北京電影學院的電影理論考試復習提綱-資料下載頁
2025-05-12 00:49本頁面
【正文】 *【名詞解釋：電影符號學】把電影作為一種特殊符號系統(tǒng)和表意現(xiàn)象進行研究的一個學科。隨著法國結構主義思想運動的勃興，于六十年代中葉誕生的一門應用符號學理論研究電影藝術的一門符號學新分支。它運用結構語言學的研究方法分析電影作品的結構形式，基本上是一種方法論 。1964年法國學者麥茨發(fā)表《電影：語言系統(tǒng)還是語言》標志著結構主義符號學的問世。 電影符號學以瑞士結構主義語言學家索緒爾的理論為基礎，其代表理論家及理論著作有法國麥茨的《電影：語言系統(tǒng)還是語言》、意大利艾柯的《電影符碼的分節(jié)》以及意大利帕索里尼的《詩的電影》等。電影符號學對西方電影理論產生了重要影響，使西方電影理論進入現(xiàn)代電影理論時期。不過，電影符號學從誕生起就受到諸如“學術神秘主義”等激烈的批評，而且其靜態(tài)的、封閉的結構分析方法的缺陷也日益明顯。70年代初期，電影符號學的研究重點從結構轉向結構過程，從表述結果轉向表述過程，從靜態(tài)系統(tǒng)轉向動態(tài)系統(tǒng)。隨后，意識形態(tài)理論和精神分析理論進入電影符號學，形成了以心理結構模式為基礎研究電影機制的第二符號學，其標志是1977年麥茨發(fā)表《想象的能指》一書。 *【名詞解釋：電影第一符號學】電影符號學是…。電影第一符號學以麥茨1964年發(fā)表的《電影：語言系統(tǒng)還是語言》為開端，以結構注意語言學為模式，有較強的科學傾向，但對用符號學研究電影的復雜性估計不足。而且其靜態(tài)的、封閉的結構分析方法的缺陷也日益明顯。70年代隨著意識形態(tài)理論和精神分析理論進入電影符號學，形成了以心理結構模式為基礎研究電影機制的第二符號學。以語言學為模式的第一階段的電影符號學有三大研究范疇：①.確定電影符號學的性質；②.劃分電影符碼的類別；③.分析電影作品（影片本文）的敘事結構，即電影語言的系統(tǒng)研究。它的基本電影觀念是：電影是具有約定性的符號系統(tǒng)，它的創(chuàng)作有可循的、社會公認的程式；而電影語言雖不等同于自然語言，但電影符號系統(tǒng)與語言符號系統(tǒng)本質相似；研究電影的科學工具是語言學，其研究重點則應當是外延與敘事。就方法論而言，不同的電影符號學家建立了不同的分析系統(tǒng)，比如麥茨的八大組合段、艾柯的影像三層分節(jié)說等。 *【名詞解釋：電影第二符號學】電影符號學與精神分析學相結合產生的電影理論。1977年法國電影理論家麥茨發(fā)表《想象的能指》一書標志著第二電影符號學的誕生。電影第二符號學以精神分析為模式，全面解釋了電影機制主體觀看過程和主體創(chuàng)作過程的心理學。第一電影符號學著重電影的“陳述結果”，研究作品內部的符號和符號系統(tǒng)，而第二電影符號學力求突破上述局限，借助精神分析學研究電影作品的陳述過程和符號的產生與感知過程。前者以語言學概念為模式，后者以精神分析學概念為模式。后者從前者狹隘的符號分析過渡到“符號心理分析”，從靜態(tài)的外延考察轉入動態(tài)的內涵考察。在第二電影符號學中，影片本文的功能已經不再局限于一個固定而復雜的符號結構，而是一個可變的概念。第二電影符號學更著重研究電影的一般機制。 *【名詞解釋：想象的能指】麥茨把電影稱為半夢狀態(tài)的幻像、想象的狀態(tài)、想象的能指。能指本身就是想象的，不然它就不能成為能指。對于電影能指來說，不僅編碼是想象的，解碼也是想象的。而且，想象的基本構成原則就是隱喻和換喻同時發(fā)揮作用的原則。 *【名詞解釋：精神分析學電影理論】運用精神分析學原理解釋電影現(xiàn)象的現(xiàn)代西方電影理論。在20世紀70年代以前，精神分析學在電影研究領域并沒有形成一個完整的體系，只有20年代中期的法國先鋒派電影中少有涉及，比如杜拉克、布努艾爾的影片等。1977年，法國電影理論家麥茨發(fā)表的《想象的能指》一書以弗洛伊德和拉康的精神分析學原理和模式為依據(jù)，結合電影符號學，全面解釋了電影機制主體觀看過程和主體創(chuàng)作過程的心理學，是第二符號學誕生的標志，也是精神分析學電影理論的代表作。精神分析學電影理論的核心是研究無意識在電影創(chuàng)作和欣賞過程中的作用，重要概念如“自我認同”、“自戀情結”等。70年代以來，將意識形態(tài)理論與精神分析學結合起來的意識形態(tài)學電影理論、將女權主義、符號學和精神分析學結合起來的女權主義電影理論都是精神分析學電影理論的新形態(tài)。
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