有關(guān)大陸法系法庭片的一些美學(xué)問題-資料下載頁
2025-03-26 01:31本頁面
【正文】 后攝影機(jī)慢慢前推，同時觀眾能看到男主角已經(jīng)進(jìn)入法庭的背影，坐在了旁聽席上。就這樣，觀眾被引領(lǐng)進(jìn)了這個神秘的庭審現(xiàn)場。這一段的攝影機(jī)運動可以說很吊人胃口，透過窗口窺視的視角也很有趣。接下來，男主角一旦坐下，攝影機(jī)則使用了視線剪輯來完成人物和環(huán)境的交代。隨著男主角坐定，給了他一個正面鏡頭，順著他的眼神剪輯到旁聽席上被告的妻子，然后這是一段移動鏡頭，攝影機(jī)依次從被告妻子搖到被告、再搖到法官、檢察官，以及最后原告人的背影。然后一個反打鏡頭，重新回到男主角的正面鏡頭。可以說這一整段的敘事，都是圍繞著男主角的行動和視線來調(diào)動攝影機(jī)，我們隨著男主角一起進(jìn)入法庭，隨著他的眼睛掃視了整個法庭上的人。不過也就到此為止了。之后的調(diào)度，導(dǎo)演完全按照古典好萊塢的剪輯順序來組織敘事，也就是全中特或者特中全。又或者是這樣：好萊塢式的全中特剪輯，也就是所謂的全景交代環(huán)境、中景交代人物關(guān)系、特寫表達(dá)人物情感?；旧虾萌R塢的法庭片都會以這個剪輯順序來營造人物之間越來越激烈的沖突，以及人物情緒的爆發(fā)。不過好萊塢法庭片在此剪輯基礎(chǔ)上，因為律師和檢察官可以在法庭上隨意走動，因此鏡頭運動可以更加靈活多變。而《斷箭》則不行，因此，當(dāng)一段對話過長的時候，導(dǎo)演不得不讓攝影機(jī)進(jìn)行一些毫無意義地運動。比如：攝影機(jī)就這么毫無動機(jī)地在男主角與法官進(jìn)行辯論的時候，從右向左地移動了一遍，中間法官的椅子還遮住了畫面，銀幕看上去一坨黑。這樣的移動不是只有一次，而是好幾次。當(dāng)然，大家也可以說，這象征著法官濫用權(quán)力遮蔽了人民訴說的權(quán)利（艾瑪我真佩服我自己的過度闡釋能力）。但即使這樣，攝影機(jī)的移動依然是毫無理由的。我懷疑真相是，導(dǎo)演覺得必須要動一動了，不然觀眾肯定看不下去了……然后攝影機(jī)就動唄……（四）對中國法庭片的一點建議之所以這篇文章最后要用《斷箭》來作為結(jié)束，不是因為《斷箭》比《紐倫堡大審判》或者《即使這樣也不是我做的》更好，也不是故意要吐槽一下韓國鄰居，而是因為，《斷箭》證明了庭審程序的不同不可能不影響到電影的表現(xiàn)方式。至少，如果完全采用好萊塢對法庭戲的調(diào)度方式來拍攝大陸法系的庭審現(xiàn)場，那么一些問題就會顯而易見地暴露出來。事實上《斷箭》依然是我很喜歡的一部法庭戲，這部電影對司法現(xiàn)實有思考、有控訴、有批判，電影中每個演員都表演得相當(dāng)好，情節(jié)也一波三折、扣人心弦?？墒?，一旦導(dǎo)演堅持要還原真實的庭審程序，而又不試圖摸索一套針對這個庭審程序恰當(dāng)?shù)碾娪氨憩F(xiàn)技巧的話，那么，電影在呈現(xiàn)過程中就會露出馬腳。我并不反感中國法庭片模仿美國的法庭片或者律政劇來拍，但即使模仿，也是有一定章法和規(guī)范要遵守的，《全民目擊》顯然在這方面也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有做到。而如果導(dǎo)演真的有野心，想要講述一個現(xiàn)實主義的故事、批判現(xiàn)實中的司法制度，那么對于大陸法系庭審程序所造成的限制就不能不注意了。這篇文章，說白了是我的一個白日夢。當(dāng)看到那些優(yōu)秀的、以現(xiàn)實主義的筆觸對自己國家的司法制度展開深深的反思和批判的作品時，我也在想，如果中國來處理這個故事，我們能拍成什么樣呢？我們應(yīng)該如何去表現(xiàn)庭審過程？真實是批判的前提。法庭片不僅僅是一種商業(yè)類型片，還有著自己對社會正義的拷問。我們的法庭片能不能肩負(fù)起這種責(zé)任？還是說我們只能用想當(dāng)然的庭審來進(jìn)行娛樂？有人說，大陸法系的庭審現(xiàn)場沒法用電影來表現(xiàn)。但在其他很多大陸法系的國家里，都拍出了優(yōu)秀的法庭片。所以，我才想寫這樣一篇文章，證明優(yōu)秀的導(dǎo)演應(yīng)該勇于處理這樣一種現(xiàn)實限制所帶來的挑戰(zhàn)，而不是去逃避。衷心希望，有朝一日能看到一部真正優(yōu)秀的、反映中國社會現(xiàn)實和庭審現(xiàn)實的法庭片。哪怕是地下電影也成啊。
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