我國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛及實(shí)教學(xué)案-資料下載頁(yè)
2025-04-28 07:59本頁(yè)面
【正文】 質(zhì)來(lái)說(shuō)，戲劇是最富有激情的詩(shī)歌體裁……”劇作家和觀眾交流的媒介是形象，而只有用激情熔鑄起來(lái)的形象，才具有真正的審美價(jià)值。劇作家從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘出來(lái)的思想，是一部劇作的靈魂，正是它，賦予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會(huì)價(jià)值；可是，戲劇最忌的是理性說(shuō)教，思想必須飽含著激情，才能對(duì)觀眾產(chǎn)生巨大的感染力。戲劇的基本手段是動(dòng)作，而動(dòng)作不過(guò)是激發(fā)感情共鳴的有力手段；如果動(dòng)作不能產(chǎn)生感情的反應(yīng)，它就失去了自己固有的意義。在不同種類的劇作中，激情可能產(chǎn)生不同的效果：它有時(shí)引起觀眾熱淚盈眶，有時(shí)使他們開(kāi)懷大笑，有時(shí)促使他們深思冥想；但卻不能沒(méi)有它，失去了它，劇本就不能喚起觀眾的共鳴。在不同風(fēng)格的劇作中，有的激情洶涌澎湃，猶如奔騰咆哮的江水；有的感情含而不露，就像水滲沙石之中……可是，如果沒(méi)有它，劇本?、佟?。劇作家需要技巧，但更需要激情。一位技巧嫻熟但卻沒(méi)有激情的作家，最多只能成為熟練的匠人。劇本不能沒(méi)有戲劇性，可是，戲劇性更需要激情的滋養(yǎng)；否則它?、凇?。戲劇需要戲劇性，但也需要抒情性。兩者應(yīng)該是并行不悖，水乳交融，相得益彰。不過(guò)談到“抒情”，人們首先會(huì)想到詩(shī)，特別是抒情詩(shī)。抒情詩(shī)要求通過(guò)凝練、節(jié)奏鮮明、感情色彩濃厚的語(yǔ)言，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的內(nèi)心感受，引起讀者、聽(tīng)眾的強(qiáng)烈共鳴。戲劇要求的是貫穿動(dòng)作，是鮮明的人物性格，是完整、緊湊的情節(jié)，而這些卻是抒情詩(shī)所不能容納的；如果不顧戲劇的特性，在劇本中讓人物脫離劇情發(fā)展去大抒其情，又會(huì)造成劇情的停滯。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，戲劇和抒情似乎是對(duì)立的?？墒?，各種文學(xué)樣式在內(nèi)容和形式上的對(duì)立，都是相對(duì)的。別林斯基把抒情性稱為“一切詩(shī)的生命和靈魂”，他認(rèn)為“抒情性像元素一樣進(jìn)入一切其他種類的詩(shī)中，使之活躍起來(lái)，有如普羅米修斯的火焰鼓舞了宙斯的造物”。他還說(shuō)：“如果沒(méi)有抒情性，史詩(shī)和戲劇就會(huì)過(guò)于平淡，變得對(duì)自己的內(nèi)容冷漠無(wú)情?！彼目捶o(wú)疑是正確的。11．根據(jù)文意，填入文中①②兩處的句子正確的一項(xiàng)是（3分）（ ?。〢．①就成了一片死寂的沙灘，是沒(méi)有吸引力的。②就會(huì)是沒(méi)有生命的枯木干枝，難收茂葉繁花之美。B．①就成了一片死寂的沙灘，是沒(méi)有吸引力的。②就會(huì)是沒(méi)有光澤的沙石瓦礫，難成燦爛輝煌之觀。C．①就成了一條龜裂的干河，是沒(méi)有生命力的。②就會(huì)是沒(méi)有生命的枯木干枝，難收茂葉繁花之美。D．①就成了一條龜裂的干河，是沒(méi)有生命力的。②就會(huì)是沒(méi)有光澤的沙石瓦礫，難成燦爛輝煌之觀。12．文中先后兩次引述別林斯基的話，作者引用這些話，要分別說(shuō)明什么？用自己的話概括。（每條不超過(guò)20字）（4分）13．領(lǐng)會(huì)第四段中“從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，戲劇和抒情似乎是對(duì)立的”這句話的含義，用自己的話加以概括。（6分）（1）“這個(gè)角度”是指什么？（不超過(guò)20個(gè)字）（2）“戲劇和抒情似乎是對(duì)立的”這句話的意思是什么？（不超過(guò)25個(gè)字）14．在論述戲劇和抒情的關(guān)系時(shí)，作者所要表述的一個(gè)最重要的意思是什么？請(qǐng)用自己的話概要寫(xiě)出。（3分）（不超過(guò)25個(gè)字）15．下面是從文中得出的判斷，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（3分）（ ?。〢．戲劇的真正的審美價(jià)值，在于劇作家用激情熔鑄起來(lái)的形象和觀眾之間的情感交流。B．思想賦予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會(huì)價(jià)值，戲劇需要理性，但又最忌理性說(shuō)教。C．一部劇作的靈魂是作家從自我情感世界提煉而升華的思想理念。D．戲劇的基本手段是動(dòng)作，它是激發(fā)感情共鳴的有力手段，所以，從本質(zhì)說(shuō)，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)。E．戲劇和抒情詩(shī)在內(nèi)容和形式上的差異，必然導(dǎo)致戲劇性和抒情性的對(duì)立。16．這節(jié)文字的第一句話便亮出了所闡述的中心論點(diǎn)，細(xì)讀全文后將這句話補(bǔ)寫(xiě)出來(lái)。（2分）（不超過(guò)8個(gè)字）參考答案一、1．A 2．D 3．C 4．B 5．C 6．C二、（一）7．演員跳出角色表現(xiàn)自己。8．藝術(shù)家的意趣和個(gè)性。9．B 10．EF（二）11．C12．（1）激情洋溢的劇作才具有真正的審美價(jià)值。（2）戲劇少了抒情性，也就少了感人的藝術(shù)魅力。13．（1）戲劇和抒情詩(shī)表現(xiàn)形式及其特點(diǎn)的差異性。（2）戲劇性和抒情性之間對(duì)立是相對(duì)的，統(tǒng)一是絕對(duì)的。14．戲劇需要抒情性，不過(guò)抒情成分必須有戲劇性。15．CE16．戲劇需要激情 專業(yè)整理分享
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