北京電影學(xué)院的電影理論考試復(fù)習(xí)提綱-全文預(yù)覽
【正文】 《亞歷山大．涅夫斯基》。該理論主張以鏡頭蒙太奇對(duì)列以表現(xiàn)某種抽象概念，代替藝術(shù)形象。 （2）. 理性電影時(shí)期（1924——1929）：此期拍攝的作品包括《罷工》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《十月》、《總路線》。 【名詞解釋：雜耍蒙太奇】愛森斯坦于20年代初在戲劇和電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。 *愛森斯坦“雜耍蒙太奇”觀念的來源：1．辨證法：黑格爾的三段論辨證法。她還認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)主義影片和情節(jié)影片可以運(yùn)用電影手段，但這種意義上的電影只是類型電影，而不是真正的電影”。首先由德呂克提出，由杜拉克加以發(fā)展并具體提出以下五點(diǎn)：①.借助于藝術(shù)表現(xiàn)手段傳達(dá)某一運(yùn)動(dòng)應(yīng)由其節(jié)奏提示；②.節(jié)奏本身和運(yùn)動(dòng)發(fā)展乃是構(gòu)成電影劇作基礎(chǔ)的兩個(gè)敏感元素；③.電影作品應(yīng)排斥任何異己的美學(xué)而發(fā)展自身的美學(xué)；④.電影動(dòng)作應(yīng)該就像是生活；⑤.電影動(dòng)作不應(yīng)局限于人物，應(yīng)該走出表現(xiàn)人物關(guān)系的范圍，而進(jìn)入自然和夢(mèng)的王國。在創(chuàng)作中，代表作品有《狂熱》、《流浪女》以及為杜拉克導(dǎo)演的《西班牙的節(jié)日》編劇。他并沒有完全繼承卡努杜的觀點(diǎn)，并不同意“第七藝術(shù)”這種提法。電影把所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)。他的觀點(diǎn)主要包括：①.反對(duì)復(fù)制現(xiàn)實(shí)和戲劇扮演，強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)；②.強(qiáng)調(diào)光的作用；③.反對(duì)商業(yè)性。印象派電影一般被視為先鋒派電影的前奏，甚至有人干脆把它歸入先鋒派，視為該運(yùn)動(dòng)的第一階段。他在理論上提出了“上鏡頭性”的概念，在創(chuàng)作上團(tuán)結(jié)了諸如岡斯、杜拉克、愛浦斯坦等人，力求在商業(yè)影片中暗地進(jìn)行一些革新。先鋒派的代表人物及其理論代表著作有德呂克的《上鏡頭性》、杜拉克的《完整電影》以及愛浦斯坦、慕西納克、岡斯、萊謝爾等人。20年代的先鋒派電影活動(dòng)的中心是德國和法國；然而，以“復(fù)興法國電影”為起點(diǎn)的這場(chǎng)先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，幾乎從一開始就超越了民族電影的命題，而成為對(duì)電影藝術(shù)的表現(xiàn)潛能的多方面的論證。20年代的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)是世界電影史上的第一次電影運(yùn)動(dòng)。北京電影學(xué)院的電影理論考試復(fù)習(xí)提綱作者:阿爾貝托．辛棄疾 第 一 章 電 影 理 論 考試內(nèi)容：外國電影理論發(fā)展史（重點(diǎn)）電影理論 中國電影理論發(fā)展史電影本體論 一．外國電影理論發(fā)展史 經(jīng)典電影理論部分 （一）．法國印象派——先鋒派電影思潮 1．法國印象派——先鋒派電影思潮（德）抽象電影 抽象電影（法）純電影 （法）印象派電影 （法）先鋒派電影 達(dá)達(dá)主義電影 超現(xiàn)實(shí)主義電影 法國20年代（1917——1928）的這場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前期和后期有明顯的不同。不過，印象派電影一般被視為先鋒派電影的前奏，甚至有人干脆把它歸入先鋒派，視為該運(yùn)動(dòng)的第一階段。拍片活動(dòng)開始于20世紀(jì)10年代末，于20年代進(jìn)入鼎盛時(shí)期，在有聲電影發(fā)明后，先鋒電影趨于衰微，代之而起的是在拍片方式和藝術(shù)主張上大同小異的實(shí)驗(yàn)電影。他們的藝術(shù)主張是：①.反對(duì)商業(yè)電影，否定電影的大眾化性質(zhì)，使之成為供少數(shù)人玩賞、無功利目的的藝術(shù)品；②.搬用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法，并創(chuàng)造了諸如純電影、絕對(duì)電影等術(shù)語，反映了逃避現(xiàn)實(shí)的抽象化、潛意識(shí)化傾向；具體的說可歸結(jié)為四點(diǎn)：①.反對(duì)敘事，將情節(jié)糾葛和性格刻畫列為電影的“敵對(duì)元素”，要求以抽象和空洞的抒情作為影片的全部?jī)?nèi)容，主張“非情節(jié)化”、“非戲劇化”；②.鼓吹通過聯(lián)想的絕對(duì)自由達(dá)到“電影詩”的境界，排斥任何真實(shí)、任何理性的含義；③.描寫夢(mèng)幻的世界，即一個(gè)充滿了潛意識(shí)活動(dòng)的非理性世界；④.萬物有靈論，把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的位置上，排斥含義和邏輯。當(dāng)時(shí)法國電影業(yè)由于美國電影的競(jìng)爭(zhēng)日趨衰微，德呂克通過他主辦的《電影》雜志，幻想用“純藝術(shù)”來復(fù)興法國電影。印象派電影的代表作品有岡斯的《車輪》、萊皮埃的《黃金國》、杜拉克的《西班牙的節(jié)日》、德呂克的《狂熱》、愛浦斯坦的《忠實(shí)的心》等。他的思想對(duì)印象派——先鋒派運(yùn)動(dòng)的影響非常大?？ㄅ耪J(rèn)為，在建筑、音樂、
教學(xué)教案相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1