【正文】 、版面斷裂： ? 活字版是由單字排成，印罷即行拆去，下次再排再印再拆，循環(huán)往復(fù)，版面完整無缺，無斷版、裂版現(xiàn)象； ? 而雕版由于木質(zhì)不堅，加上風(fēng)吹日曬、寒暑干濕的影響，版面常常斷裂，其印本常常留下斷裂痕跡。 ? 字行： ? 雕版是在一塊整板上連續(xù)刻出的，其印本字行比較整齊，沒有左右傾斜的現(xiàn)象，字的大小和筆畫粗細(xì)較一致。 ? 活字版是由一個個單活字匯聚而成，其印本字行常常左右彎曲，不是那么筆直，甚或有臥字、倒字的現(xiàn)象。 ? 字的大小與行列： ? 雕版的字是在一塊整板上由一人一氣呵成，能夠前后照應(yīng)，其印本字體大小、筆畫粗細(xì)比較勻稱； ? 活字版用字，是一字一刻、多人匯刻，字的大小和毛畫粗細(xì)不免因字而異、因人而異，其印本常常字體大小不一，筆畫粗細(xì)不一。 ? 字與字之間的關(guān)系： ? 活字版由多字匯成，排版之后，字與字界限分明，印本字與字不交叉； ? 而雕版因在一整塊板上雕刻而成，字與字的界限不太明顯，有時為了版面的整體美，對于那些筆畫懸殊太大的兩個字，常常故意采用搶擋讓步、互相穿插筆畫的辦法，使其協(xié)調(diào)一致，所以，刻本的字間筆畫時有交叉。 ? 墨色： ? 活字版是由多字匯聚而成，每字高低不會絕對一致，擺在一起高低不平，刷印時，各處受力不勻，故其墨色常常濃淡不一； ? 而 雕 版 版 面 平 整 ， 刷 印 受 力 均 勻 ， 故其墨色比較一致。 ? 以上講的是活字本與刻本的基本區(qū)別。就活字本自身來說，木活字本和金屬活字本也有區(qū)別：木活字吸墨性強(qiáng)，印本墨色較濃；金屬活字本吸墨性較弱，印本墨色較淡。 ? 另外，木活字的硬度不如金屬活字，印刷時所形成的紙痕不大明顯；而金屬活字質(zhì)地堅硬，印刷所形成的紙痕就比較明顯。 ? 還有一種影刻活字本，也需同原活字本加以區(qū)別：影刻活字本四角欄線連接嚴(yán)密，不像原活字本那樣疏松；有的影刻活字本存在斷版裂版現(xiàn)象。 ? 實際上，傳世影刻活字本屈指可數(shù)，僅有如下幾種：明徽藩崇古書院刻無錫錫山華氏會通館銅活字本 《 錦繡萬花谷 》 、明影刻錫山華氏 ? 蘭雪堂銅活字本 《 文苑英華辯證 》 、清影刻 《 武英殿聚珍版 叢書 》 等數(shù)種。 ? 《 錦繡萬花谷 》 原活字版書 口 上端 的 ?會通館 ?三字改為?徽藩崇古書院?六字； ? 《 蔡中郎集 》 已將原活字本書口上端的?蘭雪堂?三字去掉，書內(nèi)間有斷版痕跡； ? 《 武英殿聚珍版叢書 》 原本 用開化紙、太史連紙印刷，而廣雅書局影刻本則用廣東的山貝紙和本漕紙，這兩種紙質(zhì)完全不同。 ? 上述這些區(qū)別必須仔細(xì)認(rèn)真地加以鑒別。 ? （三）寫本的鑒定 ? 寫本是用筆蘸墨直接在紙上書寫而成，其筆觸、墨跡與印本顯然不 同，一望即知。 ? 鑒定寫本的難度在于如何準(zhǔn)確區(qū)分稿本、抄本和寫本。 ? 1．稿本的鑒定：確認(rèn)某本為稿本，首先必須同抄本和寫本區(qū)分開來。 ? 也就是說，稿本必須具備以下三個條件：不是為流傳保存副本目的而 書寫；應(yīng)系個人著述而非官書、公文、檔案；作者或書寫人姓名確切且有一定知名度。 ? 稿本還有手稿本、清稿本、上版稿本之分： ? 上版稿本罕見，且字跡規(guī)整寫于方格之中，比較容易鑒別； ? 手稿本多有文字涂改，也一見即知； ? 只有清 稿 本，字跡整齊，與抄本難以區(qū)別，必須以印記為憑。如明代岳凌霄所撰 《 綠蘿堂詩草 》 二冊，書中 無著者姓名，只鈐有印記二方：一為?廣霞?二字，一為?凌霄私印?四字，又據(jù)其他線索查到 《 寧國府志 〃 職官表 》 ，其中確有岳凌霄其人，由此可定此本確為清稿本。 ? 鑒定稿本需要一定的書法修養(yǎng)，可從書稿字跡上判定是原稿還是清稿，是作者手筆還是請人代為譽(yù)寫等，所以，從事版本鑒定者應(yīng)熟悉古今名人、學(xué)者、藏書家的手跡。 ? 道光時吳修的 《 昭代名人尺牘 》 、民國初年陶湘的 《 昭代名人尺牘續(xù)集 》 、羅振玉的 《 昭代經(jīng)師手簡 》 、潘承厚的 《 明清藏書家尺牘 》 等影印名人手跡，皆可資參考。 ? 鑒定稿本時，首先應(yīng)閱讀稿本的序跋和收藏家的題記，再詳細(xì)研究稿本的內(nèi)容，以此來確定稿本的作者和稿本本身的價值。 ? 2．抄本的鑒定 ? 抄本是最常見的寫本類型。寫本中，只要不是作者親手書寫或沒有作者印記、說明的個人著述，以及非為原本的官方文獻(xiàn)，均可視為抄本。 ? 鑒定抄本的具體方法是： ? 第一，要分清各個時代的書法風(fēng)格特征。 ? 宋前及宋代抄本現(xiàn)存極罕見，現(xiàn)存元抄本字多古致；明代抄本字體飄灑，書寫自然，多俗體，似乎不受任何約束，藏書家中除名書法家錢谷的抄本字寫得好之外，大多數(shù)字都寫得不好，甚至極差。如茶夢齋抄本相傳是姚舜咨的手跡，也同樣抄得不好。 ? 清初抄本，字體古拙，與明本風(fēng)格略近，乾隆以后，受館閣體的影響，規(guī)規(guī)矩矩，工整秀麗，起落頓筆，一絲不茍，不似明本出于自然。 ? 根據(jù)抄本字體，可以大約推斷其抄寫的時代。 ? 第二，要查證抄家的室名、堂號和圖章印記。明清兩代名家抄本，多在版心下方或欄外標(biāo)記室名、堂號，或鈐蓋自家圖章印記。 ? 鑒定者只要熟悉此方面知識，或利用有關(guān)工具書查證，即可迅速斷定抄家的姓名，并了解有關(guān)的背景情況。 ? 第三，要辨認(rèn)各抄家習(xí)用的格紙。 ? 明抄本一般可分為黑格、藍(lán)格、紅格、無格四類。嘉靖以前，除 《 永樂大典 》 用朱畫界格外，一般多用黑格、藍(lán)格或無格；正德、嘉靖年間，無格的居多；萬歷以后，藍(lán)格和紅格多。清代也有黑格、藍(lán)格、無格的，但印綠格紙的為多。清末民初，又盛行用紅格紙。 ? 古人抄書，各家都有習(xí)用的格紙，有的還標(biāo)明行格。例如： ? 明代范欽?天一閣?抄本，用紙印紅格、藍(lán)格、墨格，很少用無格的。 ? 文徵明?玉蘭堂?抄本，用紙印藍(lán)格。 ? 趙琦美?脈望館?抄本，用紙印墨格。 ? 錢謙益?絳云樓?抄本，用紙印墨格或綠格。 ? 姚覲元 ? 咫進(jìn)齋 ? 抄本，用紙印綠格。 ? 劉喜海 ? 味經(jīng)書屋 ? 抄本，用紙印綠格。 ? 莫友之 ? 影山草堂 ? 抄本，用紙印綠格或無格。 ? 3．寫本的鑒定 ? 狹義的寫本，多為歷代官修的實錄、會要、國史、寶訓(xùn)和不便刊印的大書（如 《 永樂大典 》《 四庫全書 》等）及官府衙門的公文、奏折、賬簿、檔案實物和私人手寫的家譜、族譜等，內(nèi)容范圍比較狹窄，時代特征顯著，形式上也易于掌握，故對其鑒定一般并不困難。 ? （四）偽本的鑒定 ? 經(jīng)過故意加工制作，以偽冒真的本子，稱為偽本。舊時書商為了騙取錢財，不惜在原書版本上造偽制假，以求高利；也有少數(shù)藏書家為了抬高身價，不惜將原書改頭換面，制造成價格昂貴的本子，嘩眾取寵，自欺欺人，無論書商或藏家造偽，都屬于欺詐行為。 ? 根據(jù)一些版本學(xué)家耳聞目驗所得，作偽手法，可歸納為以下 12類：（ 1）刪改刻書年代；（ 2）剜改書名著者；（ 3）刪削原書序跋；（ 4）剜改書坊牌記；（ 5）以殘書充全書；（ 6）以零種充單刻；（ 7）以抄本充稿本；（ 8）偽造名人批校；（ 9）多種版本雜拼；（ 10）偽造古書裝幀；（ 11）染紙并造蛀痕；（ 12）偽鈐名家藏印。 ? 識別偽本，首先應(yīng)細(xì)核偽本全書，找出破綻，逐項追蹤，直至最后做出結(jié)論。鑒別偽本的方法主要有： ? （ 1）查閱書目資料，了解版刻源流特點；（ 2）用同類書籍作比較；（ 3）細(xì)核批校者手跡字體；（ 4）掌握藏書家藏章特點；（ 5）尋找原本內(nèi)在特征如諱字等；（ 6）手翻書頁凌空照視尋找剜補(bǔ)痕跡；（ 7）根據(jù)紙質(zhì)墨色鑒別。 ? 造偽手段，花樣繁多，決不是上述各條所能盡括，因此，從事偽本鑒別工作，必須具備兩個最基本的條件： ? 一是必須掌握豐富的版本知識，這樣，遇到疑似之處，立刻能引經(jīng)據(jù)典，加以核對鑒別； ? 二是必須積累豐富的實踐經(jīng)驗，才不為疑似之跡所惑，才能隨時發(fā)現(xiàn)問題，找出破綻，加以識別。