【正文】 藝術(shù)、科技、材料與工藝于一體，通過(guò)科技的進(jìn)步，新材料的發(fā)明和工藝的提高，藝術(shù)風(fēng)格的演變不斷達(dá)到新的高度。 今天，我們要研究與分析中外家具的歷史演變和各種不同流派的家具風(fēng)格，學(xué)習(xí)前輩藝人與設(shè)計(jì)大師是如何創(chuàng)造與工作，同時(shí)也更清晰的了解前人已經(jīng)走過(guò)的道路，以免多走彎路。用中外優(yōu)秀的家具文化遺產(chǎn)來(lái)啟迪和擴(kuò)展我們今天的家具設(shè)計(jì)與創(chuàng)造。通過(guò)對(duì)中外家具歷史的回顧與反思，家具發(fā)展的脈絡(luò)更加清晰可辨，歷史的明鏡是指導(dǎo)我們今天家具設(shè)計(jì)的線索和方向標(biāo)?！叭》ê跎?，僅得其中，取法其中，僅得其下”。中國(guó)傳統(tǒng)明清家具設(shè)計(jì)的發(fā)展高峰與近代中國(guó)家具發(fā)展的停滯與落后形成的巨大反差；歐洲工業(yè)革命的西方現(xiàn)代家具的迅猛發(fā)展尤其是北歐設(shè)計(jì)學(xué)派的異軍突起與意大利設(shè)計(jì)的大放光彩，更加激起我們當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)師吸取歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，學(xué)習(xí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，引進(jìn)西方先進(jìn)技術(shù)，開(kāi)拓中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的歷史使命感與神圣職責(zé)。從現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始之日起一直起主導(dǎo)作用的北歐設(shè)計(jì)學(xué)派在家具設(shè)計(jì)教育上有著非常成功的“三分法”教學(xué)體制，其中第一部分構(gòu)成就是學(xué)習(xí)熟悉研究家具設(shè)計(jì)史及相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展史；其二是基本專(zhuān)業(yè)技能的訓(xùn)練，即實(shí)際能力的培養(yǎng)；其三才是教師指導(dǎo)和科學(xué)的教學(xué)方法。由此可見(jiàn)，家具史在家具設(shè)計(jì)教學(xué)中的重要地位與作用。從這個(gè)高度來(lái)看，學(xué)習(xí)研究中外家具史是培養(yǎng)具有高水準(zhǔn)的，具有歷史和社會(huì)責(zé)任感，具有人文素質(zhì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師的必要環(huán)節(jié)，也是提高中國(guó)現(xiàn)代家具文明水平的重要方式之一。第一節(jié) 外國(guó)古代家具 一、古代埃及家具（公元前27世紀(jì)——公元前4世紀(jì)） 埃及是世界是最早的文明古國(guó)之一，古埃及創(chuàng)造了燦爛的尼羅河流域文化，產(chǎn)生了人類(lèi)第一批巨大的、神圣的、以金字塔為代表的紀(jì)念性建筑，寫(xiě)出了人類(lèi)文明的輝煌一頁(yè)。 公元前4000年，埃及成為統(tǒng)一的強(qiáng)盛帝國(guó)，形成了中央集權(quán)的皇帝專(zhuān)制制度，有發(fā)達(dá)的宗教為政權(quán)服務(wù)，因此有了皇宮、陵墓、神廟等雄偉、神密、威嚴(yán)的紀(jì)念性建筑，也因此有了與這些建筑空間相配套的精美的生活器物、家具、壁畫(huà)、雕塑。 古埃及的家具吸取了日、月、大地之精華的成功之作，在藝術(shù)造型與工藝技術(shù)都達(dá)到了很高的水平，造型以對(duì)稱(chēng)為基礎(chǔ)，比例合理、外觀富麗堂皇而威嚴(yán)，裝飾手法豐富，雕刻技藝高超。桌、椅、床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形象。裝飾紋樣多取材于尼羅河兩岸常見(jiàn)的蓮花、蘆葦、鷹、羊、蛇、甲蟲(chóng)等形象。家具的木工技藝也達(dá)到一定的水平、已出現(xiàn)較完善的裁口榫接合結(jié)構(gòu)，鑲嵌技術(shù)也相當(dāng)熟練。家具裝飾色彩與古埃及壁畫(huà)一樣，除金、銀、象牙、寶石的本色外，在家具表面多樣以紅、黃、綠、棕、黑、白等色。 古埃及家具為后世的家具發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，直接影響了后來(lái)的古希臘與古羅馬家具，到了19世紀(jì)，它又再次影響了歐洲的家具，可以說(shuō)，古埃及家具是歐洲家具發(fā)展的先行者和楷模，直至今天，仍對(duì)我們的家具設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)有著一定的借鑒和啟發(fā)作用（圖21）。 圖21 古埃及家具 二、古代希臘家具（公元前11世紀(jì)公元前1世紀(jì)） 古希臘是歐洲文化的搖籃。據(jù)荷馬史詩(shī)記載，在公元前8世紀(jì)起，在巴爾干半島，小亞細(xì)亞和愛(ài)琴海的諸島嶼建立起了很多的小奴隸制國(guó)家，又向意大利西西里和黑海沿岸發(fā)展建立了許多小的域邦國(guó)家，總稱(chēng)為古希臘。古希臘經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)達(dá)。而古希臘的藝術(shù)和建筑，更是成為歐洲的典范和基礎(chǔ)。 古希臘建筑反映著平民文化的勝利與民主的進(jìn)步，從圣地建筑群和廟宇型制的演進(jìn)，木建筑向石建筑的過(guò)渡和建筑柱式的演進(jìn)，以雅典衛(wèi)城建筑群為代表達(dá)到了古典建筑藝術(shù)的光輝燦爛的高峰。尤其值得推崇的是，古希臘人根據(jù)人體美的比例獲得靈感，創(chuàng)造了三種經(jīng)典的永恒的柱式語(yǔ)言：多立克式（Doric ）、愛(ài)奧尼式（Lonic)和科林斯式(Corinth)，成為人類(lèi)建筑藝術(shù)中的精品。 古希臘家具與古希臘建筑一樣，由于平民化的特點(diǎn)，具有簡(jiǎn)潔、實(shí)用、典雅的眾多優(yōu)點(diǎn)，尤其是坐椅的造型呈現(xiàn)優(yōu)美曲線的自由活潑的趨向，更加優(yōu)美舒適。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技術(shù)，推進(jìn)了家具藝術(shù)的發(fā)展。令人非?？上У氖欠睒s的古希臘沒(méi)有留下一件家具實(shí)物，我們今天只能在古希臘的故事石雕和彩陶瓶中略窺一斑。古希臘家具也是歐洲古典家具的源頭之一，它體現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一、線條流暢、造型輕巧、為后世人所推崇（圖22）。 圖23 ２3古希臘陶瓶中的家具與家具造型 三、古羅馬家具（公元前5世紀(jì)公元5世紀(jì)） 古羅馬從公元前6世紀(jì)末建立了共和制，隨著羅馬人的不斷擴(kuò)張與征戰(zhàn)，到公元前1世紀(jì)末已經(jīng)從一個(gè)幅員不大的城邦國(guó)家發(fā)展成橫跨歐、亞、非三洲的強(qiáng)大帝國(guó)，并使羅馬帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化和藝術(shù)都得到了空前的繁榮和發(fā)展。 古希臘晚期的建筑與家具成就由古羅馬直接繼承，古羅馬人把它向前大大推進(jìn)，達(dá)到了奴隸制時(shí)代建筑與家具藝術(shù)的巔峰。古羅馬家具的造型堅(jiān)厚凝重，受到了羅馬建筑造型的直接影響。采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的家具除使用青銅和石材，木材也大量使用，在工藝上旋木細(xì)工，格角榫木框鑲板結(jié)構(gòu)也開(kāi)始使用。桌、椅、燈臺(tái)及燈具的藝術(shù)造型與雕刻、鑲嵌裝飾達(dá)到很高的技藝水平（圖23）。圖24 古羅馬家具第二節(jié) 中世紀(jì)家具一、拜占庭家具（公元328——1005年） 拜占庭帝國(guó)在5世紀(jì)至6世紀(jì)是一個(gè)強(qiáng)大的帝國(guó)。它的前身是東羅馬帝國(guó)。公元4世紀(jì)，羅馬帝國(guó)分裂為東羅馬帝國(guó)和西羅馬帝國(guó)。拜占庭帝國(guó)以君士坦丁堡為首都，以巴爾于半島為中心，位于東西方的交匯點(diǎn)上。 拜占庭家具繼承了羅馬家具的形式，并融合了西亞和埃及的藝術(shù)風(fēng)格，融和波斯的細(xì)部裝飾，模仿羅馬建筑的拱券形式，以雕刻和鑲嵌最為多見(jiàn)，節(jié)奏感很強(qiáng)。在家具造型上由曲線形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€形式，具有挺直莊嚴(yán)的外形特征，尤其是以王座的造型最為突出，木板雕刻，上部裝有頂蓋或高聳的尖頂，以顯示皇帝的威嚴(yán)。這種坐椅對(duì)后來(lái)的家具影響很大（圖24）。 圖25 拜占庭家具二、羅馬式家具（公元1013世紀(jì)） 自羅馬帝國(guó)衰亡以后，意大利封建制國(guó)家將羅馬文化與民間藝術(shù)揉和在一起，而形成 一種藝術(shù)形式，稱(chēng)為仿羅馬式，它是羅馬建筑風(fēng)格的再現(xiàn)，興起于11世紀(jì)，并傳播到英、法、德和西班牙等國(guó)，為11——13世紀(jì)的西歐所流行。仿羅馬家具的主要特征是在造型和裝飾上模仿古羅馬建筑的拱券和檐帽等式樣，最突出的還有旋木技術(shù)的應(yīng)用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技藝加工，用銅鍛制和表面鍍金的金屬裝飾件對(duì)家具既起加固作用，同時(shí)又是很好的裝飾。三、哥特式家具（公元1216世紀(jì)） 12世紀(jì)后半葉，哥特式建筑(Gothic Architecture)在西歐以法國(guó)為中心興起，而擴(kuò)展到歐洲各基督教國(guó)家，到15世紀(jì)末達(dá)到鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期是歐洲神學(xué)體系成熟的階段，哥特式的教堂使宗教建筑的發(fā)展達(dá)到了前所未有的高度，最典型的代表有法國(guó)的巴黎圣母院、英國(guó)的坎特伯雷大教堂，西班牙的巴塞羅那教堂和德國(guó)的科隆大教堂。高聳的尖拱，三葉草飾和多彩的玫瑰玻璃窗，成群的簇柱，層次豐富的浮雕，把人們的目光引向虛幻的天空和對(duì)天堂的憧憬中。受到哥特式建筑的影響，哥特式家具同樣采用尖頂、尖拱、細(xì)柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾，以剛直，挺拔的外形與建筑形象相呼應(yīng)，尤其是哥特式椅子（主教坐椅）更是于整個(gè)教堂建筑與室內(nèi)裝飾風(fēng)格相一致（圖25）。第三節(jié) 近世紀(jì)家具一、文藝復(fù)興家具（公元1416世紀(jì)）文藝復(fù)興是指公元1416世紀(jì)，以意大利佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等城市為中心，以工匠、建筑師、藝術(shù)家為代表，以人文主義和新文化思想為主流，以古希臘、古羅馬的文化藝術(shù)思想為武器的一場(chǎng)反封建、反宗教神學(xué)的“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)。這是一場(chǎng)被恩格斯稱(chēng)為“人類(lèi)從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的最偉大、進(jìn)步的變革?！边@場(chǎng)變革激發(fā)了意大利前所未有的藝術(shù)繁榮，并從意大利傳播到了德、法、英和荷蘭等歐洲其它國(guó)家。文藝復(fù)興時(shí)代的建筑、家具、繪畫(huà)、雕刻等文化藝術(shù)領(lǐng)域都進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段，眾星燦爛，大師輩出，恩格斯熱情洋溢的贊美文藝復(fù)興時(shí)代“是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面、在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代”，如建筑大師行維尼奧拉（GiaoBarazzi daVignola 15071573）和帕拉第奧（Andrea Palladio 15081580），雕刻大師和畫(huà)家、建筑師米開(kāi)朗琪羅（Michelengelo Buonarroti 14751564年），繪畫(huà)大師、建筑師、（Leonurdo de Vinci 14521519年）和拉斐爾(Raphael Santi 14831520年)等。自15世紀(jì)后期起，意大利的家具藝術(shù)開(kāi)始吸收古代建筑造型的精華，以新的表現(xiàn)手法將古希臘、古羅馬建筑上的檐板、半柱、女神柱、拱券以及其它細(xì)部形式移植到家具上作為家具的造型與裝飾藝術(shù)，如以貯藏家具的箱柜為例，它是由裝飾檐板、半柱和臺(tái)座等建筑構(gòu)件的形式密切結(jié)合成的家具結(jié)構(gòu)體，這種由建筑和雕刻轉(zhuǎn)化到家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)，是將家具制作工藝的要素與建筑裝飾藝術(shù)的完美的結(jié)合，表現(xiàn)了建筑與家具在風(fēng)格上的統(tǒng)一與和諧。文藝復(fù)興后期的家具裝飾最大特點(diǎn)是灰泥石膏浮雕裝飾，做工精細(xì)、常在浮雕上加以貼金和彩繪處理。文藝復(fù)興時(shí)期家具的主要成就是在結(jié)構(gòu)與造型的改進(jìn)與建筑、雕刻裝飾藝術(shù)的結(jié)合，可以說(shuō)，文藝復(fù)興家具主要是一場(chǎng)裝飾形式上的革命，而不是整體設(shè)計(jì)思想和工藝技術(shù)上的革命，真正意義上的家具革命是300年以后的歐洲工業(yè)革命的現(xiàn)代派家具（圖26）。 圖26 文藝復(fù)興家具二、巴洛克風(fēng)格家具（公元17世紀(jì)18世紀(jì)初） 經(jīng)歷了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后，17世紀(jì)的意大利建筑處于矛盾和復(fù)雜的矛盾中，一批中、小型教堂、城市廣場(chǎng)和花園別墅和設(shè)計(jì)追求新奇復(fù)雜的造型，以曲線，弧面為特點(diǎn)。如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑、突出噴泉、水池等動(dòng)感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興建筑的“常規(guī)”，被稱(chēng)之為“巴洛克”式的建筑裝飾風(fēng)格?！鞍吐蹇恕痹瞧咸蜒勒Z(yǔ)“Baroque”，意為珠寶商人用來(lái)描述珍珠表面光滑，圓潤(rùn)，凹凸不平，扭曲的特征用語(yǔ)。追求動(dòng)感，尺度夸張，形成了一種極富強(qiáng)烈、奇特的男性化裝飾風(fēng)格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細(xì)膩嬌艷風(fēng)格相對(duì)應(yīng)，“巴洛克”藝術(shù)的陽(yáng)剛之美與“洛可可”的陰柔之美交相輝映，成為17世紀(jì)至18世紀(jì)流行歐洲的兩大藝術(shù)風(fēng)格流派。巴洛克風(fēng)格的住宅和家具設(shè)計(jì)具有真實(shí)的生活且富有情感，更加適合生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是將富于表現(xiàn)力的裝飾細(xì)部相對(duì)集中，簡(jiǎn)化不必要的部分而強(qiáng)調(diào)整體結(jié)構(gòu)，在家具的總體造型與裝飾風(fēng)格上與巴洛克建筑、室內(nèi)的陳設(shè)、墻壁、門(mén)窗嚴(yán)格統(tǒng)一，創(chuàng)造了一種建筑與家具和諧一致的總體效果（圖27）。 圖27 巴洛克家具1661年，法國(guó)路易十四親政后，欲稱(chēng)霸歐洲，波旁王朝全力入侵意大利，路易十四以“太陽(yáng)王”自居，意圖將法國(guó)變?yōu)闅W洲中心。法國(guó)在當(dāng)時(shí)國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文學(xué)藝術(shù)繁榮，與此同時(shí)，皇宮建筑、家具的設(shè)計(jì)與裝飾也變到意大利巴洛克風(fēng)格的影響，并單獨(dú)成立了專(zhuān)為皇室設(shè)計(jì)、制造家具、壁毯，室內(nèi)陳設(shè)裝飾的戈布蘭皇家家具制作所，其中不少工匠來(lái)自意大利，意大利的思想和技術(shù)與地道的法國(guó)皇宮的家具相結(jié)合，使這些家具明顯地融進(jìn)了一些嶄新的內(nèi)容，即成為特有的路易十四式的法國(guó)巴洛克家具，并產(chǎn)生了一批杰出的家具設(shè)計(jì)師與制作師，如勒布朗（Chales Le Bran 16191690年），法國(guó)皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院創(chuàng)始人。約翰 伯萊（16381711）皇家裝飾美術(shù)師，1700年他出版了世界上第一本專(zhuān)業(yè)的《家具設(shè)計(jì)圖集》，為路易十四式家具后期的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。布爾（AndreCharles Boulle,16421732）是法國(guó)巴洛克家具杰出的家具設(shè)計(jì)和制作大師，發(fā)明了黑檀木上鑲嵌龜甲的“布氏鑲嵌法”，他主張把家具從建筑的附屬品中解放出來(lái)，為創(chuàng)建獨(dú)立的家具體系做出了巨大的貢獻(xiàn)（圖28）。 圖28 法國(guó)路易十四家具三、洛可可風(fēng)格家具（18世紀(jì)初——18世紀(jì)中期） 洛可可(rococo)一詞來(lái)源于法語(yǔ)rocaille, 意為貝殼形，意大利人稱(chēng)為rococo。由于這種裝飾風(fēng)格成長(zhǎng)在法國(guó)波旁王朝國(guó)王路易十五統(tǒng)治的時(shí)代，故又稱(chēng)為“路易十五風(fēng)格”。洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)初在法國(guó)宮廷形成的一種室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)手法，并流傳到歐洲其他國(guó)家成為18世紀(jì)流行于歐洲的一種新興裝飾及造型藝術(shù)風(fēng)格。 洛可可風(fēng)格最顯著的特征就是，以均衡代替對(duì)稱(chēng)，追求纖巧與華麗、優(yōu)美與舒適，并以貝殼、花卉、動(dòng)物形象作為主要裝飾語(yǔ)言，在家具造型上優(yōu)美的自由曲線和精細(xì)的浮雕和圓雕共同構(gòu)成一種溫婉秀麗的女性化裝飾風(fēng)格，與巴洛克的方正宏偉形成一種風(fēng)格上的反差和對(duì)比。 洛可可裝飾風(fēng)格的形成與路易十五年代國(guó)王的寵妃蓬帕杜夫人有著特殊的關(guān)系，1745年容貌美麗、才能非凡、氣質(zhì)高雅的蓬帕杜夫人成為凡爾賽宮沙龍的主人，在王宮的沙龍里集中了一批著名的藝術(shù)家、文學(xué)家、政治家，成為引導(dǎo)法國(guó)文化藝術(shù)新潮流的重要力量。蓬帕杜夫人參與了當(dāng)時(shí)的幾座皇宮建筑裝飾，并為一批藝術(shù)家，家具師、雕刻家提供了施展才華的機(jī)。今天這些宮廷建筑與室內(nèi)裝飾、家具都成了法國(guó)的藝術(shù)瑰寶，是華麗、優(yōu)雅的洛可可藝術(shù)的典范。路易十五式的靠椅和安樂(lè)椅、鏡臺(tái)、梳妝桌在造型上線條柔婉而雕飾精巧，在視覺(jué)上奢華高貴，而且在實(shí)用與裝飾的配合上也達(dá)到完美的程度。洛可可風(fēng)格發(fā)展到后期，其形式特征走向極端，曲線的過(guò)度扭曲及比例失調(diào)的紋樣裝飾而趨向沒(méi)落（圖29）。圖29 洛可可風(fēng)格家具 18世紀(jì)初的英國(guó)喬治王統(tǒng)治時(shí)期是家具設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期（17141837年）英國(guó)家具受到了洛可可風(fēng)格的影響并吸收了當(dāng)?shù)孛耖g家具和東方藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，形成了具有英國(guó)特色的洛可可家具，并出現(xiàn)了一位影響整個(gè)家具世界的大師——齊賓代爾（Thomas Chippendale 17181779）他設(shè)計(jì)創(chuàng)作出了一系列用細(xì)膩易于雕刻的桃花心木做基材，背板采用薄板透雕技術(shù)，造型上用對(duì)比強(qiáng)烈的曲線并采用牢固的木結(jié)構(gòu)，融洛可可、哥特