【正文】 書為人體工程學作為設計師的基本依據(jù)奠定了基礎。 工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對工業(yè)設計的影響工業(yè)設計觀念的變革和風格的變化：1. 航空航天和計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，帶來了工業(yè)設計和相關(guān)風格的形成微型處理技術(shù)對工業(yè)設計時產(chǎn)生的影響1） 產(chǎn)品微型化；2） 微型化是一些產(chǎn)品的價值大幅度下降，造成設計要求的不同取向，設計師的作用進一步明顯；3） 電腦技術(shù)的提高使得設計師的中心工作有大量投入具體的設計轉(zhuǎn)為研究和計劃上。2. 材料的發(fā)展是工業(yè)設計的重要發(fā)展依據(jù)之一第4節(jié) 國際主義風格的形成和發(fā)展國際主義風格的形成源于現(xiàn)代主義建筑設計的發(fā)展。1927年美國建筑師菲利普約翰遜注意到米斯建筑作品主要強調(diào)鋼材和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的重要性，認為這種風格會成為國際流行的建筑風格，稱為國際主義風格，這是現(xiàn)代主義設計被稱為國際主義的開端。 國際主義風格的發(fā)展1. 歐洲20世紀20年代興起的“現(xiàn)代主義設計”，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風格。特別是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響到世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設計風格，成為壟斷性的風格。2. 國際主義設計和現(xiàn)代主義的聯(lián)系和區(qū)別（p225）（1）國際主義設計是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展（2）二者在設計風格上是一脈相承的，都注重理性、注重功能、反對裝飾、單純、冷漠。（3）二者在意識形態(tài)和思想動機上則完全不同?，F(xiàn)代主義設計是一場知識分子的理想化運動，主張設計為廣大民眾享有，改變設計為權(quán)貴的立場。國際主義設計與美國的豐裕社會結(jié)合，這種原本具有民主色彩的設計就變成一種單純的商業(yè)風格，成為具有強烈資美國本主義特征的、代表金錢與權(quán)利、代表企業(yè)的設計。（米斯1928年提出的“少即是多”成為了現(xiàn)代主義運動的指導思想，也把現(xiàn)代主義設計推向功能主義的設計方向。米斯和菲利普約翰遜設計的紐約西格萊姆大廈是國際主義風格的標志性建筑，成為國際主義風格建筑的里程碑。）第8章 現(xiàn)代設計藝術(shù)的蓬勃發(fā)展第1節(jié) 理性的德國設計 德國設計特點：大力強調(diào)統(tǒng)一性和連續(xù)性，體現(xiàn)了理性主義、功能主義、極少主義，及強烈的社會責任感，重功能、重理性，善于運用科學技術(shù)，重視產(chǎn)品質(zhì)量，強調(diào)秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標準化的設計特點。一、烏爾姆設計學院成立的直接動因:把設計作為一種為國為民的學科進行嚴肅、認真的研究和討論，從而提高德意志民族和聯(lián)邦德國物質(zhì)文明總體水平。第一任校長：馬克思比爾。（1）1953年，在二戰(zhàn)的廢墟上，烏爾姆設計學院成立，他們發(fā)展了包豪斯的傳統(tǒng)，提出了科學與技術(shù)相結(jié)合的新理性主義設計思想。（2） 烏爾姆設計學院最大的貢獻是它完全把現(xiàn)代設計，從以前似是而非的藝術(shù)、技術(shù)之間的擺動立場，堅決的移到科學技術(shù)的基礎上，從科學技術(shù)的立場上培養(yǎng)設計人員，設計在這所學校內(nèi)成為單純的工科學科。（3） 烏爾姆設計學院的目的是培養(yǎng)工業(yè)產(chǎn)品設計師和其他現(xiàn)代設計師，它首先從工業(yè)產(chǎn)品設計上進行教育改革。二、布勞恩設計原則 、突兀和炫耀的 ，讓產(chǎn)品功能一目了然 ，而不是使產(chǎn)品看起來雜亂無章 （SK4型組合音響，結(jié)構(gòu)簡單到無以附加的地步，被英國人譏為“白雪公主的棺材”） 德國設計的現(xiàn)狀德國工業(yè)企業(yè)一向以高品質(zhì)的產(chǎn)品著稱世界，（克魯博公司、艾特公司、西門子公司），其平面設計特點：明快、簡單、準確、高度理性化，又沉悶、缺乏個性的傾向。德國企業(yè)兩條路：1. 德國式的理性主義，主要為歐洲和德國本身的市場2. 國際主義的、前衛(wèi)的、商業(yè)的設計，服務對象是廣泛的國際市場第四節(jié) 藝術(shù)的意大利設計意大利設計主流風格和激進設計運動并存，走藝術(shù)化道路，設計特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的藝術(shù)風格與個性。19451955年奉行“實用的美觀”的原則，19511957年“藝術(shù)的生產(chǎn)”成為新口號，形成了“設計引導生產(chǎn)方式”的局面。 1. 意大利設計主流風格 （1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵 （2）既有設計的高技術(shù)性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng) （3）既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。 馬賽羅尼佐里：曾被稱為“意大利第一位真正的設計師”，為奧利維蒂公司設計的打字機奠定了現(xiàn)代手動打字機的基礎。吉奧龐蒂：意大利第一代著名設計師之一，1928年，創(chuàng)辦著名雜志《多姆斯》，1954年，設立“金圓規(guī)獎”成為意大利設計最高獎，為意大利優(yōu)秀設計師和優(yōu)秀設計的出現(xiàn)提供了條件。為意大利家具生產(chǎn)的核心企業(yè)卡西納公司設計了“迪克斯特”扶手椅、“蘇帕列加拉”椅子。馬克扎努索：1960年設計的沙發(fā)床，堪稱意大利站后多功能設計的典范之作?？ㄋ沟俑窭飱W尼兄弟：拖拉機座椅、自行車座開創(chuàng)了“現(xiàn)成品組成設計”的先河。卡拉蒂洛阿斯卡尼奧：為皮亞吉奧公司設計的“維斯帕”小型摩托車。平尼法利納設計公司：法拉利牌系列賽車。第5節(jié) 質(zhì)樸的斯堪的納維亞設計 斯堪的納維亞國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個國家，這個地區(qū)的設計比較注重傳統(tǒng)風格，傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合，具有人情味和手工藝傳統(tǒng)，把功能和美觀完美的結(jié)合起來，其設計成為優(yōu)雅設計的代名詞。 斯堪的納維亞設計特色：包含嚴謹精細的手工藝傳統(tǒng)精神，又體現(xiàn)大工業(yè)功能主義和理性主義，即有時代特征，又極富人情味，注重技術(shù)美學和人體工程學因素。這種風格稱為柔性功能主義，它推崇共生的創(chuàng)意觀念、人道主義的設計觀、多元的地域觀和可持續(xù)發(fā)展的生活觀。斯堪的納維亞的設計風格一、追求卓越的瑞典設計 瑞典是北歐最早發(fā)展工業(yè)設計的國家，瑞典設計無論是家具還是汽車、家電、通信等，都以優(yōu)良的設計和良好的人體工程學考慮。 卡爾馬姆斯登：瑞典“現(xiàn)代家具之父” 馬姆斯登：“適度則永存，過度則生厭”，反映了瑞典家具設計的理論精髓 以人為本的丹麥設計設計上把傳統(tǒng)的設計風格與功能主義相結(jié)合，創(chuàng)造出即簡潔明快又頗具人情味的作品，認為產(chǎn)品不僅應當吸引用戶，同時也要明確的、合理的把產(chǎn)品的功能表現(xiàn)出來。漢斯維納：確立戰(zhàn)后丹麥設計國際影響的重要人物之一，他設計的椅子，堪稱西方設計師模仿中國家具設計最杰出的例子之一。阿勒雅各布森：第一個把現(xiàn)代主義介紹給丹麥的人，“螞蟻”椅子、“蛋形”椅、“天鵝形”椅。保羅漢寧森：丹麥最具代表性燈具設計，1925年他設計的PH燈具在巴黎國際博覽會上獲金獎，贏得“巴黎燈”的美譽。 融合自然的芬蘭現(xiàn)代設計芬蘭設計就是對生活的設計，本著功能的實用、美感創(chuàng)新和一人為本的設計風格，以陶瓷、家具、玻璃器皿設計著稱。弗蘭克：“基塔”系列陶瓷餐具以樸素大方而聞名于世，成為芬蘭現(xiàn)代設計的經(jīng)典作品，引發(fā)了“餐桌上的革命”。第6節(jié) 融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的日本設計20世紀50年代開始工業(yè)設計的起步階段 日本現(xiàn)代設計意識的萌芽、確定與現(xiàn)代設計教育體系的初步建立 二戰(zhàn)后，日本精力主要用于發(fā)展經(jīng)濟，美國政府于1949年制定了日本工業(yè)標準，為日本工業(yè)設計的發(fā)展提供了前提條件。1957年，通產(chǎn)省成立了“工業(yè)設計促進會”，設立了日本最高獎“Gmark獎”，同年國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會成立為日本設計融入世界設計奠定了基礎。戰(zhàn)后日本教育界紛紛成立培養(yǎng)設計人才的科系或部門，為戰(zhàn)后日本現(xiàn)代設計教育體系的探索和現(xiàn)代設計人才的培養(yǎng)奠定了基礎。 20世紀50年代日本的工業(yè)設計及成就傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的結(jié)果形成了與眾不同的日本風格，政府的大力扶持和企業(yè)對設計的高度重視，是促成日本設計發(fā)展的重要原因。為日本設計與現(xiàn)代迅速接軌的傳統(tǒng)中的因素：1. 日本傳統(tǒng)審美思想受禪宗影響推崇少兒簡約的風格，崇尚自然的神道信仰中是材料本身特色，裝飾性的使用結(jié)構(gòu)部件，完全暴露并體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，這種特征與現(xiàn)代設計的要求不謀而合。2. 在生活中形成了一榻榻米為標準的模數(shù)體系，從建筑到用品，形成了長期以基本單元為設計中心的習慣，使他們很快接受了從德國引進的模數(shù)概念。3. 領(lǐng)土小，人口密度大，長期擁擠的居住環(huán)境是日本民族喜愛小型化多功能的產(chǎn)品，重視細節(jié)并喜愛裝飾功能的部件，與國際市場趨勢傾向微型化、便攜式、多功能化相適應。4. 日本現(xiàn)代設計強調(diào)集團是工作方式，完全不追逐個人出名，以集體成就為驕傲，企業(yè)內(nèi)部力量比較容易集中，使日本的設計可以飛速發(fā)展。索尼公司成立于1945年，原名為“東京通訊株式會社”，堅持創(chuàng)造市場的設計政策。設計原則：1. 產(chǎn)品必須有良好的功能2. 產(chǎn)品設計要美觀大方3. 優(yōu)質(zhì)4. 產(chǎn)品設計要具有獨創(chuàng)性5. 產(chǎn)品設計要講究合理性便于批量生產(chǎn)6. 本企業(yè)產(chǎn)品必須具有獨立特征的同時又應有設計特征上的內(nèi)部關(guān)聯(lián)性7. 堅固耐用8. 產(chǎn)品對社會大環(huán)境應具有和諧、美化的作用 20世紀六七十年代后來居上的日本設計1973年“國際工業(yè)設計師協(xié)會”在東京召開會議，標志著日本藝術(shù)設計上升到國際重要位置。后來居上的原因：1. 經(jīng)濟的發(fā)展，向國外拓展商品的銷售市場尋求日本風格的設計的到政府、設計師、企業(yè)家的重視和關(guān)注。2. 通過組織參加國際國內(nèi)的設計會議、產(chǎn)品展覽等活動，把他們的設計推向世界3. 各高校紛紛開設設計專業(yè)，對設計人才的培養(yǎng)目標、方式進行探討，60年代后期，基本上形成了完善的設計教育體系，為設計的長遠發(fā)展準備了條件1978年索尼設計的隨身聽“walkman”被認為是日本設計的一個里程碑，創(chuàng)造了設計史上的奇跡。福田繁雄：日本當代天才平面設計家，日本戰(zhàn)后現(xiàn)代平面設計的奠基人之一，他的作品被歐美設計家譽為“經(jīng)濟簡潔又復雜多變”。龜倉雄策：日本現(xiàn)代設計之父，1964年東京奧運會和1972年札幌冬季奧運會的設計奠定了他在日本設計平面設計界不可動搖的地位。永井一正：日本設計中心的創(chuàng)始人，現(xiàn)任主席。第7節(jié) 人體工程學及其發(fā)展人體工程學在飛機駕駛中最先得到應用，特別是用于與視覺顯示相關(guān)的問題上。人機工程學的中心是解決人機關(guān)系的問題：1. 人造的產(chǎn)品、設備、設施、環(huán)境的設計與創(chuàng)造2. 對于人類工作和發(fā)展過程的設計3. 對于服務的設計4. 對于人類所使用的產(chǎn)品和服務的合適程度的評估人體工程蹙額的發(fā)展階段：1. 原始的人機關(guān)系人與器具 工具具備的條件：，握得住 ，不會刺傷手2. 古代的人機關(guān)系經(jīng)驗的人體工程學 工具由使用者自己制作，目的是是工具適應使用目的、適應人。當時技術(shù)條件下人們想盡辦法為省力而創(chuàng)造。3. 近代人機關(guān)系初期的人體工程學工具設計開始由雇主來制定，目的是促進提高生產(chǎn)效率。美國的弗雷德里克泰勒開創(chuàng)，由吉爾布雷斯夫婦等人開展動作研究，提出整套的改進作業(yè)的措施。這種理論和措施的出發(fā)點不是去設法改進機器適應人的習慣，而是通過動作設計是人去適應機器，核心是動作經(jīng)濟原則。，1912年出版《心理學與工業(yè)效率》等書，運用心理學的原理與方法，通過選拔和培訓使工人適應機器，最求個人在工業(yè)中的較高效率和最適宜的環(huán)境條件。這是后來以人的因素為基礎，形成人體工程學。手工勞動中人起三個作用（加工操作、控制操作、監(jiān)督作用）在機械化中起兩個作用（控制和操作機器和監(jiān)督結(jié)果、機器代人實施加工）在自動控制系統(tǒng)中，人的作用（監(jiān)督機器，機器代人完成另外兩個任務）4. 現(xiàn)代人機關(guān)系系統(tǒng)的人體工程學二戰(zhàn)中人們意識到武器裝備符合使用者心理、生理特征和能力限度時才能發(fā)揮其高效能，避免事故的發(fā)生，于是，工程技術(shù)才真正與心理學、生理學等人體科學聯(lián)系到一起，為人體工程學的誕生奠定了基礎。人體工程學被應用到各行各業(yè)用以提高產(chǎn)品的安全性與易用性，減少對使用者的潛在威脅。第九章 后現(xiàn)代藝術(shù)設計第1節(jié) 后現(xiàn)代主義設計的先聲波普設計一、波普設計運動波普設計是60年代起源于英國的設計風格，波普藝術(shù)風格主要是把美國大眾文化的一些內(nèi)容進行組合，反映出大眾文化的面貌， 它打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設計局限于現(xiàn)代國際主義風格的過于嚴肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設計，它具有反叛正統(tǒng)立場，追求色彩艷俗、形勢不規(guī)則、構(gòu)思新奇獨特、刺激的、具大眾化口味的波普設計風格。波普射擊運動是一個形式主義的設計風潮，堅持最求新穎、古怪、新奇的宗旨，缺乏社會文化的堅實依據(jù)，來得洶涌去的迅速。波普藝術(shù)家、設計家藝術(shù)觀念和運用手段上有著共同的本質(zhì)特征：1. 設計與創(chuàng)作題材都來自于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義。2. 設計作品的形象間接取自日常生活用品，采用生活中俗文化的一切可以利用的東西。3. 設計風格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果：機械、冷漠、簡化、輕率、逗樂、引人矚目的色彩。具有鮮明的現(xiàn)實感和時代氣息。第二節(jié) 后現(xiàn)代主義設計緣起及特征國際主義設計運動的衰退1. 國際主義是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，都具有形式簡單、反裝飾、強調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。2. 但是國際主義在設計形式上受到米斯凡德羅的“少則多”主張的影響，在50年代下半期逐步發(fā)展到形式上的減少特征，為了達到減少的形式，甚至可以漠視功能的要求， 不但使用者的心理功能需求被漠視，就連簡單的功能需求也沒有得到滿足。這種狀況開始造成社會中的青年一代開始對現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸產(chǎn)生不滿情緒，于是從20世紀60年代開始，現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸開始式微。（波譜設計、反設計）一、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義 1.“后現(xiàn)代” （時間概念）后現(xiàn)代在設計上是指現(xiàn)代主義設計結(jié)束以后的一個時間階段，基本上可以說，自從70年代以后，各種各樣的設計探索都可以歸納入后現(xiàn)代時期。2. “后現(xiàn)代主義”廣義的“后現(xiàn)代主義”即指后現(xiàn)代時期的各種設計流派觀念，（包括解構(gòu)義、“高技術(shù)”風格、建筑風格、狹義的“后現(xiàn)代主義”風格等等）狹義的后現(xiàn)代主義，指的是具體的一種設計風格，這種風格首先從建筑上衍生出來，逐步影響到產(chǎn)品設計等眾多領(lǐng)域。它主要是在現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史的裝飾動機進行折衷主義裝飾的一種設計風格，是對現(xiàn)代主義的一種裝飾性修正。二、后現(xiàn)代主義設計特征表現(xiàn)： ，主張設計形式多樣化