國際主義風(fēng)格與多元化發(fā)展趨勢-資料下載頁
2025-01-18 12:29本頁面
【正文】 平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì) （ AGI） 會(huì)員 ， 他在招貼設(shè)計(jì) 、 商業(yè)廣告插圖和個(gè)人展覽等方面都取得了較大的成就 ， 成為波蘭著名的招貼大師之一 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) 瓦德瑪 斯威茲為 CYTK馬戲團(tuán)做過很多招貼 ， 這只是其中之一 。 采用繪畫的方式為中心 ， 用筆生動(dòng)狂放 ， 色彩艷麗刺激 ， 描繪的方式近乎涂鴉的手法 ， 從而使之與文化背景非常接近 。 他利用各種顏色 ， 包括蠟筆 、 丙稀 、白色鉛筆 、 水彩等 ， 作為設(shè)計(jì)的工具 ， 充滿了表現(xiàn)主義的藝術(shù)色彩 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Noc niespodzianek 1952 僅用無線條的色塊塑造一個(gè)翩翩紳士的主體，紳士的禮帽上卻是暴力的人群。具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和濃厚的諷刺意味。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Paryzanka 1958 采用色彩平涂的方式構(gòu)成簡單的幾片色塊 ，形成一個(gè)性感的女性形象 。 用單線條的字母作為背景 ， 凸顯主題 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Scarecrow 衣衫襤褸的人 1974 用對比鮮明的紅色和黃色作畫，視覺感強(qiáng)烈。構(gòu)圖中用零亂的小元素側(cè)面表現(xiàn) “ 衣衫襤褸 ” 的感覺，有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) To ja zabilem 1974 以一個(gè)少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對比給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，紅色的點(diǎn)綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) 約翰 萊尼卡 Jan Lenica 生于 1928年 ， 畢業(yè)于華沙工藝學(xué)院建筑學(xué)系 ， 1963年到1986年在法國工作和生活 ，1987年后一直居于柏林 。 多年來一直從事圖形 、 招貼 、 動(dòng)畫和卡通設(shè)計(jì) 。 他的設(shè)計(jì)往往利用彎彎曲曲的超現(xiàn)實(shí)主義圖形 ，組成內(nèi)容含糊不清的形式 ， 其形象及氣氛使人想起繪畫大師蒙克的繪畫 ， “ 有如在夢魘中 ” 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Teatr Kopernikowi 1973 這是一幅展覽海報(bào) ，利用彎彎曲曲的圖形 ，在升起的 、 象云霧一樣的曲線之間 ， 有一只眼睛 ， 組成內(nèi)容含糊不清的形式 ， 是他這種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Cyrk 1976 這是一幅為 Cyrk馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的海報(bào) ， 把四個(gè)人體夸張變形為cyrk四個(gè)字母 ， 并和馬戲表演結(jié)合在一起 ，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了主題 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Faust 浮士德 1979 浮士德是歐洲中世紀(jì)傳說中的人物 ,為獲得知識和權(quán)力 ,向魔鬼出賣自己的靈魂。將人體和植物結(jié)合在一起，在彎曲升起的、象煙霧一樣的曲線之間，有一個(gè)人體形象，體現(xiàn)出了人的靈魂和魔鬼的糾纏。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) Makbet 麥克白 1996 這是為莎翁名劇 《 麥克白 》 所作的戲劇招貼。招貼用被劈開的麥克白形象的剪影為主體，他手持利劍，象征他為了權(quán)利和欲望作繭自縛的命運(yùn)。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) （ 3）旅居海外的設(shè)計(jì)師 在 1919年和 1939年間 ,波蘭海報(bào)受到了一系列來自歐洲的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ——立體派 、 構(gòu)成主義 、 未來派和超現(xiàn)實(shí)主義的影響 。 這時(shí)的藝術(shù)家不僅包括實(shí)用型的繪畫設(shè)計(jì)師 ,而且包括雕版印刷匠 、 畫家 、 建筑師 、 雕刻家和電影攝影技師 。 華沙成了波蘭著名的海報(bào)藝術(shù)中心 。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：波蘭文化 、 不同風(fēng)格 、 內(nèi)容的組合 。 代表人物：吉斯勒維茨 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) （ 3）旅居海外的設(shè)計(jì)師 二戰(zhàn)后波蘭社會(huì)逐漸開始把招貼看作一種高于繪畫的藝術(shù)形式 。 一方面有受到蘇聯(lián)影響的政治宣傳招貼 ，另一方面有文化主題的招貼 ， 顯著地有電影海報(bào) 。 電影海報(bào)大多數(shù)不是抓住電影中的一個(gè)場景 ， 藝術(shù)家們盡力要抓住電影的本質(zhì)或使用一個(gè)隱喻的形象來總結(jié)電影的內(nèi)涵 。 這種趨向流行和擴(kuò)展到其他領(lǐng)域 。 招貼變成了反映藝術(shù)家個(gè)人情感的方式 。 12 波蘭的招貼設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)風(fēng)格：溫馨、高雅、精致、富有人情味 （ 1）芬蘭家具設(shè)計(jì)： 艾洛 阿尼奧 ——浪漫主義、純粹幾何圖形 （ 2）丹麥設(shè)計(jì)： 貝克斯托姆 ——人機(jī)工學(xué) （ 3）瑞典設(shè)計(jì)：雅各布 喬森 （ 4）挪威設(shè)計(jì)： 注重結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)、造型美觀、高度機(jī)械化 13 斯堪的納維亞的設(shè)計(jì) 古巴的招貼設(shè)計(jì)作必須是社會(huì)主義意識形態(tài)下的，必須為無產(chǎn)階級政治服務(wù)；代表人物有：馬丁內(nèi)茲、阿茲克、貝爾特倫、伊沃拉。古巴政治招貼的特點(diǎn)是： （ 1）強(qiáng)烈的、通俗的視覺形象、少量的文字 目的：招貼秘密出口，以圖形說話 （ 2）吸收美國、瑞士、波蘭等國的設(shè)計(jì)風(fēng)格和技法 在設(shè)計(jì)思想、風(fēng)格形式上沒有統(tǒng)一追求 （ 3）多數(shù)招貼以絲網(wǎng)印刷印制 招貼平面化，色彩層次少、濃烈。 14 古巴的招貼設(shè)計(jì) 馬丁內(nèi)茲： 革命題材、 色彩絢麗、 裝飾味濃 14 古巴的招貼設(shè)計(jì) 本章結(jié)束
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