衛(wèi)(作者:米開(kāi)朗基羅)云石雕像,米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作于公元15011504年,現(xiàn)收藏于.靈兔酒館畢加索拍賣4070萬(wàn)美元皮耶瑞得特的婚禮雷諾阿拍賣4840萬(wàn)美元畢加索最后自畫(huà)像拍賣4980萬(wàn)美元他的最后一幅自畫(huà)像是在他去世前9個(gè)月完成的。在這幅蠟筆畫(huà)中，畢加索創(chuàng)造了一個(gè)令人畏懼的形象：一雙似乎因惶恐而睜大的眼睛，緊閉的雙唇，憔悴的臉龐襯著鮮明凸出的顴骨——完全不同于他那實(shí)際上看起來(lái)像個(gè)保齡球的臉。這是畢加索對(duì)其內(nèi)心的刻畫(huà)，那是一個(gè)凝視著死亡深淵并帶著悔恨思考自己生活的男人的形象。日出印象法國(guó)莫奈《日出印象》描繪的是勒阿弗爾港一個(gè)多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現(xiàn)出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現(xiàn)強(qiáng)烈的大氣反光中形成的表面的色彩。這種對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言本身的探索為后世許多畫(huà)家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術(shù)踏上了邁入現(xiàn)代的旅程。1927年,47歲的畢加索與長(zhǎng)著一頭金發(fā),體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為畢加索繪畫(huà)和雕刻的模特兒。又過(guò)17年,64歲的畢加索給她的生日賀信中說(shuō):對(duì)我來(lái)說(shuō),今天是你17歲生日,雖然你已度過(guò)了兩倍的歲月。在這個(gè)世界上,與你相遇才是我生命的開(kāi)始。 夢(mèng)這幅畫(huà)作于1932年,可以說(shuō)是畢加索對(duì)精神與肉體的愛(ài)的最完美的體現(xiàn)。鳶尾花梵高拍賣5330萬(wàn)美元沒(méi)有胡子的藝術(shù)家梵高加歇醫(yī)生肖像荷蘭凡高拍賣8450萬(wàn)美元在這幅作品中,人物姿態(tài)安詳,削瘦的身體用肘臂支撐著,以保持完全平衡。但是,透過(guò)筆觸、構(gòu)圖以及人物四周的空間,畫(huà)家緊張而悲哀的心情一目了然。它預(yù)示畫(huà)家即將感受到更加深重的痛苦。48 / 4