【正文】 的理想主義結(jié)晶。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)思想的出現(xiàn)。第3節(jié) 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物一、約翰 ： （1）主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合，從而提高產(chǎn)品藝術(shù)性。 ： 只看到工業(yè)革命帶來(lái)的表層的負(fù)面影響，回避機(jī)械化問(wèn)題，一味主張向后看（回到中世紀(jì)社會(huì)和手工藝勞動(dòng)），試圖以手工以來(lái)停止和代替工業(yè)產(chǎn)品。著名的設(shè)計(jì)改革家、詩(shī)人和社會(huì)主義者。莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計(jì)風(fēng)格 清新自然，簡(jiǎn)潔，以功能為主，倡導(dǎo)功能原則，強(qiáng)調(diào)功能與美的統(tǒng)一的理念。韋伯，紅屋充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方面的思想，用紅磚本色，這個(gè)建筑具有哥特式風(fēng)格的細(xì)節(jié)特征成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的首要標(biāo)志和建筑史上的里程碑式的作品。德沃賽、克里斯托夫（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念1．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下發(fā)展起來(lái)的，時(shí)間大約在1895—1910年，長(zhǎng)達(dá)10余年，涉及歐美十余個(gè)國(guó)家，后來(lái)逐步被“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義所取代。4．新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響，在藝術(shù)風(fēng)格上多用曲線和有機(jī)形態(tài)。（二）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及意義1．裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。意義：從意識(shí)形態(tài)上看，它的興起預(yù)示了舊時(shí)代的接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代——現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來(lái)臨。賓在1895年開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的名字——“新藝術(shù)之家”有關(guān)，評(píng)論家取其中的“新藝術(shù)”為名來(lái)稱呼這個(gè)席卷歐美的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。德格雷夫，熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計(jì)師和贊助人，提出“為現(xiàn)代人設(shè)計(jì)出現(xiàn)代家庭”的口號(hào)3. 六人集團(tuán)1898年，以赫克托謝列特：把色彩石板技法運(yùn)用到廣告印刷上，制作了世界上第一張彩色的平面招貼廣告，人稱“現(xiàn)代廣告之父”。亨利阿弗莉爾》中運(yùn)用流暢精妙的線條，把阿弗莉爾變成了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的象征與女主角，他用描繪形的線條和表現(xiàn)力極強(qiáng)的色塊創(chuàng)造了種新的藝術(shù)形式，成為現(xiàn)代招貼畫的先驅(qū)。拉里克：珠寶設(shè)計(jì)師，代表作“蜻蜓女人胸飾”。第6節(jié) 英國(guó)和美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（這個(gè)與第四節(jié)的順序沒(méi)有錯(cuò)） 英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要限于英格蘭被稱為“格拉斯哥”風(fēng)格。馬金托什、赫伯特主要首腦人物是察爾斯他是一個(gè)聯(lián)系新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的關(guān)鍵過(guò)渡性人物，他為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。奧柏利里克茨：《斯芬克斯》的封面。萊特弗蘭克蒂夫尼：19世紀(jì)末20世紀(jì)初推出著名的“法夫賴爾”花瓶系列；帶三個(gè)勺子的碗。后期：20世紀(jì)初期，主要受威爾德設(shè)計(jì)思想和“格拉斯哥學(xué)派”的影響，帶有理性成分，這是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟，曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成幾何因素的形式構(gòu)圖。后期開始追求機(jī)械美學(xué)風(fēng)格，是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的創(chuàng)立人之一。 奧地利“分離派”（早期的維也納學(xué)派發(fā)展而來(lái)）“分離派”運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)都是從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來(lái)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，但是這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā)展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。不同于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)特征：功能主義與有機(jī)形態(tài)的結(jié)合，幾何形態(tài)與有機(jī)形態(tài)的結(jié)合。奧布里奇：設(shè)計(jì)建造的分離派之家（維也納分離派展覽館）其形狀被稱為“藝術(shù)的殿堂”（用多片鐵制葉子、幸運(yùn)草、花朵組成金屬花環(huán)置于房頂）。因此“意味著一種工藝奴役的懲罰形式”，主張不能隨意擴(kuò)大建筑空間，提倡簡(jiǎn)潔和自由的、為人口不斷增加的城市提供服務(wù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，形式高度抽象的形式語(yǔ)言。這場(chǎng)新的設(shè)計(jì)探索活動(dòng)被稱為“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。三、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的形成因素：1）埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒。4）汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。 家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格：，受俄國(guó)芭蕾舞的舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)的影響，比較注重東方的怪異形式。格雷是把裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái)的重要人物之一，為蘇珊西維爾和里莫日的陶器工廠是生產(chǎn)這類陶器裝飾品的主要基地。 玻璃器皿與金屬制品設(shè)計(jì)法國(guó)的裝飾玻璃設(shè)計(jì)是任何國(guó)家都無(wú)法趕上的。德科切蒙和阿米里克保羅 繪畫、海報(bào)和時(shí)裝插圖由于法國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作集中表現(xiàn)法國(guó)上層階級(jí)的奢華生活，形成了波爾多和巴黎兩個(gè)中心。平面設(shè)計(jì)大量采用曲線、折線、幾何塊面等組成畫面，具有強(qiáng)烈的立體主義、構(gòu)成主義和象征主義的特點(diǎn)。3） 美國(guó)作為移民國(guó)家，文化上具有極大的包容性，容易接受新的文化思潮和現(xiàn)代工業(yè)文明，紐約的繁華都市生活也使藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師在美國(guó)能找到藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)支柱。，以可口可樂(lè)公司大廈為代表，有汽車的流線型樣式演變而來(lái)。代表人物：麥肯茲艾倫：克萊斯勒大廈，被視為裝飾藝術(shù)風(fēng)格在摩天大樓的完美體現(xiàn)?？玻好绹?guó)現(xiàn)代主義建筑奠基人之一，紐約電影中心，斯夸波大廈，荷蘭廣場(chǎng)大廈，華爾街120號(hào)大廈，百老匯大街1410號(hào)大廈。韋伯：采用彎木接合，取代了傳統(tǒng)的榫頭。二、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展過(guò)程三階段：1）19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的醞釀和準(zhǔn)備階段，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代主義早期的探索。愛戈住宅”被拆除作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的終結(jié)和“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”誕生的標(biāo)志。四、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式及其特征（風(fēng)格特點(diǎn)）形式：整個(gè)建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純、少則多、冷漠而理性，立體主義的新建筑形式。1928年與格羅皮烏斯、米斯組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)?？虏嘉饕ㄖ枷氲膬蓚€(gè)階段：、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1946年設(shè)計(jì)的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，且建筑往往底層架空。凡約翰遜高度評(píng)價(jià)，并提出“國(guó)際主義風(fēng)格”這個(gè)名稱，從此現(xiàn)代主義開始逐漸被視為一種特定的設(shè)計(jì)風(fēng)格。（二）代表作：巴塞羅那椅、紐約的西格萊姆大廈、芝加哥的湖濱公寓、德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館三、弗蘭克賴特的“有機(jī)建筑”六原則：1. 簡(jiǎn)練應(yīng)該是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)2. 建筑設(shè)計(jì)應(yīng)風(fēng)格多種多樣，好像人一樣3. 建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)，他說(shuō)：“一個(gè)建筑應(yīng)該看起來(lái)是從那里成長(zhǎng)出來(lái)的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致。最大貢獻(xiàn)是對(duì)包豪斯、國(guó)際主義風(fēng)格的人性化改良。 （二）代表作：提出的“y”形和三條腿的座凳（對(duì)傳統(tǒng)家具的突破）、甘藍(lán)葉花瓶、歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂 新建筑六項(xiàng)原則： ，設(shè)計(jì)方法的科學(xué)性更為嚴(yán)謹(jǐn)2. 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的力學(xué)和構(gòu)架關(guān)系，達(dá)到簡(jiǎn)便、樸素、省時(shí)省力3. 突出建筑的經(jīng)濟(jì)核算和平房?jī)r(jià)格，以最小成本，求最大的、最適用的合理空間4. 反對(duì)古老建筑傳統(tǒng)的諸多規(guī)范，主張依據(jù)新的功能要求和新材料、新方法來(lái)創(chuàng)造新形式5. 空間的運(yùn)用是第一位，設(shè)計(jì)應(yīng)從平面、立面的畫面是設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向立體空間的雕塑式設(shè)計(jì)6. 完全廢棄建筑物的表面附加裝飾，認(rèn)為建筑之美不在表面裝飾，而在空間處理的合理性和邏輯性第三節(jié) 德國(guó)工業(yè)同盟一、德國(guó)工業(yè)同盟成立1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德國(guó)工業(yè)同盟（德意志制作聯(lián)盟）。二、德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合（2）主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。還有AEG公司的透平機(jī)工廠廠房，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑，是日后現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式，同時(shí)也是現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的典范。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑，強(qiáng)調(diào)的是空間中的“勢(shì)”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，注重簡(jiǎn)單幾何結(jié)構(gòu)。杜斯伯格，其主編也是凡 3．注重非對(duì)稱式的研究和運(yùn)用。杜斯伯格——軸線確定式建筑預(yù)想圖五、凡凡創(chuàng)立者格羅皮烏斯是20世紀(jì)最有影響力的現(xiàn)代建筑師、設(shè)計(jì)師之一。第2節(jié) 包豪斯的三個(gè)發(fā)展時(shí)期 包豪斯發(fā)展三個(gè)時(shí)期 （一）第一個(gè)校址在魏瑪（1919——1924），校長(zhǎng)格羅皮厄斯1919－1928（理想主義），全名“國(guó)力建筑工藝學(xué)?！?，1928離開包豪斯。 。邁耶主持這個(gè)系的工作）。（四）1933年，希特勒上臺(tái)，包豪斯被迫封閉 。 包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn) （1）奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的觀念基礎(chǔ)，把以觀念為中心的設(shè)計(jì)體系、以解決問(wèn)題為中心的設(shè)計(jì)體系，完整的奠立起來(lái)。2. 實(shí)踐實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，形成理性主義原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)方法，填補(bǔ)了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)，手工業(yè)與工業(yè)間的鴻溝。四、歷史局限性，強(qiáng)調(diào)形式的簡(jiǎn)約，突出功能與材料的表現(xiàn)，忽視對(duì)產(chǎn)品的心理需求，影響了人與產(chǎn)品之間的情感和諧，缺乏人情味和歷史感。美國(guó)設(shè)計(jì)師與歐洲的不同：歐洲第一代設(shè)計(jì)師基本上是建筑師出身，具有高等專業(yè)教育基礎(chǔ)且有長(zhǎng)期的建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)；美國(guó)第一代設(shè)計(jì)師專業(yè)背景各異，有從事與展示設(shè)計(jì)有關(guān)的行業(yè)，直接與市場(chǎng)銷售有關(guān)，甚至有沒(méi)有正式高等教育背景的。羅維——可口可樂(lè)玻璃瓶、賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭（流線型）3．亨利羅維：美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一，被冠以“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”的稱號(hào)。強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)不是為了標(biāo)新立異，而是為市場(chǎng)運(yùn)作服務(wù)，并帶動(dòng)“好的設(shè)計(jì)”才能占有市場(chǎng)。此外他的設(shè)計(jì)方式不是革命式的，是循序漸進(jìn)式的。賓夕法尼亞鐵路局的GG1型火車頭：工業(yè)設(shè)計(jì)注重功能化的完美之作。幸運(yùn)牌香煙盒：開始承接企業(yè)形象設(shè)計(jì)灰狗汽車公司的長(zhǎng)途觀光巴士：1954年，為該企業(yè)設(shè)計(jì)的標(biāo)志成為了早期CI的典范。流線型風(fēng)格實(shí)質(zhì)上是種樣式設(shè)計(jì)，把產(chǎn)品的外觀造型是為促進(jìn)銷售的重要手段，而流線型是種滿足了大眾趣味的風(fēng)格。4. 科學(xué)研究：流線型起源可追溯到13世紀(jì)人類對(duì)自然魚鳥等有機(jī)形態(tài)的效率的欣賞和研究，最初也運(yùn)用到了潛艇和飛船設(shè)計(jì)上，以減少阻力。（理查德（美國(guó)式現(xiàn)代主義與包豪斯式現(xiàn)代主義大相徑庭，因?yàn)檫@是一種基于商業(yè)利益的形式主義運(yùn)動(dòng)。厄爾為設(shè)計(jì)部領(lǐng)導(dǎo)，從此真正意義上的汽車造型設(shè)計(jì)宣告誕生。單純的改變外形也造成美國(guó)汽車設(shè)計(jì)從30年代到80年代初期重外形輕功能的問(wèn)題。1930年，羅維受聘擔(dān)當(dāng)哈柏汽車公司資深顧問(wèn)，這成為工業(yè)設(shè)計(jì)師成為合法哈職業(yè)的開始，創(chuàng)立了一個(gè)新職業(yè)工程設(shè)計(jì)師。工業(yè)設(shè)計(jì)獨(dú)立為一個(gè)職業(yè)，意味著專業(yè)化程度和水平的提高，從里那個(gè)一個(gè)方面加強(qiáng)了設(shè)計(jì)對(duì)社會(huì)的滲透，此類設(shè)計(jì)師有兩種：一類隸屬某一企業(yè)，專職從事某類產(chǎn)品設(shè)計(jì)，稱為駐廠設(shè)計(jì)師。元老2沃爾特 元老3諾曼1939年，設(shè)計(jì)了“未來(lái)世界”的展臺(tái)。 工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響工業(yè)設(shè)計(jì)觀念的變革和風(fēng)格的變化：1. 航空航天和計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，帶來(lái)了工業(yè)設(shè)計(jì)和相關(guān)風(fēng)格的形成微型處理技術(shù)對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)產(chǎn)生的影響1） 產(chǎn)品微型化；2） 微型化是一些產(chǎn)品的價(jià)值大幅度下降，造成設(shè)計(jì)要求的不同取向，設(shè)計(jì)師的作用進(jìn)一步明顯；3） 電腦技術(shù)的提高使得設(shè)計(jì)師的中心工作有大量投入具體的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)為研究和計(jì)劃上。 國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展1. 歐洲20世紀(jì)20年代興起的“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”，經(jīng)過(guò)在美國(guó)的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國(guó)際主義”風(fēng)格?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是一場(chǎng)知識(shí)分子的理想化運(yùn)動(dòng)，主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大民眾享有，改變?cè)O(shè)計(jì)為權(quán)貴的立場(chǎng)。約翰遜設(shè)計(jì)的紐約西格萊姆大廈是國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)志性建筑，成為國(guó)際主義風(fēng)格建筑的里程碑。比爾。二、布勞恩設(shè)計(jì)原則 、突兀和炫耀的 ，讓產(chǎn)品功能一目了然 ，而不是使產(chǎn)品看起來(lái)雜亂無(wú)章 （SK4型組合音響，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單到無(wú)以附加的地步，被英國(guó)人譏為“白雪公主的棺材”） 德國(guó)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀德國(guó)工業(yè)企業(yè)一向以高品質(zhì)的產(chǎn)品著稱世界，（克魯博公司、艾特公司、西門子公司），其平面設(shè)計(jì)特點(diǎn)：明快、簡(jiǎn)單、準(zhǔn)確、高度理性化，又沉悶、缺乏個(gè)性的傾向。 馬賽羅為意大利家具生產(chǎn)的核心企業(yè)卡西納公司設(shè)計(jì)了“迪克斯特”扶手椅、“蘇帕列加拉”椅子?？ɡ俾? 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)特色：包含嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的手工藝傳統(tǒng)精神，又體現(xiàn)大工業(yè)功能主義和理性主義，即有時(shí)代特征，又極富人情味，注重技術(shù)美學(xué)和人體工程學(xué)因素。馬姆斯登：瑞典“現(xiàn)代家具之父” 馬姆斯登：“適度則永存，過(guò)度則生厭”，反映了瑞典家具設(shè)計(jì)的理論精髓 以人為本的丹麥設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)上把傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與功能主義相結(jié)合，創(chuàng)造出即簡(jiǎn)潔明快又頗具人情味的作品，認(rèn)為產(chǎn)品不僅應(yīng)當(dāng)吸引用戶，同時(shí)也要明確的、合理的把產(chǎn)品的功能表現(xiàn)出來(lái)。雅各布森：第一個(gè)把現(xiàn)代主義介紹給丹麥的人，“螞蟻”椅子、“蛋形”椅、“天鵝形”椅。弗蘭克：“基塔”系列陶瓷餐具以樸素大方而聞名于世，成為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品，引發(fā)了“餐桌上的革命”。 20世紀(jì)50年代日本的工業(yè)設(shè)計(jì)及成就傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合的結(jié)果形成了與眾不同的日本風(fēng)格，政府的大力扶持和企業(yè)對(duì)設(shè)計(jì)的高度重視，是促成日本設(shè)計(jì)發(fā)展的重要原因。4. 日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)集團(tuán)是工作方式，完全不追逐個(gè)人出名，以集體成就為驕傲，企業(yè)內(nèi)部力量比較容易集中，使日本的設(shè)計(jì)可以飛速發(fā)展。2. 通過(guò)組織參加國(guó)際國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)會(huì)議、產(chǎn)品展覽等活動(dòng)，把他們的設(shè)計(jì)推向世界3. 各高校紛紛開設(shè)設(shè)計(jì)專業(yè)，對(duì)設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)目標(biāo)、方式進(jìn)行探討，60年代后期，基本上形成了完善的設(shè)計(jì)教育體系，為設(shè)計(jì)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展準(zhǔn)備了條件1978年索尼設(shè)計(jì)的隨身聽“walkman”被認(rèn)為是日本設(shè)計(jì)的一個(gè)里程碑，創(chuàng)造了設(shè)計(jì)史上的奇跡。第7節(jié) 人體工程學(xué)及其發(fā)展人體工程學(xué)在飛機(jī)駕駛中最先得到應(yīng)用，特別是用于與視覺(jué)顯示相關(guān)的問(wèn)題上。美國(guó)的弗雷德里克這是后來(lái)以人的因素為基礎(chǔ)，形成人體工程學(xué)。波普射擊運(yùn)動(dòng)是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，堅(jiān)持最求新穎、古怪、新奇的宗旨，缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，來(lái)得洶涌去的迅速。具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代氣息。這種狀況開始造成社會(huì)中的青年一代開始對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)逐漸產(chǎn)生不滿情緒，于是從20世紀(jì)60年代開始，現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)逐漸開始式微。二、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征表現(xiàn)： ，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化 、