【正文】 浴室的設計也正逐步成為一個新興的工業(yè)，它將形式及功能與最新的科技結(jié)合，設計開發(fā)也款式造型多樣的智能與標準化的衛(wèi)浴家具。由此延伸，隨著高等教育逐步走向大眾化，越來越多的人將進入高校學習，“數(shù)字化學習”與“數(shù)字化生存”的大學生公寓家具設計，將為信息時代的大學生創(chuàng)造一個學習、工作、生活、上網(wǎng)的一體化公寓家具新空間，這也將是一個有很大市場需求的家具新產(chǎn)品（圖11圖118）。 Home Office）。同時，隨著智能化建筑、數(shù)字化技術(shù)的日益普及，帶來了許多信息時代家具設計新時空，也給家具設計師帶來了最大的創(chuàng)新性、探索性和挑戰(zhàn)性，更是給家具企業(yè)帶來巨大的市場和利潤。第五節(jié) 現(xiàn)代家具創(chuàng)造人類新生活一、信息處理時代的家具新概念 隨著新千年鐘聲的敲響，人類已邁入21世紀。新一代美國家具設計艾羅二、家具與新材料隨著新技術(shù)、新材料、新設備的變化、科技對現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。２０世紀９０年代興起的以信息技術(shù)為代表的新技術(shù)革命，給現(xiàn)代家具設計帶來了一系列的重大影響，現(xiàn)代高新技術(shù)正在全面導入和改造家具行業(yè)，引起了家具設計制造管理和銷售模式劃時代的變革和進步。同時，人們的審美觀念、流行時尚、生活方式也總是圍繞科學技術(shù)的前進變化而上升的。圖115 亨利 摩爾雕塑與有機家具第四節(jié) 家具與科技家具史的發(fā)展始終是融科學、技術(shù)、藝術(shù)于一體，隨著科學的發(fā)展、技術(shù)的進步、材料的變化不斷達到新的高度的。丹麥家具設計師 潘頓創(chuàng)作設計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設計師馬克 沙里寧的“有機家具”在造型設計上的靈感啟迪；現(xiàn)代家具日益從“實用化”向“藝術(shù)化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉(zhuǎn)變；從“物體——材料——技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺——觸覺——藝術(shù)”優(yōu)先的時代，家具設計造型的藝術(shù)效果成為一個最重要的視覺要素。 二、家具與美術(shù)歐洲新藝術(shù)運動的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風格的家具樣式，荷蘭風格派藝術(shù)運動最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設計師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作——紅藍。家具正是由于具有造型藝術(shù)的主體特征一直是構(gòu)成世界藝術(shù)之林的主干形式之一。把燈飾設計與家具設計緊密結(jié)合起來，作為家具設計專業(yè)中的一門重要專業(yè)設計課程，是科學構(gòu)建現(xiàn)代家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學內(nèi)容與課程體系之一（圖114）。在一個不斷增長著壓力和充滿競爭的現(xiàn)代社會中，家具的結(jié)構(gòu)和含義正在發(fā)生變化，現(xiàn)代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時還意味著為現(xiàn)代社會壓力與競爭中的人提供恢復失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件。圖113 現(xiàn)代工業(yè)家具一組三、家具與燈飾設計家具是創(chuàng)造建筑環(huán)境氣氛與藝術(shù)效果的主體器具，同樣，燈飾設計是創(chuàng)造建筑環(huán)境空間的關(guān)鍵因素。雖然傳統(tǒng)的手工藝人仍然在一定的范圍內(nèi)存在，但設計師開始從手工藝人中逐步獨立出來，設計與制造開始在勞動的分工中分離，這就是工業(yè)革命的基礎(chǔ)原則：勞動力的分工，體力勞動和腦力勞動的分工，這是一個簡單但具有劃時代深遠意義的變革，結(jié)束了幾千年的手工藝人個體生產(chǎn)的歷史，帶來了生產(chǎn)力的大大提高，專業(yè)化的機器廣泛應用并不斷發(fā)明和改進，家具的生產(chǎn)變成了一種大批量的機械化制造，家具變成了一種現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，家具的設計成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的重要組成部分。工業(yè)生產(chǎn)體系的建立，城市生活的新模式，以及大批中產(chǎn)階級的出現(xiàn)，使工業(yè)化大批量生產(chǎn)和大批量消費家具成為可。無論是精美的宮廷家具和簡樸的民間家具都是人類寶貴歷史文化遺產(chǎn)的組成部分。在歐洲是以洛可可、巴洛克風格和新古典主義為代表，在中國是以清代皇家園林建筑和宮廷家具為典型代表的。工業(yè)革命前的家具完全受到材料本身天然具有的性質(zhì)和相對原始的加工手段、制作工具的制約，同時又受到手工藝人個人的素質(zhì)，如工藝水平、經(jīng)驗、地域、文化、風俗、審美觀等諸方面的影響。第二節(jié) 家具與工業(yè)設計一、家具與傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)代家具設計與制造是大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)物。要能較好的適應和減輕日曬雨淋的影響。隨著人類社會生活形態(tài)的不斷演變，創(chuàng)造具有新的使用功能又有豐富的文化審美內(nèi)涵，使人與環(huán)境愉快和諧相處的公共空間設施與家具設計是現(xiàn)代藝術(shù)設計中的新領(lǐng)域?，F(xiàn)代城市公共環(huán)境中家具設計、標識視覺指示系統(tǒng)設計、垃圾箱和護欄設計、燈光照明設計、園林綠化設計、噴泉、雕塑設計、電話亭、公共交通候車亭設計等已經(jīng)是現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設計的系統(tǒng)工程。家具取代墻在建筑室內(nèi)分隔空間，特別是在室內(nèi)空間造型上大大提高了室內(nèi)空間使用的靈活的利用率，同時豐富了建筑室內(nèi)空間的造型（圖110）。如沙發(fā)、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。由此可見，家具設計要與建筑室內(nèi)設計相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內(nèi)相適應，家具設計要深入研究、學習建筑與室內(nèi)設計專業(yè)的相關(guān)知識和基本概念。人類不能直接利用建筑空間，他需要通過家具把建筑空間消化轉(zhuǎn)變?yōu)榧遥℉ome），所以家具設計是建筑環(huán)境與室內(nèi)設計的重要組成部分。 要重新審視家具與建筑的整體環(huán)境空間關(guān)系。吉尼（Massimo Losa Ghini）把他設計的扶手椅稱為“媽媽”（Mama）,這飽含深情的名字意味著為使用者提供保護感、溫暖感和舒適感。如設計師卡羅龐蒂（Gio Ponti）認為：意大利的一半是天主創(chuàng)造的，另一半是建筑師創(chuàng)造的。２０世紀澳大利亞著名建筑悉尼歌劇院的設計方案就是沙里寧擔任國際評委時，從廢棄的方案中發(fā)現(xiàn)挖掘出來的。沙里寧成為美國新一代有機功能主義的建筑大師和家具設計大師。蓍名美籍華人建筑大師貝聿銘特別強調(diào)他受到了布魯爾的很大影響。圖13 密斯鋼管椅 圖14阿爾托家具設計 馬謝阿爾托認為設計的個體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機組成部分。德麥金托什（Charles Rennie Mackintosh 1868－1928）設計了一系列幾何造型垂直風格的家具經(jīng)典作品——高靠椅系列就是與他的簡結(jié)幾何立體造型的垂直風格建筑設計高度統(tǒng)一的。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套。在當代信息社會，在經(jīng)濟發(fā)達國家，家具又否定了現(xiàn)代功能主義的設計原則，又轉(zhuǎn)而注重文脈和文化語義，因而家具風格呈現(xiàn)了多元的發(fā)展趨勢，既要現(xiàn)代化，要反映當代人的生活方式，反映當代的技術(shù)、材料和經(jīng)濟特點，又要在家具藝術(shù)語言上與地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面進行同構(gòu)與兼容。②時代性特征：和整個人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現(xiàn)出家具文化不同的時代特征。家具是一種豐富的信息載體與文化形態(tài)，家具文化作為一種物質(zhì)生產(chǎn)活動，其品類數(shù)量必然繁多，風格各異，而且隨著社會的發(fā)展，這種風格變化和更新浪潮，還將更加迅速和頻繁，因而家具文化在發(fā)展過程中必然地或多或少地反映出如下特征。家具的設計原則，文化觀念與表現(xiàn)手法是和建筑藝術(shù)以及其它造型藝術(shù)一脈相承的。家具的品類和數(shù)量反映了人類從農(nóng)業(yè)時代、工業(yè)時代到信息時代的發(fā)展和進步。同時家具又是一門生活藝術(shù)，它結(jié)合環(huán)境藝術(shù)，造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)等，直接反映我們創(chuàng)造了什么樣的文化，它以自己特有的形象和符號來影響和溝通人的情感，對人的情感，對人的心理產(chǎn)生一定的影響，是人類理解過去，表現(xiàn)今日，規(guī)劃將來的一種表現(xiàn)形態(tài)，有著歷史的連續(xù)性和對未來的限定性。人類從最初的對自然物的選擇開始，就已包含了某種設計的因素。這些行為與經(jīng)驗的集合便構(gòu)成了人類的知性，從而使人從自然中分離出來，而成為人本身。四、家具與文化形態(tài)文化是一個有著狹義和廣義之別的詞匯，狹義的文化指人類社會意識形態(tài)及與之相適應的制度和設施；而廣義的文化是指人類所創(chuàng)造的物質(zhì)和精神財富的總和。生活方式的變化同樣也促進了家具的發(fā)展，生活方式的多樣性也決定了家具的多樣性。生活方式的產(chǎn)生，形成和發(fā)展除了受生產(chǎn)方式的制約外，還要受到自然環(huán)境、政治制度、思想道德、科學文化、歷史傳統(tǒng)、風俗習慣、社會心理等多種條件的制約。廣義的生活方式包括人們在勞動，物質(zhì)消費、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會領(lǐng)域中的活動方式，狹義的生活方式只包括人們在物質(zhì)消費、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動方式。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產(chǎn)力發(fā)展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。家具不僅是一種簡單的功能物質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術(shù)，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。人類社會和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設計的創(chuàng)造是具有無限生命力的?，F(xiàn)代家具在工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，通過科學技術(shù)的進步和新材料與新工藝的發(fā)明，廣泛吸收了人類學、社會學、哲學、美學的思想，緊緊跟隨著社會進步和文化藝術(shù)發(fā)展的腳步，在家具的內(nèi)涵與外延空間上不斷擴大，功能更加多樣，造型千變?nèi)f化，更加日趨完美，成為創(chuàng)造和引領(lǐng)人類新的生活與工作方式的物質(zhì)器具和文化形態(tài)。所以，家具的發(fā)展進程，不僅反映了人類在物質(zhì)文明的發(fā)展，也顯示了人類精神文明的進步。第一章 現(xiàn)代家具概論第一節(jié) 現(xiàn)代家具概述一、現(xiàn)代家具的定義 家具是人類維持日常生活，從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的物質(zhì)器具。幾千年來，家具的設計和建筑、雕塑、繪畫等造型藝術(shù)的形式與風格的發(fā)展同步，成為人類文化藝術(shù)的一個重要組成部分。一直到19世紀歐洲工業(yè)革命后，家具的發(fā)展才進入了工業(yè)化的發(fā)展軌道，在現(xiàn)代設計思想的指導下，根據(jù)“以人為本”的設計原則，摒棄了奢華的雕飾，提煉了抽象的造型，結(jié)束了木器手工藝的歷史，進入了機器生產(chǎn)的時代。由于文明與科技的進步，現(xiàn)代家具設計的內(nèi)涵是永無止境的，家具從木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態(tài)時代，從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設計與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風格和制作水平，以及社會家具的占有情況，還反映了一個國家和地區(qū)在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質(zhì)文明的水平以及歷史文化特征。一般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動的典型方式和總體特征。不同的個人、群體、階級、民族、國家和社會形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個特定的社會形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時代或該社會本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導地位的生活方式的基本特點。同時生活方式反過來又給生產(chǎn)力的發(fā)展和社會進步產(chǎn)生巨大影響。因而可以說，生活方式?jīng)Q定了家具的本質(zhì)，設計家具也是設計一種生活方式，家具是人類生活大舞臺上不可缺少的道具，是各種生活方式的縮影。每件工具的選擇與制造都伴隨著人類的行為與經(jīng)驗。由普通物品的單一功能逐步向多層次的功能發(fā)展，文化從中形成。首先，家具是一類社會物質(zhì)產(chǎn)品，作為重要的物質(zhì)文化形態(tài)，表現(xiàn)為直接為人類社會的生產(chǎn)、生活、學習、交際和文化娛樂等活動服務。作為物質(zhì)文化，家具是人類社會發(fā)展、物質(zhì)生活水準和科學技術(shù)發(fā)展水平的重要標志。作為藝術(shù)文化的一個重要組成部分，它是環(huán)境與室內(nèi)空間構(gòu)成的一項重要內(nèi)容，它的造型、色彩和藝術(shù)風格與環(huán)境室內(nèi)空間藝術(shù)共同營造特定的藝術(shù)氛圍。同時家具也以藝術(shù)形式直接或間接地通過隱喻符號或文脈思想，反映當時的社會思想與宗教意識，實現(xiàn)象征功能與對話功能。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。在工業(yè)社會，家具的生產(chǎn)方式為工業(yè)批量生產(chǎn)，產(chǎn)品的風格則表現(xiàn)為現(xiàn)代式，造型簡潔平直，幾乎沒有特別的裝飾，主要追求一種機械美、技術(shù)美。如歐州中世紀哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應。 １９世紀末２０世紀初英國最重要的杰出建筑設計師和家具設計師查爾斯凡阿爾托（Alvar Aalto 1898—1976）把家具設計看成是“整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設計的一系列曲木家具，具有強烈的有機功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設計非常獨特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追求完美的有機形式風格建筑的一部分。阿爾托通過自已對建筑和家具的設計，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán)境、建筑、家具的協(xié)調(diào)關(guān)系，阿爾托的設計思想對現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建筑的貢獻是巨大的，曾影響了一代設計師（圖14）。布魯爾的思想和設計哲學影響了整整一代的美國和世界的建筑師和設計師。受到這個教育思想的影響，埃羅通過這些椅子的設計，沙里寧把有機形式和現(xiàn)代功能結(jié)合起來，開創(chuàng)了有機現(xiàn)代主義的設計新途徑。意大利的著名建筑師和設計師吉奧意大利設計師對家具設計蘊涵著一種把建筑、美學、技術(shù)和對人類社會的關(guān)系融為一體的思想。約薩在２１世紀中國家具要奮起直追西現(xiàn)代家具工業(yè)的發(fā)展步伐，重新崛起成為世界家具強國，從根本上去科學構(gòu)建整個中國的現(xiàn)代的家具專業(yè)教育體系和家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式，真正培養(yǎng)與國際接軌的現(xiàn)代家具設計師是當代中國高等教育工作者的歷史使命和神圣責任。家具是人類在建筑空間和環(huán)境中再一次創(chuàng)造文明空間精巧努力，這種文明空間的創(chuàng)造是人類改變生存姿勢和生活方式的一種設計創(chuàng)造與技術(shù)創(chuàng)造的行為。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作，學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設計上都是要把家具的設計與配套放在首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設計風格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術(shù)品陳列、現(xiàn)代電器的配套設計，綜合運用現(xiàn)代人體工學、現(xiàn)代美學、現(xiàn)