【正文】 象透視感的重要途徑。線條穿插的前后不同，會形成透視關(guān)系的不同。在組織線條時，正確掌握內(nèi)、外形線的穿插，對物象立體感的塑造有著重要作用?！　　　“酌枞宋锂嬍怯杀姸嗑€條組成人的形體；反過來講，線又分割了人的形體。那么，如何以線來分割形體？人體各部位基本上是圓柱體的相互聯(lián)結(jié)；而從平面構(gòu)成的角度來看，每個肢體的局部又形成一個長方形或梯形。實際上，組織衣紋就等于用線分割這些形體。怎樣分割方能達(dá)到既美觀又符合人體自然規(guī)律的效果呢？丁中一先生在此方面總結(jié)出很好的經(jīng)驗，即：“同一形體可不斷地分割成一大一小兩部分，而這些形又大多是三角形和梯形（或不規(guī)則梯形）?！币赃@種分割方法組織衣紋，強(qiáng)化了以線塑造形體的觀念，在寫生中是行之有效的?！　　　∈紫?，線的粗細(xì)是白描的一種對比手法。按一般規(guī)律講，輪廓線和動態(tài)線可適當(dāng)粗一些，其他線則可畫得細(xì)一點。我們可以根據(jù)衣紋的主次關(guān)系，把線的粗細(xì)分為幾個等次去描繪，從而收到層次分明的效果?！　∑浯?，在組織衣紋時，要著重描繪和人體骨骼、肌肉直接發(fā)生聯(lián)系的部分，拋棄一些次要的衣紋。只有這樣，才能取得緊湊而扼要的效果。為塑造人體結(jié)構(gòu)之需要，可視具體情況適當(dāng)增加或刪減線條?！　≡俅危瑥姆焙喎矫婵?，人物局部肢體的衣紋也有一定的規(guī)律。這是由于動作的傾向性所造成的。肢體動作大的部位，所產(chǎn)生的放射性線感較強(qiáng)，其他部位的線條少而挺拔?！　×硗?，在寫生中還要注意線的差異性，例如線的長度、斜度以及線與線之間的距離等方面的不同。為此，可采取縮短其中一根或幾根線的長度、調(diào)整線的斜度和改變線與線之間的距離等處理方法。但處理時要服從于人物整體的形體構(gòu)造。例如葉淺予的這幅作品（見左上附圖），畫家將人物的裙褶畫成長短不一的線，而且線與線之間的距離也各不相同。這樣的靈活處理，使畫面顯得更加生動。寫生中遇到一組或幾組相對稱的線，可采用傳統(tǒng)中國畫“意到筆不到”的方法處理，即減弱對稱一方的線，加強(qiáng)另一方的線?！　∫陨现v述的只是線條組織的基本規(guī)律。只有在長期的實踐中親身體會和感悟，這些規(guī)律才能在繪畫中發(fā)揮作用。白描是中國畫的造型基礎(chǔ)，同時又是畫工筆畫過程中的重要一環(huán)。若不理解人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，對于線的組織就會帶有很大的盲目性，所以要加強(qiáng)對人體結(jié)構(gòu)的研究，堅持課外速寫練習(xí)，這樣才能掌握以線造型的基本規(guī)律。　 第五章 現(xiàn)代工筆人物畫的著染【教學(xué)目的與要求】重點掌握工筆人物畫的面部的著染方法，服飾的色彩處理，畫面背景的制作各種肌理的制作以及工筆人物畫的整個創(chuàng)作過程。在整理前幾周線描的基礎(chǔ)上完成現(xiàn)代工筆人物的著染練習(xí)，要求造型準(zhǔn)確、生動，線條組織合理、堅挺有美感，色彩搭配合理?！菊n時】16課時【作業(yè)】著衣工筆人物創(chuàng)作1張一、工筆人物畫的著色方法　　傳統(tǒng)工筆人物畫著色技法有渲染、罩色、烘托、背襯、鋪刷和勾填等，最基本的是渲染和罩色?！　′秩尽址Q分染，是以水筆將色暈開，不留筆痕，目的是染出差別，追求起伏變化。　　罩色——又稱籠罩，是以水色和半透明石色平涂，目的是畫物象的固有色?！　『嫱小灶伾晌锵筝喞蛲夂嫱校蛊涓鼮橥怀?，方法同渲染?！　”骋r———在絹和較薄的熟宣紙背面著色，以罩色為主，也可以渲染，營造薄中見厚的含蓄效果。　　刷———以排筆畫大面積水色，多用于畫水和天空以及背景?！　′仭灾夭暑伭蠞M鋪作底，造成強(qiáng)烈的裝飾效果?！　√睢舫鼍€描，以不透明顏色填充，營造厚重的色彩效果，畫壁畫多用此法?！　∵€有一些方法，如吹、彈、灑、貼等，常用于表現(xiàn)煙云、雨雪等特殊效果?！　〈怠谒锤芍H吹之，用于表現(xiàn)煙云。　　彈———將白粉彈落成點，用于表現(xiàn)雪景。　　灑———先灑膠礬水，再刷水色，用于表現(xiàn)雨景?！　≠N———用膠水貼金銀箔?！　」すP人物畫著色，要先掌握渲染和罩色兩種方法。渲染需準(zhǔn)備兩支筆，筆的大小要根據(jù)染色的面積而定，但要選用羊毫筆或兼毫筆，一支用來蘸色，一支用來蘸水。渲染時為避免來回?fù)Q筆，要學(xué)會一手拿兩支筆的描繪方法，即先按正常的方法執(zhí)一支筆，再在拇指和食指間夾上一支筆，由中指撥動更換，使用習(xí)慣后，不僅節(jié)省時間，而且能防止色干暈染不開。在渲染時，色筆上的水分可適當(dāng)多一些，水筆水分要少并要保持干凈，以免出現(xiàn)色漬和水痕。　　罩色要從輪廓的一邊向另一邊一次推過，不要重復(fù)。即使出現(xiàn)不勻的現(xiàn)象，也不要急于收拾。因顏色在由濕到干的過程中還會在紙面上游動。如果干后還不勻，可待下次罩色時調(diào)整。如果罩色面積很大，可利用其中的衣紋線將畫面分割成幾塊來罩?！　」すP畫著色要多次完成，不能急于求成。著色時，先染墨色再染顏色，先渲染再罩色。罩色后感到渲染不足，仍可以繼續(xù)渲染，渲染的程度要根據(jù)罩色的輕重來確定。在著色上達(dá)到了細(xì)而不膩、工而不滯的藝術(shù)效果，畫面上雪的表現(xiàn)也很逼真。二、人物面部著色方法　　在寫生著色中，最大的障礙是面部的陰影。要克服陰影的影響，應(yīng)從兩個方面加以注意：第一，在安排“模特兒”時注意采光，盡量使人物面部少出現(xiàn)投影；第二，在渲染中要拋開陰影的影響，從人物面部本質(zhì)結(jié)構(gòu)出發(fā)，按平光的效果描繪。寫生中，我們通常采用線面結(jié)合的方法表現(xiàn)人物的面部，通過渲染將人物面部的線和面聯(lián)結(jié)成一個有機(jī)的整體。染色所追求的立體效果，也不像西洋畫那樣起落明顯，而是一種弱對比的立體塑造，我們把這種畫法稱為“平光法”。我國傳統(tǒng)繪畫中還有一種和這種方法相對應(yīng)的畫法叫“高染法”，即將人物面部的五個高點（額頭、兩側(cè)顴骨、鼻子、下巴）染重，可增強(qiáng)畫面的裝飾感。但它和客觀物象的實際狀況相距甚遠(yuǎn)，所以一般不在寫生中使用。　?。ㄒ唬┕淳€　　工筆人物畫的線描稿與白描人物畫在線的組織方法和表現(xiàn)技法上基本是一致的。但白描畫是單純以線描繪，而工筆畫的線稿則有色彩的輔助。因此，畫線描稿時要注意色彩的因素以及線與色之間的關(guān)系。這主要反映在線的粗細(xì)、疏密和勾線的濃淡方面。尤其是人物面部，更應(yīng)該做到造型精確、用線合理。畫家根據(jù)人物面部的結(jié)構(gòu)關(guān)系和虛實關(guān)系勾線，疏密合理、濃淡適宜，給著色留出充分的發(fā)揮余地。（二）面部著色　　工筆人物畫寫生仍然采用傳統(tǒng)的染色技法，即渲染和罩色交替進(jìn)行，直至達(dá)到面部所需要的效果為止。以下就染色的程序和技法進(jìn)行講述：　　墨色素染　　在勾好的線描稿上，先用墨渲染面部較重的部位。眼睛是渲染的重點，應(yīng)染出黑眼珠的立體感和透明感。為強(qiáng)調(diào)人物的神情，黑眼珠中的高光也可以表現(xiàn)；眼白部分不可全留白；上眼瞼和內(nèi)外眼角都要分染，這樣可以精微地刻畫出眼瞼的厚度以及與睫毛的關(guān)系。眉毛的渲染要把握住它在眉弓骨上的轉(zhuǎn)折關(guān)系。鼻、嘴、耳不宜用墨染得太重，可用墨沿線淡淡分染。在用墨渲染時，還要注意不同年齡和性別的區(qū)別。一般來說，女性和兒童面部素染要少而輕；男性和老人面部起伏變化多，可以多染一些。染頭發(fā)要先按發(fā)式及所分的發(fā)束染出起伏關(guān)系。頭發(fā)的高凸處可留出折光，但不宜太亮。在對須發(fā)的渲染中，邊沿一般要虛，要自然過渡、不留筆痕。在著色前，要把頭發(fā)、眼睛、眉毛的墨色基本染足，而面部其他部位要留有余地。　　用色渲染　　用色渲染時，可比墨染得稍寬一些，這樣便于和以后罩染的顏色銜接。無論是素染還是色染，一般都是沿著線的一邊染。要注意選擇渲染的方向，不要染反。特殊部位也可以兩邊都染，如下頜。還要根據(jù)人物面部的結(jié)構(gòu)情況，分別采用窄染和寬染的方法。面部的線一般采用窄染，尤其是老人的皺紋以及其他精細(xì)部位。但對人物的顴骨、下頜以及體面感較強(qiáng)的部位，可染得適當(dāng)寬一些，這樣有利于立體感的塑造。為表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折變化，有時在一根線上也需要區(qū)別渲染的寬窄程度，如面部的輪廓線和鼻翼、鼻梁等部位的線。　　人物的顴骨、鼻頭、耳朵等是易充血的部位，需用冷紅色渲染。這樣不僅可以體現(xiàn)出人物的“氣色”，還可與面部大面積暖色形成一定的對比效果。女性和兒童一般可用曙紅渲染；男性和老人可用胭脂染?！　』\罩　　籠罩是畫面部的固有色，通過罩色使面部色彩形成統(tǒng)一的整體?；\罩用色，女性一般還是以朱磦為基調(diào)。男性以赭石或赭墨為基調(diào)。調(diào)色時可在朱磦中加一點三綠，或在赭石中加花青等，使面部基調(diào)不至于太“鮮”、太火氣。若要追求渾厚的面部效果，可在調(diào)色時少加一點白粉，如這幅老人寫生作品?！　≡谌旧?，渲染和罩色可交替進(jìn)行。也可以在用墨素染后就先淡淡地罩一層膚色，然后再用色渲染。面部罩色一兩次后，便可將嘴唇的顏色畫上，這樣可與面部色彩形成對比，有助于把握人物面部色調(diào)的輕重和冷暖?！　∪宋锩娌空稚€要注重不同部位色彩的區(qū)別。人物面部的色彩規(guī)律是：額頭部略偏土黃；鼻子和顴骨部分多充血點，又常被陽光照射，應(yīng)略轉(zhuǎn)紅；受光線影響，下頜部分一般偏灰，尤其是男性，可在須根明顯處加染淡墨或花青?！　≌{(diào)整　　在渲染與罩色的交替過程中，要重視五官和周圍肌膚的連接和過渡關(guān)系。對面部體積感較強(qiáng)的部位，也可進(jìn)行大塊渲染，如顴骨以下的部位、鼻子的側(cè)面和底面以及下頜等，但不能染得太明顯。在調(diào)整過程中，要時刻注意面部的整體效果，該加的加、該減的減。減可采用洗的方法，用毛筆蘸清水輕輕地洗，使本來不夠融合的部分融合起來。洗后還可根據(jù)需要把重點部位再加強(qiáng)一下，這樣便會產(chǎn)生虛實相映的藝術(shù)效果?！　〗?jīng)過多次渲染和籠罩，面部原來的線大多被顏色覆蓋并減弱。著色后一般需要用色線“提醒”一下，但絕不能簡單地將面部的線再重描一遍?？捎煤艿耐惿€，在能夠透出原來墨線的基礎(chǔ)上進(jìn)行復(fù)勾。色調(diào)的輕重一定要適度，不然會使復(fù)勾的線和面部結(jié)構(gòu)關(guān)系不吻合。備注：作業(yè)講評穿插在課上進(jìn)行，故無作業(yè)講評課時數(shù)。參考書目：《線描人物寫生》，韓瑋著，山東美術(shù)出版社羅寒蕾《畫境——工筆人物畫探微》（第2版）安徽省美術(shù)出版社《何家英工筆人物畫》天津楊柳青出版社《國畫人物技法》，范揚、王躍年著，江蘇美術(shù)出版社《中國美術(shù)簡史》，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教研室編著，高等教育出版社28