【正文】 藝術(shù)、科技、材料與工藝于一體，通過科技的進步，新材料的發(fā)明和工藝的提高，藝術(shù)風格的演變不斷達到新的高度。 今天，我們要研究與分析中外家具的歷史演變和各種不同流派的家具風格，學習前輩藝人與設(shè)計大師是如何創(chuàng)造與工作，同時也更清晰的了解前人已經(jīng)走過的道路，以免多走彎路。用中外優(yōu)秀的家具文化遺產(chǎn)來啟迪和擴展我們今天的家具設(shè)計與創(chuàng)造。通過對中外家具歷史的回顧與反思，家具發(fā)展的脈絡(luò)更加清晰可辨，歷史的明鏡是指導(dǎo)我們今天家具設(shè)計的線索和方向標。“取法乎上，僅得其中，取法其中，僅得其下”。中國傳統(tǒng)明清家具設(shè)計的發(fā)展高峰與近代中國家具發(fā)展的停滯與落后形成的巨大反差；歐洲工業(yè)革命的西方現(xiàn)代家具的迅猛發(fā)展尤其是北歐設(shè)計學派的異軍突起與意大利設(shè)計的大放光彩，更加激起我們當代中國家具設(shè)計師吸取歷史經(jīng)驗教訓，學習現(xiàn)代設(shè)計思想，引進西方先進技術(shù)，開拓中國現(xiàn)代家具設(shè)計的歷史使命感與神圣職責。從現(xiàn)代設(shè)計運動開始之日起一直起主導(dǎo)作用的北歐設(shè)計學派在家具設(shè)計教育上有著非常成功的“三分法”教學體制，其中第一部分構(gòu)成就是學習熟悉研究家具設(shè)計史及相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展史；其二是基本專業(yè)技能的訓練，即實際能力的培養(yǎng)；其三才是教師指導(dǎo)和科學的教學方法。由此可見，家具史在家具設(shè)計教學中的重要地位與作用。從這個高度來看，學習研究中外家具史是培養(yǎng)具有高水準的，具有歷史和社會責任感，具有人文素質(zhì)的現(xiàn)代家具設(shè)計師的必要環(huán)節(jié)，也是提高中國現(xiàn)代家具文明水平的重要方式之一。第一節(jié) 外國古代家具 一、古代埃及家具（公元前27世紀——公元前4世紀） 埃及是世界是最早的文明古國之一，古埃及創(chuàng)造了燦爛的尼羅河流域文化，產(chǎn)生了人類第一批巨大的、神圣的、以金字塔為代表的紀念性建筑，寫出了人類文明的輝煌一頁。 公元前4000年，埃及成為統(tǒng)一的強盛帝國，形成了中央集權(quán)的皇帝專制制度，有發(fā)達的宗教為政權(quán)服務(wù)，因此有了皇宮、陵墓、神廟等雄偉、神密、威嚴的紀念性建筑，也因此有了與這些建筑空間相配套的精美的生活器物、家具、壁畫、雕塑。 古埃及的家具吸取了日、月、大地之精華的成功之作，在藝術(shù)造型與工藝技術(shù)都達到了很高的水平，造型以對稱為基礎(chǔ)，比例合理、外觀富麗堂皇而威嚴，裝飾手法豐富，雕刻技藝高超。桌、椅、床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形象。裝飾紋樣多取材于尼羅河兩岸常見的蓮花、蘆葦、鷹、羊、蛇、甲蟲等形象。家具的木工技藝也達到一定的水平、已出現(xiàn)較完善的裁口榫接合結(jié)構(gòu)，鑲嵌技術(shù)也相當熟練。家具裝飾色彩與古埃及壁畫一樣，除金、銀、象牙、寶石的本色外，在家具表面多樣以紅、黃、綠、棕、黑、白等色。 古埃及家具為后世的家具發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，直接影響了后來的古希臘與古羅馬家具，到了19世紀，它又再次影響了歐洲的家具，可以說，古埃及家具是歐洲家具發(fā)展的先行者和楷模，直至今天，仍對我們的家具設(shè)計、建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計有著一定的借鑒和啟發(fā)作用（圖21）。 圖21 古埃及家具 二、古代希臘家具（公元前11世紀公元前1世紀） 古希臘是歐洲文化的搖籃。據(jù)荷馬史詩記載，在公元前8世紀起，在巴爾干半島，小亞細亞和愛琴海的諸島嶼建立起了很多的小奴隸制國家，又向意大利西西里和黑海沿岸發(fā)展建立了許多小的域邦國家，總稱為古希臘。古希臘經(jīng)濟繁榮，文化發(fā)達。而古希臘的藝術(shù)和建筑，更是成為歐洲的典范和基礎(chǔ)。 古希臘建筑反映著平民文化的勝利與民主的進步，從圣地建筑群和廟宇型制的演進，木建筑向石建筑的過渡和建筑柱式的演進，以雅典衛(wèi)城建筑群為代表達到了古典建筑藝術(shù)的光輝燦爛的高峰。尤其值得推崇的是，古希臘人根據(jù)人體美的比例獲得靈感，創(chuàng)造了三種經(jīng)典的永恒的柱式語言：多立克式（Doric ）、愛奧尼式（Lonic)和科林斯式(Corinth)，成為人類建筑藝術(shù)中的精品。 古希臘家具與古希臘建筑一樣，由于平民化的特點，具有簡潔、實用、典雅的眾多優(yōu)點，尤其是坐椅的造型呈現(xiàn)優(yōu)美曲線的自由活潑的趨向，更加優(yōu)美舒適。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技術(shù)，推進了家具藝術(shù)的發(fā)展。令人非常可惜的是繁榮的古希臘沒有留下一件家具實物，我們今天只能在古希臘的故事石雕和彩陶瓶中略窺一斑。古希臘家具也是歐洲古典家具的源頭之一，它體現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一、線條流暢、造型輕巧、為后世人所推崇（圖22）。 圖23 ２3古希臘陶瓶中的家具與家具造型 三、古羅馬家具（公元前5世紀公元5世紀） 古羅馬從公元前6世紀末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀末已經(jīng)從一個幅員不大的城邦國家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強大帝國，并使羅馬帝國的經(jīng)濟、文化和藝術(shù)都得到了空前的繁榮和發(fā)展。 古希臘晚期的建筑與家具成就由古羅馬直接繼承，古羅馬人把它向前大大推進，達到了奴隸制時代建筑與家具藝術(shù)的巔峰。古羅馬家具的造型堅厚凝重，受到了羅馬建筑造型的直接影響。采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風格。當時的家具除使用青銅和石材，木材也大量使用，在工藝上旋木細工，格角榫木框鑲板結(jié)構(gòu)也開始使用。桌、椅、燈臺及燈具的藝術(shù)造型與雕刻、鑲嵌裝飾達到很高的技藝水平（圖23）。圖24 古羅馬家具第二節(jié) 中世紀家具一、拜占庭家具（公元328——1005年） 拜占庭帝國在5世紀至6世紀是一個強大的帝國。它的前身是東羅馬帝國。公元4世紀，羅馬帝國分裂為東羅馬帝國和西羅馬帝國。拜占庭帝國以君士坦丁堡為首都，以巴爾于半島為中心，位于東西方的交匯點上。 拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風格，融和波斯的細部裝飾，模仿羅馬建筑的拱券形式，以雕刻和鑲嵌最為多見，節(jié)奏感很強。在家具造型上由曲線形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€形式，具有挺直莊嚴的外形特征，尤其是以王座的造型最為突出，木板雕刻，上部裝有頂蓋或高聳的尖頂，以顯示皇帝的威嚴。這種坐椅對后來的家具影響很大（圖24）。 圖25 拜占庭家具二、羅馬式家具（公元1013世紀） 自羅馬帝國衰亡以后，意大利封建制國家將羅馬文化與民間藝術(shù)揉和在一起，而形成 一種藝術(shù)形式，稱為仿羅馬式，它是羅馬建筑風格的再現(xiàn)，興起于11世紀，并傳播到英、法、德和西班牙等國，為11——13世紀的西歐所流行。仿羅馬家具的主要特征是在造型和裝飾上模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣，最突出的還有旋木技術(shù)的應(yīng)用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技藝加工，用銅鍛制和表面鍍金的金屬裝飾件對家具既起加固作用，同時又是很好的裝飾。三、哥特式家具（公元1216世紀） 12世紀后半葉，哥特式建筑(Gothic Architecture)在西歐以法國為中心興起，而擴展到歐洲各基督教國家，到15世紀末達到鼎盛時期。這一時期是歐洲神學體系成熟的階段，哥特式的教堂使宗教建筑的發(fā)展達到了前所未有的高度，最典型的代表有法國的巴黎圣母院、英國的坎特伯雷大教堂，西班牙的巴塞羅那教堂和德國的科隆大教堂。高聳的尖拱，三葉草飾和多彩的玫瑰玻璃窗，成群的簇柱，層次豐富的浮雕，把人們的目光引向虛幻的天空和對天堂的憧憬中。受到哥特式建筑的影響，哥特式家具同樣采用尖頂、尖拱、細柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾，以剛直，挺拔的外形與建筑形象相呼應(yīng)，尤其是哥特式椅子（主教坐椅）更是于整個教堂建筑與室內(nèi)裝飾風格相一致（圖25）。第三節(jié) 近世紀家具一、文藝復(fù)興家具（公元1416世紀）文藝復(fù)興是指公元1416世紀，以意大利佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等城市為中心，以工匠、建筑師、藝術(shù)家為代表，以人文主義和新文化思想為主流，以古希臘、古羅馬的文化藝術(shù)思想為武器的一場反封建、反宗教神學的“文藝復(fù)興”運動。這是一場被恩格斯稱為“人類從來沒有經(jīng)歷過的最偉大、進步的變革?！边@場變革激發(fā)了意大利前所未有的藝術(shù)繁榮，并從意大利傳播到了德、法、英和荷蘭等歐洲其它國家。文藝復(fù)興時代的建筑、家具、繪畫、雕刻等文化藝術(shù)領(lǐng)域都進入了一個嶄新的階段，眾星燦爛，大師輩出，恩格斯熱情洋溢的贊美文藝復(fù)興時代“是一個需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面、在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代”，如建筑大師行維尼奧拉（GiaoBarazzi daVignola 15071573）和帕拉第奧（Andrea Palladio 15081580），雕刻大師和畫家、建筑師米開朗琪羅（Michelengelo Buonarroti 14751564年），繪畫大師、建筑師、（Leonurdo de Vinci 14521519年）和拉斐爾(Raphael Santi 14831520年)等。自15世紀后期起，意大利的家具藝術(shù)開始吸收古代建筑造型的精華，以新的表現(xiàn)手法將古希臘、古羅馬建筑上的檐板、半柱、女神柱、拱券以及其它細部形式移植到家具上作為家具的造型與裝飾藝術(shù)，如以貯藏家具的箱柜為例，它是由裝飾檐板、半柱和臺座等建筑構(gòu)件的形式密切結(jié)合成的家具結(jié)構(gòu)體，這種由建筑和雕刻轉(zhuǎn)化到家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)，是將家具制作工藝的要素與建筑裝飾藝術(shù)的完美的結(jié)合，表現(xiàn)了建筑與家具在風格上的統(tǒng)一與和諧。文藝復(fù)興后期的家具裝飾最大特點是灰泥石膏浮雕裝飾，做工精細、常在浮雕上加以貼金和彩繪處理。文藝復(fù)興時期家具的主要成就是在結(jié)構(gòu)與造型的改進與建筑、雕刻裝飾藝術(shù)的結(jié)合，可以說，文藝復(fù)興家具主要是一場裝飾形式上的革命，而不是整體設(shè)計思想和工藝技術(shù)上的革命，真正意義上的家具革命是300年以后的歐洲工業(yè)革命的現(xiàn)代派家具（圖26）。 圖26 文藝復(fù)興家具二、巴洛克風格家具（公元17世紀18世紀初） 經(jīng)歷了文藝復(fù)興運動之后，17世紀的意大利建筑處于矛盾和復(fù)雜的矛盾中，一批中、小型教堂、城市廣場和花園別墅和設(shè)計追求新奇復(fù)雜的造型，以曲線，弧面為特點。如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑、突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興建筑的“常規(guī)”，被稱之為“巴洛克”式的建筑裝飾風格?！鞍吐蹇恕痹瞧咸蜒勒Z“Baroque”，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑，圓潤，凹凸不平，扭曲的特征用語。追求動感，尺度夸張，形成了一種極富強烈、奇特的男性化裝飾風格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細膩嬌艷風格相對應(yīng)，“巴洛克”藝術(shù)的陽剛之美與“洛可可”的陰柔之美交相輝映，成為17世紀至18世紀流行歐洲的兩大藝術(shù)風格流派。巴洛克風格的住宅和家具設(shè)計具有真實的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細部相對集中，簡化不必要的部分而強調(diào)整體結(jié)構(gòu)，在家具的總體造型與裝飾風格上與巴洛克建筑、室內(nèi)的陳設(shè)、墻壁、門窗嚴格統(tǒng)一，創(chuàng)造了一種建筑與家具和諧一致的總體效果（圖27）。 圖27 巴洛克家具1661年，法國路易十四親政后，欲稱霸歐洲，波旁王朝全力入侵意大利，路易十四以“太陽王”自居，意圖將法國變?yōu)闅W洲中心。法國在當時國力強盛，經(jīng)濟發(fā)達，文學藝術(shù)繁榮，與此同時，皇宮建筑、家具的設(shè)計與裝飾也變到意大利巴洛克風格的影響，并單獨成立了專為皇室設(shè)計、制造家具、壁毯，室內(nèi)陳設(shè)裝飾的戈布蘭皇家家具制作所，其中不少工匠來自意大利，意大利的思想和技術(shù)與地道的法國皇宮的家具相結(jié)合，使這些家具明顯地融進了一些嶄新的內(nèi)容，即成為特有的路易十四式的法國巴洛克家具，并產(chǎn)生了一批杰出的家具設(shè)計師與制作師，如勒布朗（Chales Le Bran 16191690年），法國皇家繪畫雕塑學院創(chuàng)始人。約翰 伯萊（16381711）皇家裝飾美術(shù)師，1700年他出版了世界上第一本專業(yè)的《家具設(shè)計圖集》，為路易十四式家具后期的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。布爾（AndreCharles Boulle,16421732）是法國巴洛克家具杰出的家具設(shè)計和制作大師，發(fā)明了黑檀木上鑲嵌龜甲的“布氏鑲嵌法”，他主張把家具從建筑的附屬品中解放出來，為創(chuàng)建獨立的家具體系做出了巨大的貢獻（圖28）。 圖28 法國路易十四家具三、洛可可風格家具（18世紀初——18世紀中期） 洛可可(rococo)一詞來源于法語rocaille, 意為貝殼形，意大利人稱為rococo。由于這種裝飾風格成長在法國波旁王朝國王路易十五統(tǒng)治的時代，故又稱為“路易十五風格”。洛可可藝術(shù)是18世紀初在法國宮廷形成的一種室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計手法，并流傳到歐洲其他國家成為18世紀流行于歐洲的一種新興裝飾及造型藝術(shù)風格。 洛可可風格最顯著的特征就是，以均衡代替對稱，追求纖巧與華麗、優(yōu)美與舒適，并以貝殼、花卉、動物形象作為主要裝飾語言，在家具造型上優(yōu)美的自由曲線和精細的浮雕和圓雕共同構(gòu)成一種溫婉秀麗的女性化裝飾風格，與巴洛克的方正宏偉形成一種風格上的反差和對比。 洛可可裝飾風格的形成與路易十五年代國王的寵妃蓬帕杜夫人有著特殊的關(guān)系，1745年容貌美麗、才能非凡、氣質(zhì)高雅的蓬帕杜夫人成為凡爾賽宮沙龍的主人，在王宮的沙龍里集中了一批著名的藝術(shù)家、文學家、政治家，成為引導(dǎo)法國文化藝術(shù)新潮流的重要力量。蓬帕杜夫人參與了當時的幾座皇宮建筑裝飾，并為一批藝術(shù)家，家具師、雕刻家提供了施展才華的機。今天這些宮廷建筑與室內(nèi)裝飾、家具都成了法國的藝術(shù)瑰寶，是華麗、優(yōu)雅的洛可可藝術(shù)的典范。路易十五式的靠椅和安樂椅、鏡臺、梳妝桌在造型上線條柔婉而雕飾精巧，在視覺上奢華高貴，而且在實用與裝飾的配合上也達到完美的程度。洛可可風格發(fā)展到后期，其形式特征走向極端，曲線的過度扭曲及比例失調(diào)的紋樣裝飾而趨向沒落（圖29）。圖29 洛可可風格家具 18世紀初的英國喬治王統(tǒng)治時期是家具設(shè)計的黃金時期（17141837年）英國家具受到了洛可可風格的影響并吸收了當?shù)孛耖g家具和東方藝術(shù)的營養(yǎng)，形成了具有英國特色的洛可可家具，并出現(xiàn)了一位影響整個家具世界的大師——齊賓代爾（Thomas Chippendale 17181779）他設(shè)計創(chuàng)作出了一系列用細膩易于雕刻的桃花心木做基材，背板采用薄板透雕技術(shù)，造型上用對比強烈的曲線并采用牢固的木結(jié)構(gòu)，融洛可可、哥特