【正文】 形態(tài)中， 形成以電視節(jié)目為核心，綜合電視、網(wǎng)絡、報刊、出版、短信等多媒體傳播電視真人秀節(jié)日的方式。 3．逐漸形成公平、公正、公開的節(jié)目交易市場 目前國內的真人秀之所以克隆成風，其中一個很大的原因就是，缺乏一個公平、公正、公開的交易 10 市場。尤其是國內對電視節(jié)目的版 權意識的忽略，嚴重抑制了電視節(jié)目的創(chuàng)造力。 近年來 電視 真人秀節(jié)目的核心競爭力 早 已從內容成品轉向節(jié)目樣式。目前中國電視業(yè) 內 最常見的制作起點 就是 對國外同行的學習借鑒。 然而這種 不受約束的直接抄襲， 嚴重制約 節(jié)目樣式 的 創(chuàng)新，不勞而獲 、一勞永逸的做法 最終造成惡性循環(huán)。如果不規(guī)范或禁止 這種 行為，電視節(jié)目市場的競爭 會 長期處于無序狀態(tài) 之中 ， 制約 電視節(jié)目市場的發(fā)展 。因此 制定電視 節(jié)目保護的 相關法律已經(jīng)刻不容緩。 針對目前 我國電視行業(yè) 版 權 的 現(xiàn)狀 ，我 提出個人的 兩點建議：第一，鼓勵 創(chuàng)新意識， 嚴懲抄襲模仿。制定相關的法律法規(guī)， 模仿抄襲在法 律上量刑與綁架罪 相同，不僅判刑而且巨額賠償 ， 那么 一旦 實行這些人 不僅身敗名裂， 而且?guī)缀蹩梢?一夜破產(chǎn)從此銷聲匿跡 。第二， 為了鼓勵創(chuàng)新，給予 創(chuàng)造者很 高的精神獎勵 和物質獎勵。比如 電視臺 可以讓創(chuàng)造者擔當 主持人， 鼓勵他們創(chuàng)造出更多有 創(chuàng)意的節(jié)目 。 在電視行業(yè)的人才戰(zhàn)略實施中，加強知識產(chǎn)權法律意識，迎接電視人才輩出的時代的到來。 11 結 語 本論文認為，電視真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中。為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術加工。因此我們 可以看出真人秀的電視媒介特性：第一就是 “真 ”和 “秀 ”的結合。 “真 ”即真實性和紀實性， “秀 ”即虛構性和表演性；第二就是 “人 ”的主體地位。強調大眾的力量，觀眾可以積極參與到真人秀節(jié)目中，實現(xiàn)媒體的平民化；第三就是游戲性。一個好的游戲規(guī)則的制定必然會帶給觀眾好的視覺和藝術感染力。 真人秀在我國國內的發(fā)展道路上悲喜交加。可喜的是真人秀經(jīng)歷了從萌芽一發(fā)展一繁榮一規(guī)范的階段?，F(xiàn)在國內的真人秀節(jié)目，策劃和制作水平都有了極大的提高。尤其是近幾年中，它的發(fā)展更是令人矚目，在我國已經(jīng)形成了很好的發(fā)展趨勢：走出模仿階段，開始出現(xiàn) 創(chuàng)新節(jié)目；節(jié)目樣式不再單一，出現(xiàn)百花齊放現(xiàn)象；適應大眾文化消費，走進百姓生活；制作營銷日趨完善，出現(xiàn)品牌化。中國電視人的實踐己經(jīng)取得了一定的成功，應經(jīng)基本完成這種舶來品的在本土的啟蒙、樹立較為正面的輿論形象以及初具整合化的媒介環(huán)境等，逐步走出了自己的本土化模式?？杀氖强寺〕娠L，缺乏創(chuàng)新；盲目追風，受眾把握不能與時俱進；文化差異，挑戰(zhàn)文化道德底線；制作力量單薄，忽視產(chǎn)業(yè)運作。這些問題嚴重制約著真人秀的本土化發(fā)展。 因此，加強真人秀的制作和營銷水平。改革節(jié)目模式、突破節(jié)目類型、創(chuàng)新節(jié)目內容；控制成本，開發(fā)衍生 產(chǎn)品、充分利用新媒體等各種技術推廣節(jié)目進行、逐漸形成公平、公正、公開的節(jié)目交易市場。在借鑒歐美國家經(jīng)驗的基礎上，從我國的意識形態(tài)、文化傳統(tǒng)、審美價值等方面出發(fā)，提高節(jié)目的創(chuàng)意能力和制作水平，使真人秀制作和營銷專業(yè)化、整合性、國際化，制作出符合中國觀眾的真人秀電視節(jié)目。 12 參考文獻 [1]尹鴻， 冉儒學 .娛樂旋風一一認識電視真人秀 [M].北京 :中國廣播電視出版社， 2022. [2] 陸揚， 王毅編 .人眾文化研究 [M].上海 :上海二聯(lián) IS 店， 2022. [3]約 翰?菲斯克著 .解讀大眾文化 [M].楊全強 ,譯 .南京 :南京大學出版社， 2022. [4]馬克?波斯特 .第二媒介時代 [M].南京 :南京大學出版社 ,2022. [5]大衛(wèi)?麥克奎恩 .理解電視 [M].北京 :人民出版社， 2022. [6]尼古拉斯?阿伯克龍比 .電視與社會 [M].北京 :中國社會科學院出版社 ,2022. [7] 斯吲爾特?克萊納，德?迪爾洛夫 .如何打造品牌的學問 [M].陜西 :陜西師范人學出版社， 2022. [8]米切爾? J?沃爾夫 .娛樂經(jīng)濟 —— 傳媒優(yōu)化生活 [M].北京 :光明日報出版社， 2022. [9]尹 鴻，冉儒學 .媒介超級市場背景下的電視品牌理念及策略 [M].南方電視學刊 2022 年，第 4 期 . [10]弗雷德里克?詹姆遜 .后現(xiàn)代主義與消費社會 [M].北京 :中國社會科學出版社， 2022. [11]杜敏 .多媒體時代與大眾傳播 [M].北京 :新華出版社， 2022. [12]麥克盧漢，秦格龍 .麥克盧漢精粹 [M].南京 :南京人民出版社， 2022. [13]陶東風 .文化研究：西方與中國 [M].北京 :北京師范大學出版社， 2022. [14]石長順 .電視欄目解析 [M].武漢 :華中科技大學出版社 ,2022. [15]葉家錚 .電 視傳播理論研究 [M].北京 :北京師范大學出版社， 2022. [16] 尹鴻 . 虛 構 與 真 實 ： 電 視 “ 真 人 秀 ” 節(jié) 目 形 態(tài) 研 究 . 人 民 網(wǎng) 傳 媒 頻 道 ， [17] 謝曉沽 .淺議“本土化”真人秀 ,南力．電視學刊， 2022 年，第 l 期 . [18] 羅玉 .對電視娛樂節(jié)目類型變化的思考 .理論觀察， 2022 年，第 6 期 . [19]李琳 .電視“真人秀”的中國化生存 ,青年記者， 2022 年，第 5 期 . [20]伍新明 .“真人秀”節(jié)目的幾個問題 ,廣電傳媒， 2022 年 ，第 2 期 . [21]謝曉沽 .淺議“本土化”真人秀 ,南力．電視學刊， 2022 年，第 l 期 . [22]謝耕耘， 陳虹 .中國真人秀節(jié)目發(fā)展報告 .新聞界， 2022 年，第 2 期 . [23]John Conner(2022), Performing the Real Documentary Diversions, Television amp。 New Media . [24]Ante Hill (2022), Big Brother The Real Audience , Television amp。 New Media . [25]Nick Cloudy (2022),Playing for Celebrity, Big Brother as Ritual Event, Television amp。New Media . [26]Kristi M. Imbroglio(1999),A Camera With a View, Visual Representation, and Vyb Subjectivity ,Information , Communication amp。Society 2:4 ,1999. 13 感謝信 歷時將近 六 個月的時間終于將這篇論文寫完，在論文的寫作過程中遇到了無數(shù)的困難和障礙，都在 學姐 和老師的幫助下度過了。 首先 要強烈感謝我的論文指導老師 ——王洪錄 老師。 他嚴肅的科學態(tài)度，嚴謹?shù)闹螌W精神，精益求精的工作作風，為我營造了一種良好的精神氛圍。授人以魚不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全新的思想觀念，樹立了宏偉的學術目標，領會了基本的思考方式，從論文題目的選定到開題報告 選寫再到 論文寫作的指導 ,經(jīng)由您悉心的點撥 ,再經(jīng)思考后的領 悟 ,常常讓我“山重水復疑無路 ,柳暗花明又一村 ”。 我還要感謝給予我很大幫助的許地學姐，正是由于你 的幫助和支持，我才能克服一個一個的困難和疑惑，直至本文的順利完成。 在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長 、同學、朋友給了我無言的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意 !最后我還要感謝培養(yǎng)我長大含辛茹苦的父母，謝謝你們 ! 最后，再次對關心、幫助我的老師和 學姐 表示衷心地感謝！