西方現(xiàn)代藝術(shù)流派ppt課件-資料下載頁
2025-05-05 05:33本頁面
【正文】 難，如 《 基本的至上主義要素：黑方塊 》（ 1913） 。 ? ② 如果說 《 基本的至上主義要素：黑方塊 》 的效果是中性的，第二種構(gòu)圖 《 基本的至上主義要素：黑圓 》 （ 1913）， 黑色的圓圈在白方塊上搖曳不定，發(fā)展出聯(lián)想的和空間的推理；在第三種成系列的構(gòu)圖中，如 《 至上主義構(gòu)圖 》 （ 1915）， 增加了重疊的水平矩形的暗度，使其好像是向前漂浮的，在水平和垂直的平面中，創(chuàng)造了一種空間層次的幻覺，從而引進了第三度的限定感。 ? ③在 19141918年間，他創(chuàng)作了表現(xiàn)純感覺甚至是“非客觀性”的作品，如表現(xiàn)飛翔的 《 至上主義構(gòu)圖：飛機飛行 》 （ 1915）， 表現(xiàn)消失的 《 白上白 》（ 1918） 等。 ? 三、 1921年后的康定斯基：走向夢幻 ? 1921年，他返回德國，加入包豪斯學院。雖然在俄國時期他受到過至上主義和構(gòu)成主義的影響，但他并沒有拋棄早期風格的表現(xiàn)主義基礎(chǔ)，在 《 幾個圓，第 323號 》 （ 1926） 中，透明的圓體色塊，在黑色的空間里，寧靜而互相擦肩而過。 ? 康定斯基認為繪畫是浪漫的，“藝術(shù)的目的和內(nèi)容是浪漫主義?！痹?《 橘色紫羅蘭 》 （ 1935） 中，抒情的五彩繽紛使整個效果充滿寧靜而又浪漫的情趣；在 《 構(gòu)圖 9，第 626號 》 （ 1936） 中，在嚴格限定但色彩繽紛的背景中，散布了各式各樣像是瘋狂起舞的小形體，在大的幾何圖案上面，排列小而自由的形象，這些似乎是從微觀世界的幻想中浮現(xiàn)出來的。這是他個人的抽象幻想，也是他后來那些年的主要出發(fā)點。 四、荷蘭的蒙德里安 ? 追溯他的從藝過程，我們可以發(fā)現(xiàn)，從自然主義經(jīng)過象征主義、印象主義、后印象主義、野獸主義和立體主義，一直到抽象。 ? 1904年以前他還是個自然主義畫家，到 1908年，開始知道了現(xiàn)代藝術(shù)中的某些革新，其作品開始出現(xiàn)藍、黃、紅和綠的色彩。 1911年，他離開荷蘭來到巴黎，正好趕上立體主義的浪潮。 ? 在作品 《 紅樹 》 （ 1908） 中，他把凡高猛烈曲折的表現(xiàn)，野獸派非描繪性的色彩和新藝術(shù)運動的線條圖案融會貫通；在造型的感受方面，依然是有個性和有結(jié)構(gòu)的。而在 《 灰色的樹 》 （ 1911） 中，明顯已帶有立體主義的影響，已消逝在一種線條的迷網(wǎng)之中。 ? 到了 1914年，線條結(jié)構(gòu)的組合變成了矩形和抽象，毫不含糊的引向一種垂直和水平的幾何抽象。他認識到，在造型藝術(shù)中，真實性只能通過形式和色彩“有動勢運動”的均勢才能表現(xiàn)出來，而純手段才是提供達到這一點的最有效的方法。如 《 橢圓中的色方塊 》 （ 19141915） 、 《 灰色和淺褐色構(gòu)圖 》 （ 1918） 。 ? 在 1919年到 1938年間，他一直到在考慮如何利用垂直和水平結(jié)構(gòu)的動態(tài)平衡，利用原色矩形色塊表達一般概念？此時他認為利用貫穿矩形色塊的濃重線條使結(jié)構(gòu)不受色彩影響。如 《 場景 1》（ 19211925） 。而到了 1930年的 《 紅黃藍構(gòu)圖 》中，他將程序逆轉(zhuǎn)過來，線的結(jié)構(gòu)同樣簡潔，但是占主導地位的色塊則是這種或那種彩度極大的原色。 ? 大戰(zhàn)前夕的 1938年，他離開巴黎，前往倫敦，兩年后他來到紐約，這個城市的速度和它的動勢感：舞廳、爵士樂隊、運動和變化的刺激激勵著蒙德里安在他貌似冷峻的矩形線形結(jié)構(gòu)與色彩圖案中表達他的感受。如 《 百老匯波吉 沃吉 》（ 19421943） 中，徹底脫離了他用了二十幾年的那套程式，矩形格柵不再用黑色的線性結(jié)構(gòu)平衡色彩，而是再一次把程序倒轉(zhuǎn)，格柵本身是彩色的，線條由紅黃藍色的小方塊形和矩形組成。似乎有些回歸傳統(tǒng)荷蘭風景畫的意味。
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