【正文】 ，不斷的在東方與西方，歐洲與美洲之間流動、學(xué)習(xí)、工作與生活。（Marc Neuson）1963年出生于澳大利亞，1984年畢業(yè)于悉尼藝術(shù)學(xué)院，1987年移居日本，加盟東京Ldee家具公司，設(shè)計了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，這兩款家具曾在歐洲、亞洲廣泛流行?，F(xiàn)代建筑設(shè)計、現(xiàn)代家具設(shè)計、現(xiàn)代家電設(shè)計、現(xiàn)代人居環(huán)境設(shè)計已經(jīng)演變?yōu)槿蛐缘纳虡I(yè)貿(mào)易和文化藝術(shù)現(xiàn)象，縮小了地域之間、民族之間和文化之間的差異，家具產(chǎn)品的作為一個國家或民族的識別符號，其界限和風(fēng)格變得越來越模糊，設(shè)計的國際化語言正越來越流行，“Made in” 逐漸失去了地理的意義。 圖121 CD架設(shè)計 二、家具的國際化與民族化 20世紀(jì)是人類社會各方面都取得了巨大的進(jìn)步，尤其是科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，大規(guī)模的工業(yè)技術(shù)和藝術(shù)與設(shè)計的創(chuàng)新，造就了豐富的現(xiàn)代家具設(shè)計作品，現(xiàn)代家具形成了20世紀(jì)一道獨特的視覺風(fēng)景線，成為領(lǐng)導(dǎo)消費潮流和流行生活時尚的路標(biāo)。衛(wèi)浴家具設(shè)計與科技的發(fā)展已經(jīng)將一個傳統(tǒng)的平平無奇的浴室變成了一間具有保健、安全、舒適、溫馨、有趣的重要的家庭空間（圖120）。 圖119 數(shù)字化現(xiàn)代廚房 今時今日，家庭浴室的設(shè)計也正逐步成為一個新興的工業(yè)，它將形式及功能與最新的科技結(jié)合，設(shè)計開發(fā)也款式造型多樣的智能與標(biāo)準(zhǔn)化的衛(wèi)浴家具。例如現(xiàn)代的整體廚房家具設(shè)計與開發(fā)，在現(xiàn)代家庭生活中，廚房日益成為一個開放的生活中心，現(xiàn)代整體廚房家具正在成為現(xiàn)代家具工業(yè)中的一個日益重要的產(chǎn)品，廚柜家具與灶具、油煙機、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家電的系列化設(shè)計，與照明電路，給排水管道的綜合設(shè)計，家具業(yè)與家電業(yè)正日益走在一起，跨行業(yè)的產(chǎn)業(yè)重組與整合，尤其是與計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的結(jié)合。由此延伸，隨著高等教育逐步走向大眾化，越來越多的人將進(jìn)入高校學(xué)習(xí)，“數(shù)字化學(xué)習(xí)”與“數(shù)字化生存”的大學(xué)生公寓家具設(shè)計，將為信息時代的大學(xué)生創(chuàng)造一個學(xué)習(xí)、工作、生活、上網(wǎng)的一體化公寓家具新空間，這也將是一個有很大市場需求的家具新產(chǎn)品（圖11圖118）。我國北京近年注冊的小型公司中，近20%把辦公地點選擇在家中，在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的廣州、深圳、上海這一比例更高達(dá)30%。 Home Office）。家具和其它一切工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、建筑環(huán)境設(shè)計，就必須及時去發(fā)現(xiàn)信息時代五彩繽紛萬花筒般的新變化，不斷的去迎接新的挑戰(zhàn)和進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新。同時，隨著智能化建筑、數(shù)字化技術(shù)的日益普及，帶來了許多信息時代家具設(shè)計新時空，也給家具設(shè)計師帶來了最大的創(chuàng)新性、探索性和挑戰(zhàn)性，更是給家具企業(yè)帶來巨大的市場和利潤。隨著數(shù)字電視機、數(shù)字電話、電腦和因特網(wǎng)等高科技產(chǎn)品廣泛地進(jìn)入家庭，極大地提升了人們生活的品質(zhì)，導(dǎo)致了建筑、環(huán)境、家具的設(shè)計朝智能化與信息化趨勢發(fā)展，傳達(dá)了建筑與家具的新語義和新內(nèi)涵，使人們從視覺和觸覺上感受到了一個全新的世界。第五節(jié) 現(xiàn)代家具創(chuàng)造人類新生活一、信息處理時代的家具新概念 隨著新千年鐘聲的敲響，人類已邁入21世紀(jì)。伊姆斯（CharlesEams）把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠和鑄摸橡膠等新技術(shù)和新材料設(shè)計出了“現(xiàn)代有機家具”，這些新的、更具圓形特點的具有雕塑形式的家具設(shè)計迅速成為現(xiàn)代家具的新潮流（圖116）。新一代美國家具設(shè)計艾羅二次大戰(zhàn)后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術(shù)和膠合技術(shù)、特別是塑料這種現(xiàn)代材料的發(fā)明為家具設(shè)計師提供了更大的創(chuàng)造空間。二、家具與新材料隨著新技術(shù)、新材料、新設(shè)備的變化、科技對現(xiàn)代家具設(shè)計的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。計算機技術(shù)在家具行業(yè)得到廣泛應(yīng)用，計算機數(shù)控機械加工技術(shù)開始在家具制造工藝中日益普及，并正進(jìn)一步向計算機綜合制造（簡稱為ＣＩＭ，即Ｃomputer Integreted Manufactuing）方向發(fā)展。２０世紀(jì)９０年代興起的以信息技術(shù)為代表的新技術(shù)革命，給現(xiàn)代家具設(shè)計帶來了一系列的重大影響，現(xiàn)代高新技術(shù)正在全面導(dǎo)入和改造家具行業(yè)，引起了家具設(shè)計制造管理和銷售模式劃時代的變革和進(jìn)步。新技術(shù)的出現(xiàn)對傳統(tǒng)家具是一種挑戰(zhàn)，然而，一些具有超前創(chuàng)新意識的設(shè)計師卻能看到新技術(shù)對現(xiàn)代家具設(shè)計的巨大潛力。同時，人們的審美觀念、流行時尚、生活方式也總是圍繞科學(xué)技術(shù)的前進(jìn)變化而上升的。機器的發(fā)明使家具不再是一件一件地用手工制作品，而是工廠機械化大批量的生產(chǎn)。圖115 亨利 摩爾雕塑與有機家具第四節(jié) 家具與科技家具史的發(fā)展始終是融科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)于一體，隨著科學(xué)的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步、材料的變化不斷達(dá)到新的高度的?，F(xiàn)代家具的“藝術(shù)化”與“雕塑化”、“時裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設(shè)計思路并更加受到人們的歡迎。丹麥家具設(shè)計師 潘頓創(chuàng)作設(shè)計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設(shè)計師馬克借助于現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代家具的融合，不斷創(chuàng)造出更多更美的家具設(shè)計。 沙里寧的“有機家具”在造型設(shè)計上的靈感啟迪；現(xiàn)代家具日益從“實用化”向“藝術(shù)化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉(zhuǎn)變；從“物體——材料——技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺——觸覺——藝術(shù)”優(yōu)先的時代，家具設(shè)計造型的藝術(shù)效果成為一個最重要的視覺要素。 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對新一代美國建筑與家具設(shè)計師查爾斯 二、家具與美術(shù)歐洲新藝術(shù)運動的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風(fēng)格的家具樣式，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運動最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍(lán)的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設(shè)計師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作——紅藍(lán)。作為現(xiàn)代家具設(shè)計師就應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)和研究藝術(shù)在家具設(shè)計中的作用，應(yīng)當(dāng)具備扎實和深厚的藝術(shù)造型基本功和美學(xué)修養(yǎng)，著重研究家具設(shè)計造型的形式美的內(nèi)容和法則，培養(yǎng)對形式美的敏銳感覺，運用形式美的法則去創(chuàng)造美的造型，尤其是要借鑒、學(xué)習(xí)、吸收當(dāng)代藝術(shù)的精華去探索現(xiàn)代家具的造型與設(shè)計。家具正是由于具有造型藝術(shù)的主體特征一直是構(gòu)成世界藝術(shù)之林的主干形式之一。兩者的比重隨著不同的家具設(shè)計和風(fēng)格有時更多的偏重于科技，或更多的偏重于藝術(shù)。把燈飾設(shè)計與家具設(shè)計緊密結(jié)合起來，作為家具設(shè)計專業(yè)中的一門重要專業(yè)設(shè)計課程，是科學(xué)構(gòu)建現(xiàn)代家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學(xué)內(nèi)容與課程體系之一（圖114）。越來越多的設(shè)計師開始對家具與燈具的整體配套設(shè)計表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具的形態(tài)盡放異彩。在一個不斷增長著壓力和充滿競爭的現(xiàn)代社會中，家具的結(jié)構(gòu)和含義正在發(fā)生變化，現(xiàn)代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時還意味著為現(xiàn)代社會壓力與競爭中的人提供恢復(fù)失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件。現(xiàn)代家具設(shè)計與現(xiàn)代燈飾設(shè)計正逐步的融為一體，這是一個現(xiàn)代家具設(shè)計師面臨的新課題。圖113 現(xiàn)代工業(yè)家具一組三、家具與燈飾設(shè)計家具是創(chuàng)造建筑環(huán)境氣氛與藝術(shù)效果的主體器具，同樣，燈飾設(shè)計是創(chuàng)造建筑環(huán)境空間的關(guān)鍵因素。現(xiàn)代家具設(shè)計具有三個基本的特征：一是建立在大工業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上；二建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上；三是標(biāo)準(zhǔn)化、部件化的制造工藝。雖然傳統(tǒng)的手工藝人仍然在一定的范圍內(nèi)存在，但設(shè)計師開始從手工藝人中逐步獨立出來，設(shè)計與制造開始在勞動的分工中分離，這就是工業(yè)革命的基礎(chǔ)原則：勞動力的分工，體力勞動和腦力勞動的分工，這是一個簡單但具有劃時代深遠(yuǎn)意義的變革，結(jié)束了幾千年的手工藝人個體生產(chǎn)的歷史，帶來了生產(chǎn)力的大大提高，專業(yè)化的機器廣泛應(yīng)用并不斷發(fā)明和改進(jìn)，家具的生產(chǎn)變成了一種大批量的機械化制造，家具變成了一種現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，家具的設(shè)計成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的重要組成部分?，F(xiàn)代意大利家具和北歐的丹麥、瑞典、芬蘭的家具設(shè)計就是一直繼承保留著完美技藝的傳統(tǒng)又移植到現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中去的杰出代表。工業(yè)生產(chǎn)體系的建立，城市生活的新模式，以及大批中產(chǎn)階級的出現(xiàn)，使工業(yè)化大批量生產(chǎn)和大批量消費家具成為可。圖112 手工藝家具一組 二、家具與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計工業(yè)革命揭開了人類文明史新的一頁。無論是精美的宮廷家具和簡樸的民間家具都是人類寶貴歷史文化遺產(chǎn)的組成部分。同時，就地取材，應(yīng)用竹、藤、柳等天然纖維材料，編織制造出具有不同民族風(fēng)格和地方特色的竹、藤、柳編家具。在歐洲是以洛可可、巴洛克風(fēng)格和新古典主義為代表，在中國是以清代皇家園林建筑和宮廷家具為典型代表的。品種單一，不能大批量生產(chǎn)、又帶有很大的局限性的天然材料及其原始的加工技術(shù)，決定了手工藝年代的家具需求只能停留在上層皇宮貴族和下層百姓的范圍內(nèi)。工業(yè)革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性質(zhì)和相對原始的加工手段、制作工具的制約，同時又受到手工藝人個人的素質(zhì)，如工藝水平、經(jīng)驗、地域、文化、風(fēng)俗、審美觀等諸方面的影響。在學(xué)習(xí)技藝上是完全采取師傅帶學(xué)徒的方式，基本沒有設(shè)計圖紙，完全是憑記憶經(jīng)驗、以及熟練的技藝。第二節(jié) 家具與工業(yè)設(shè)計一、家具與傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)代家具設(shè)計與制造是大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)物。特別是要從現(xiàn)代造型美學(xué)的角度去講究美，現(xiàn)代戶外公共家具設(shè)計更加注意家具的造型、色彩與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，一件優(yōu)秀的戶外家具就象一座精美的戶外抽象雕塑對當(dāng)?shù)丨h(huán)境起著美化、烘托、點綴的作用。要能較好的適應(yīng)和減輕日曬雨淋的影響。 圖111 現(xiàn)代戶外家具一組一個好的戶外家具要滿足三個主要條件：穩(wěn)固、舒適與環(huán)境協(xié)調(diào)。隨著人類社會生活形態(tài)的不斷演變，創(chuàng)造具有新的使用功能又有豐富的文化審美內(nèi)涵，使人與環(huán)境愉快和諧相處的公共空間設(shè)施與家具設(shè)計是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的新領(lǐng)域?，F(xiàn)代人類城市 建筑空間的變化，使現(xiàn)代家具又有了一個新的發(fā)展新空間——城市建筑環(huán)境公共家具設(shè)計?，F(xiàn)代城市公共環(huán)境中家具設(shè)計、標(biāo)識視覺指示系統(tǒng)設(shè)計、垃圾箱和護(hù)欄設(shè)計、燈光照明設(shè)計、園林綠化設(shè)計、噴泉、雕塑設(shè)計、電話亭、公共交通候車亭設(shè)計等已經(jīng)是現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的系統(tǒng)工程。城市建筑設(shè)計，公共環(huán)境設(shè)計最能代表人類文明的發(fā)展，家具的發(fā)展與進(jìn)化與建筑環(huán)境和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，更與社會形態(tài)同步。家具取代墻在建筑室內(nèi)分隔空間，特別是在室內(nèi)空間造型上大大提高了室內(nèi)空間使用的靈活的利用率，同時豐富了建筑室內(nèi)空間的造型（圖110）。 圖19 家具組合空間（三） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來越普及，建筑的內(nèi)部空間越來越大、越來越通透，無論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如沙發(fā)、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。（圖18） 圖18 家具與室內(nèi)環(huán)境（二） 家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用建筑室內(nèi)為家具的設(shè)計、陳設(shè)提供了一個限定的空間，家具設(shè)計就是在這個限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內(nèi)空間的設(shè)計。由此可見，家具設(shè)計要與建筑室內(nèi)設(shè)計相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內(nèi)相適應(yīng)，家具設(shè)計要深入研究、學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計專業(yè)的相關(guān)知識和基本概念。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計和結(jié)構(gòu)技術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計與家具設(shè)計作為一個學(xué)科的分支逐漸從建筑學(xué)科中分離出來，形成幾個新的專業(yè)。人類不能直接利用建筑空間，他需要通過家具把建筑空間消化轉(zhuǎn)變?yōu)榧遥℉ome），所以家具設(shè)計是建筑環(huán)境與室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分。建筑是人造空間，是人從動物界進(jìn)化發(fā)展擺脫出來的最重要、決定性的一步，家具的每一次演變，都與人類的生活方式的改變息息相關(guān)。 要重新審視家具與建筑的整體環(huán)境空間關(guān)系。（圖17） 圖17 意大利現(xiàn)代家具設(shè)計 所以，當(dāng)代中國的家具設(shè)計尤其要重視建筑與家具的學(xué)科整體關(guān)系，反思為什么從明清以后中國的家具發(fā)展停滯不前，沉寂近大半個世紀(jì)，并與世界現(xiàn)代家具的發(fā)展水平距離甚遠(yuǎn)，建筑與家具的分離應(yīng)該是其中的一個非常值得重視和分析的主要原因之一。吉尼（Massimo Losa Ghini）把他設(shè)計的扶手椅稱為“媽媽”（Mama）,這飽含深情的名字意味著為使用者提供保護(hù)感、溫暖感和舒適感。年輕的設(shè)計新星馬西姆如設(shè)計師卡羅所以，意大利的家具設(shè)計一直走在世界設(shè)計的前沿，每年的米蘭家具博覽會就是家具世界的奧林匹克競技大會。龐蒂（Gio Ponti）認(rèn)為：意大利的一半是天主創(chuàng)造的，另一半是建筑師創(chuàng)造的。同一個設(shè)計師既可以設(shè)計一幢大廈，又可以設(shè)計一流家具，從法拉利跑車到空心粉式樣，從城市到勺子。２０世紀(jì)澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設(shè)計方案就是沙里寧擔(dān)任國際評委時，從廢棄的方案中發(fā)現(xiàn)挖掘出來的。同樣，他在“有機家具”的設(shè)計也非常突出，“馬鈴薯片椅子”（Potato Chair）、“子宮椅子”(“Womb”Chair)、“郁金香椅子”(“Pedestal”Chip)都是２０世紀(jì)５０年代至６０年代最杰出的家具作品。沙里寧成為美國新一代有機功能主義的建筑大師和家具設(shè)計大師。沙里寧（Eero Saarinen）是芬蘭著名建筑大師埃利爾 沙里寧的兒子，在父親創(chuàng)辦的美國著名設(shè)計學(xué)院——克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院（Cranbrook Academy Of Art）學(xué)習(xí)，這個學(xué)院把歐州的現(xiàn)代主義設(shè)計思想和體系有計劃的引入美國高等教育體系，重視設(shè)計觀念的形成，重視功能問題的解決，學(xué)院的重點是建筑和家具設(shè)計。蓍名美籍華人建筑大師貝聿銘特別強調(diào)他受到了布魯爾的很大影響。在包豪斯期間，他首創(chuàng)鋼管家具的設(shè)計，并設(shè)計了一系列夾板彎曲成形的家具，為現(xiàn)代家具工藝奠定了非常重要的基礎(chǔ)。圖13 密斯鋼管椅 圖14阿爾托家具設(shè)計 馬謝從關(guān)系來講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。阿爾托認(rèn)為設(shè)計的個體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機組成部分。（圖13） 芬蘭建筑大師阿爾瓦德（圖12） 圖12 紅藍(lán)椅與風(fēng)格派室內(nèi)設(shè)計２０世紀(jì)初至３０年代的國際主義風(fēng)格的建筑大師密斯麥金托什（Charles