【正文】 流線型流行原因：，當(dāng)時(shí)大蕭條時(shí)代的人們帶來了希望，提供種逃避現(xiàn)實(shí)的手段。殼牌公司的標(biāo)識(shí)：1968年。外形完整、流暢，簡(jiǎn)化維修過程，降低成本，在巴黎世界博覽會(huì)上獲得交通工具部分的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆４碜鳎焊牧紡?fù)印件：1929年，作為設(shè)計(jì)與行銷完美結(jié)合的第一例，羅維的第一個(gè)訂單便開啟了美國工業(yè)設(shè)計(jì)的新紀(jì)元，成為美國工業(yè)設(shè)計(jì)興起的標(biāo)志。宣揚(yáng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的不是設(shè)計(jì)哲學(xué)、設(shè)計(jì)概念，是設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)效益問題。在那個(gè)時(shí)代的美國生活中，70%的產(chǎn)品都出自他手，他的產(chǎn)品既有工業(yè)化特征又有人情味。德萊佛斯4．諾曼二、美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人（四元老）1．沃爾特，從而走上形式主義道路，甚至破壞產(chǎn)品的使用功能，最終導(dǎo)致了排斥各民族和領(lǐng)域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的“國際主義風(fēng)格”。3. 為德國培養(yǎng)了一批優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，影響了當(dāng)時(shí)和以后德國的工業(yè)設(shè)計(jì)面貌和特征。 （2）工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)用現(xiàn)代材料進(jìn)行批量生產(chǎn)，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌。第3節(jié) 包豪斯的成就與影響一、設(shè)計(jì)思想原則： 第一，藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。（三）第三個(gè)校址在柏林（1932——1933），校長(zhǎng)密斯（注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能） 。包豪斯的教學(xué)體系： 包豪斯的教育方針（設(shè)計(jì)風(fēng)格）： ，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)。包豪斯培養(yǎng)了整整一個(gè)時(shí)代現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)人才，也培育了現(xiàn)代建筑和藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。德杜斯伯格設(shè)計(jì)思想致力于在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一種中性的、現(xiàn)代的風(fēng)格，主張“少風(fēng)格”，減少主義的簡(jiǎn)單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩的中性的計(jì)劃，全力研究新的國際主義，主張用更加簡(jiǎn)單、更加國際的術(shù)語來建立國際風(fēng)格基礎(chǔ)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師及其設(shè)計(jì)作品 4．特別注重運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。杜斯伯格。二、構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品 1．埃爾以及AEG公司設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇、電熱水壺、掛鐘。 （3）強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾 （4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè) （5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾 （6）主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化 最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師——彼得這個(gè)組織的形成，標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)軔。一方面是現(xiàn)代化設(shè)計(jì)重要奠基人之一，采用現(xiàn)代材料，采用現(xiàn)代建筑方法。”4. 建筑的色彩應(yīng)該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素5. 建筑材料本質(zhì)的表達(dá)6. 建筑中精神的統(tǒng)一和完整性（二）代表作：威立茲住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅、拉金工司管理大樓、日本東京帝國飯店、流水別墅（有機(jī)建筑思想的典范）、古根海姆美術(shù)館四、阿爾瓦賴特：20世紀(jì)美國最重要的、最具個(gè)人特點(diǎn)的建筑大師之一，也是美國現(xiàn)代主義先驅(qū)。1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館中，他的設(shè)計(jì)的建筑和家具，尤其是巴塞羅那椅成為了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。德2. 第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后來被命名為粗野主義。 （一）設(shè)計(jì)思想： 現(xiàn)代建筑主要倡導(dǎo)者，思想理論著作《走向新建筑》，提出“住房是居住的機(jī)器”，認(rèn)為“建筑的首要任務(wù)是促進(jìn)降低造價(jià)，減少房屋的組成構(gòu)件”。 特征：（1）功能主義特征（2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。 三、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想特點(diǎn)： （1）民主主義：主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過設(shè)計(jì)來改變社會(huì)的狀況。2）1919年包豪斯的成立是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的集大成者，集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的內(nèi)容和本質(zhì)，是運(yùn)動(dòng)達(dá)到了高潮階段。第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的概況及其產(chǎn)生的背景一、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)概念、思想特征、設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起于20世紀(jì)20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美國的發(fā)展，最后影響到世界各國，六七十年代走向衰落的一場(chǎng)國際性運(yùn)動(dòng)。 其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域家具：保羅威廉伍利好萊塢風(fēng)格：產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代末和30年代初，當(dāng)時(shí)正是美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)使整個(gè)社會(huì)充斥著不安定的因素，這是美國好萊塢的電影給人們帶來了片刻的歡樂和美好的幻想，電影院成為了諾亞方舟，讓人暫時(shí)忘記生活的痛苦和悲哀，電影成為一種最好的減壓方式。這場(chǎng)這幾運(yùn)動(dòng)始于紐約和東海岸，到洛杉磯以后，開始有了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了“加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格”與“洛杉磯”。出版物：《高貴品味》、《今日時(shí)裝》、《藝術(shù)》、《品味》、《美觀》、《典雅家居》、《時(shí)裝》第4節(jié) 美國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展原因（是裝飾藝術(shù)在美國取得相當(dāng)成就的因素）：1）美國在第一次世界大戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)實(shí)力迅速增大，使裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展有了強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。塔瑪拉布瓦列特：奠定法國設(shè)計(jì)師裝國際地位，將女性從緊身衣的束縛中解放出來，實(shí)現(xiàn)了女裝設(shè)計(jì)的革命，成為世界上最早的，也是現(xiàn)代意義上的第一位時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他的探索完全改變了女裝設(shè)計(jì)面貌，各種發(fā)卡、項(xiàng)鏈、腰帶等配件大幅度增加使服裝和各種新型首飾設(shè)計(jì)出現(xiàn)了空前的繁榮。沃爾特，他們的作品都走雕塑路線，稱為“the patedeverre玻璃器皿”。代表人物：拉里克：他的設(shè)計(jì)風(fēng)格受東方藝術(shù)和古典風(fēng)格的啟示，同時(shí)受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，被譽(yù)為“沒有時(shí)間顯示的風(fēng)格”。漆器代表人物：讓塔波特設(shè)計(jì)的室內(nèi)項(xiàng)目，運(yùn)用大量豪華材料加上現(xiàn)代主義的鋼管結(jié)構(gòu)家具，色彩穩(wěn)健細(xì)膩，效果極其精巧，被公認(rèn)為這一時(shí)期的經(jīng)典作品。，注重新材料的運(yùn)用。（未來的象征，速度感是時(shí)代感）5）現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響。2）原始藝術(shù)的影響。 2．“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征 1）注重材料的質(zhì)感和光澤 2）造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾 3）色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色，造成強(qiáng)烈、華美的視覺印象。1910年設(shè)計(jì)的維也納史泰諾爾住宅，開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)先河。阿道夫霍夫曼：分離派核心人物，曾在《室內(nèi)》雜志中寫道：“所有建筑師和設(shè)計(jì)師的目標(biāo)，應(yīng)該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新風(fēng)格。瓦格納：《現(xiàn)代建筑》認(rèn)為未來建筑“像在古代流行的橫線條，平如桌面的屋頂，極為簡(jiǎn)潔而有力的結(jié)構(gòu)和材料。 （2）貝倫斯的代表作品：代表作1909年德國電氣集團(tuán)（AEG）的廠房建筑；貝倫斯住宅，他的功能主義傾向和采用簡(jiǎn)單的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。雷邁斯克米德于1900年的幾何風(fēng)格餐具標(biāo)志著一種對(duì)傳統(tǒng)的突破。威爾賴特：第二代芝加哥學(xué)派代表人物，美國最著名建筑大師，提出“有機(jī)建筑”的概念，即：建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾與周圍的環(huán)境融為一體，強(qiáng)調(diào)建筑的整體性，使其每個(gè)部分與整體相協(xié)調(diào)；1901年著名的演講《機(jī)器的藝術(shù)與工藝》：個(gè)性價(jià)值與批量生產(chǎn)間并無矛盾。 美國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（美國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以“芝加哥學(xué)派”的建筑和玻璃制品為代表）代表人物：路易斯比亞茲萊：開啟了西方現(xiàn)代書籍裝幀的一代新風(fēng)，被魯迅稱贊：“沒有一個(gè)藝術(shù)家獲得比他更普遍的名譽(yù)，也沒有一個(gè)藝術(shù)家影響現(xiàn)代藝術(shù)如他這樣廣闊。a設(shè)計(jì)風(fēng)格主張直線、主張簡(jiǎn)單幾何造型，主張黑白色等中性色計(jì)劃。馬金托什，他們的風(fēng)格注重各種植物紋樣的裝飾。馬克奈、麥當(dāng)那姐妹（馬格雷特 1. 蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯 南錫的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1877年成立藝術(shù)裝飾聯(lián)合中心艾米爾阿爾封索德創(chuàng)造出一種典型的優(yōu)美的女性形象，被設(shè)計(jì)界稱“謝列特女性”。吉馬德為首的“六人集團(tuán)”強(qiáng)調(diào)自然主義。芬爾，設(shè)計(jì)家，平面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)功力，裝飾風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美，被譽(yù)為“女性的贊美詩”。追求華麗、典雅的裝飾效果，懷念洛可可風(fēng)格，并以兼有自然韻味的新方式形成了新藝術(shù)最有特點(diǎn)的表現(xiàn)。它是一個(gè)新舊交替時(shí)期的過渡階段。2．依然是為豪華、奢侈的設(shè)計(jì)服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。裝飾上突出曲線，有機(jī)形態(tài)，流動(dòng)的線條充滿內(nèi)在活力。它是設(shè)計(jì)上一次非常重要、具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。德來賽第3章 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)第1節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的概念、風(fēng)格及其影響促成性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的因素：主要的社會(huì)因素：普法戰(zhàn)爭(zhēng)后的和平讓人們對(duì)工業(yè)化時(shí)代的恐懼和厭惡，而新獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于國際市場(chǎng)，這需要一種新的非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。摩根、阿瑟 《坎特伯雷故事集》素有“世界上最美的書”的稱譽(yù) 開設(shè)了世界第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所（之前的【美術(shù)裝飾商行，簡(jiǎn)稱MMF,1861】莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所，1864年之后沒很多人稱為“行會(huì)”），通過自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐，促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。設(shè)計(jì)的基本原則：設(shè)計(jì)師為大眾服務(wù)的，設(shè)計(jì)工作必須是集體活動(dòng)不是個(gè)體活動(dòng)。 ①首先提出了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合的原則，主張藝術(shù)家從事設(shè)計(jì)； ②進(jìn)一步提出設(shè)計(jì)的民主思想，主張?jiān)O(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，提倡中世紀(jì)行會(huì)的協(xié)作精神。二、威廉設(shè)計(jì)要有明確的目的并適合特定的場(chǎng)所。拉斯金（john ruskin） （回歸自然） ：《現(xiàn)代畫家》1843 成名作 《威尼斯的石頭》《建筑的七盞明燈》1853 《拉斐爾前派》PreRaphaelitism (1851年) （成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重要的理論基礎(chǔ)）： （1）師承自然（拉斯金是“回歸自然”的理論的重要奠基人）。 2.“水晶宮”意義“水晶宮”是1851年世博會(huì)的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫（3）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)畢竟是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，成為西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。（2）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。（2）在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無華和良好功能。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的契機(jī)是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰保爾頓，率先投資使用和發(fā)展蒸汽機(jī)，時(shí)尚與低價(jià)相結(jié)合。3. 折衷主義19世紀(jì)上半期任意模仿不同來源和時(shí)代風(fēng)格，自由組合各種式樣，不拘泥于某種風(fēng)格，又稱“集仿主義”。法：羅馬 英、德：希臘 美：希臘、雅典產(chǎn)品上追求更合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式。這標(biāo)志著設(shè)計(jì)開始與傳統(tǒng)分道揚(yáng)鑣?，F(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生和發(fā)展的首要條件。 藝術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)設(shè)計(jì)史1977年，英國成立設(shè)計(jì)史協(xié)會(huì)標(biāo)志著藝術(shù)設(shè)計(jì)史正式從裝飾藝術(shù)史或應(yīng)用美術(shù)史中獨(dú)立獨(dú)立出來成為一門新的學(xué)科。3） 現(xiàn)代設(shè)計(jì)是現(xiàn)代文化的有機(jī)組成部分，有較強(qiáng)的綜合性，屬于交叉性學(xué)科。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)第一次被系統(tǒng)化、規(guī)范化應(yīng)以1919年德國“包豪斯”設(shè)計(jì)學(xué)院的成立為起點(diǎn)。從冶煉技術(shù)的出現(xiàn)到工業(yè)革命之前是屬于手工設(shè)計(jì)階段，手工勞動(dòng)是這一時(shí)期生產(chǎn)方式的主要特征，地域性和個(gè)性化使這一時(shí)期設(shè)計(jì)的主要傾向?！八囆g(shù)設(shè)計(jì)”這一新形式下的復(fù)合詞是結(jié)合中國國情和中文語境下的產(chǎn)物，突出了設(shè)計(jì)與藝術(shù)的密切關(guān)系。世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史個(gè)人復(fù)習(xí)總結(jié) 這是本人個(gè)人的考研筆記，根據(jù)2011年廣西藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)史大綱以《世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史》（總主編：張夫也）為主要參考編的，不是權(quán)威材料，也許有些不足，但希望自己的學(xué)習(xí)資料能給那些有需要的同學(xué)一些幫助第一章 緒論 設(shè)計(jì)與藝術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)概念產(chǎn)生于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，最初的意義是指素描、繪畫。狹義上的設(shè)計(jì)側(cè)重于人文科學(xué)中的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，廣義上的設(shè)計(jì)包括自然科學(xué)和人文科學(xué)，事實(shí)上是文化的創(chuàng)造問題，一方面，一個(gè)是道的設(shè)計(jì)文化對(duì)當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)文化背景，包括政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)狀況、工業(yè)化水平等各方面發(fā)展的直接反應(yīng)；另一方面，一個(gè)國家的設(shè)計(jì)文化，也是與其民族的設(shè)計(jì)歷史、民族特色、設(shè)計(jì)觀念與審美思維方式等特性密不可分?！皩?shí)用性”使這一時(shí)期的主要傾向，“審美性”則是在經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間之后，才逐漸被人們意識(shí)到并成為自覺的追求，這是人類設(shè)計(jì)文明的一個(gè)飛躍。2. 現(xiàn)代設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重大的發(fā)展和突破是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠定了現(xiàn)代世紀(jì)的基礎(chǔ)?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師為現(xiàn)代人、現(xiàn)代市場(chǎng)和現(xiàn)代社會(huì)提供服務(wù)的一種積極的活動(dòng)。詹克斯視為現(xiàn)代主義結(jié)束和后現(xiàn)代主義興起的重要標(biāo)志。這次工業(yè)革命首先是生產(chǎn)技術(shù)上的變革。一些非消費(fèi)品的工業(yè)產(chǎn)品，如機(jī)器、儀器等生產(chǎn)領(lǐng)域中長(zhǎng)生了一種強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的使用功能和效率的直接、坦率的設(shè)計(jì)詞匯。加上資產(chǎn)階級(jí)自由、博愛、平等的思想廣泛傳播，形成了追求簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)及“高貴的純樸和靜穆的偉大”，在建筑上追求單純、獨(dú)立、完整的形體，樸實(shí)的細(xì)節(jié)，符合結(jié)構(gòu)邏輯的形式，并減少構(gòu)件的純裝飾性，顯示對(duì)理性的向往。普金（英國國會(huì)，皇宮）哥特式的復(fù)興代表了一種具有精神基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，主張自然裝飾應(yīng)程式化并加以幾何處理以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。魏德伍德，陶瓷，合理組織工業(yè)生產(chǎn)先驅(qū)，現(xiàn)代市場(chǎng)學(xué)先驅(qū)，“女王”牌陶器，高品質(zhì)與低廉價(jià)格的結(jié)合。19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展為拯救英國工業(yè)未來向人們灌輸對(duì)藝術(shù)的熱愛，促成第一個(gè)博物館的創(chuàng)建，成立第一所設(shè)計(jì)學(xué)院，后被稱為皇家藝術(shù)學(xué)院，被看成新的機(jī)器時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志，認(rèn)為美術(shù)必須向工業(yè)靠攏工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)60年代起源于英國的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設(shè)計(jì)產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的下降，設(shè)計(jì)上藝術(shù)與技術(shù)分離的局面?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（特點(diǎn)）（1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及其影響 （1）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從英國開始，范圍擴(kuò)展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設(shè)計(jì)風(fēng)格涉及到平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陶瓷設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)等方方面面。因此，它只是知識(shí)分子一廂情愿