【正文】 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 39 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 胡金銓研究（ 1） 焦雄屏 ： “ 隨著李翰祥和胡金銓的相繼謝世，中國(guó)電影一個(gè)重要世代也宣告結(jié)束，他倆是臺(tái)灣 40年來(lái)僅存的大師，同樣代表大陸流亡到海外的游子，心系古中國(guó)，也同樣在臺(tái)港逐漸步入本土化的新世代而備嘗蕭索落寞。他倆同樣擁有片廠(chǎng)風(fēng)格化的精致美學(xué)，也不約而同把中國(guó)傳統(tǒng)民情世故和美學(xué)領(lǐng)悟混入戲劇模式中，締造優(yōu)美雅趣的古典敘事。在中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)、國(guó)土分裂，港臺(tái)借來(lái)的四、五十年安定中，他倆一同發(fā)揚(yáng)踔厲，將中國(guó)電影別開(kāi)蹊徑，推上藝術(shù)的境界，在娛樂(lè)和資本主義形式中傾注個(gè)人世界觀(guān)，為中國(guó)電影留下一筆珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。 ”（《電影儒俠：懷念大師胡金銓》，《電影雙周刊》 1997年第 3期。） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 40 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 胡金銓研究（ 2） 侯孝賢 ： “ 胡金銓導(dǎo)演的電影風(fēng)格是以美術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，所以視點(diǎn)、節(jié)奏、影像方面都有自己的風(fēng)格。那個(gè)年代，任誰(shuí)都要去看的電影，就是李翰祥導(dǎo)演和胡金銓導(dǎo)演二人對(duì)于華語(yǔ)電影的貢獻(xiàn)。我個(gè)人喜好的電影是《龍門(mén)客棧》與《大醉俠》，前者是完全改變當(dāng)時(shí)武俠電影節(jié)奏的經(jīng)典作品。而《大醉俠》中我特別喜歡兩個(gè)鏡頭。 ”“ 我曾有過(guò)和胡金銓導(dǎo)演直接交談的經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)容是有關(guān) ‘ 根 ’ 的事。因?yàn)楹疸寣?dǎo)演長(zhǎng)期在大陸、香港、臺(tái)灣、美國(guó)等地漂泊，沒(méi)有安定一處下來(lái)生活過(guò)。當(dāng)時(shí)印象最深的是，我想這是否間接影響到他的創(chuàng)作能力。 ”（《書(shū)劍天涯、浮生顯影：大師胡金銓行者的軌跡》第 37頁(yè)，臺(tái)灣國(guó)家電影資料館， 1999。） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 41 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 胡金銓研究（ 3） 李安 ： “第一次見(jiàn)胡金銓是在 1984年，我剛從電影學(xué)校畢業(yè)。紐約舉行胡金銓回顧展，我特地開(kāi)車(chē) 17個(gè)小時(shí)去看他。很崇拜他，覺(jué)得他有風(fēng)格。由于我自己在遠(yuǎn)離大陸文化的土地上長(zhǎng)大，所以總覺(jué)得胡金銓作品里的文化意識(shí)很抽象、模糊，看后像是發(fā)了一場(chǎng)春秋大夢(mèng)，只覺(jué)得他很大中國(guó)。他拍的是 ‘ 武俠片 ’ ，不是 ‘ 武打片 ’ ，他能用武俠將中國(guó)文化作抽象的呈現(xiàn)，像山水畫(huà)一樣，很獨(dú)特。他的電影感亦很現(xiàn)代，像快接、全動(dòng)作、全視覺(jué)效果等。很中國(guó)，很現(xiàn)代，且很有獨(dú)創(chuàng)性。 ” （第 22屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊《超前與跨越：胡金銓與張愛(ài)玲 》 第107頁(yè)） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 42 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 胡金銓研究（ 4） 黃建業(yè) ： “ 如果沒(méi)有電影的發(fā)明，胡金銓先生應(yīng)該是一位杰出的民俗、藝術(shù)及文學(xué)研究專(zhuān)家。在民間藝術(shù)的熱愛(ài)和豐沛的創(chuàng)意動(dòng)力中，揮灑著中國(guó)文化里，上至深宮歷史，下至販夫酒卒的生命力量。 ”“ 電影的參與，卻讓這樣一位熱情的藝術(shù)家找到另一片原創(chuàng)的天地。反過(guò)來(lái)說(shuō)，也許是電影的天地尋找到一位任情書(shū)劍，靜看浮生寂寞自由的行者。原本粗糙的武俠電影頓然從《大醉俠》和《龍門(mén)客?！分?，讓人目睹熱血?jiǎng)倧?qiáng)的俠客鷹揚(yáng)飛舞的身影后有著血汗熔鑄的真情烈性。虛幻離奇的武林，突然展開(kāi)卷軸，舒張巨幅歷史演義。黑暗的時(shí)代里，忠肝義膽伴隨著不屈的書(shū)卷氣，顯得光耀無(wú)比。在亙古暗黑的歷史布幕中，劃開(kāi)一道正義和勇氣的光芒。自此，武俠電影有了它在文化藝術(shù)視野中的深度和廣度。古典儒家的任俠道德世界具現(xiàn)成動(dòng)人的理想身影。 ” （《書(shū)劍天涯、浮生顯影：大師胡金銓行者的軌跡》序言，臺(tái)灣國(guó)家電影資料館，1999。） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 43 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 胡金銓研究（ 5） 李道新 ： 1949年至 1979年間中國(guó)新派武俠片的崛起，無(wú)論如何不能無(wú)視胡金銓的杰出貢獻(xiàn)。盡管胡金銓的武俠電影不乏直接的視覺(jué)快感甚至強(qiáng)大的票房號(hào)召力，然而，胡金銓對(duì)武俠片的選擇，從一開(kāi)始就不是為了迎合或者遷就市場(chǎng)。這種將武俠片類(lèi)型與自身的精神追求和文化觀(guān)點(diǎn)結(jié)合起來(lái)的努力，不僅使胡金銓在中國(guó)武俠電影創(chuàng)作中特立獨(dú)行，而且使其成為中國(guó)電影史上難得一見(jiàn)的作者電影導(dǎo)演。當(dāng)然，也正是這種特立獨(dú)行的精神和作者電影的品質(zhì)，令胡金銓在商業(yè)氛圍濃郁的香港、臺(tái)灣影壇備嘗興衰榮辱、人情冷暖。跟同時(shí)期臺(tái)灣和香港導(dǎo)演如徐增宏、張徹、胡鵬、楚原和羅維等創(chuàng)作的武俠片相比，胡金銓武俠電影獨(dú)有一種濃厚的人文主義色彩和悲天憫人的詩(shī)意情懷；而跟中國(guó)早期電影中的武俠片相比，胡金銓武俠電影已經(jīng)基本擺脫了 20年代后半期《火燒紅蓮寺》式的神怪炫奇以及 40年代后半期《大俠復(fù)仇記》式的世情批判路線(xiàn)，走向一種文化理想和家國(guó)寓言；這種把宏大的文化命題賦予武俠電影的努力，對(duì)此后中國(guó)武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。 （《中國(guó)電影文化史（ 19052021）》第300頁(yè)，北京大學(xué)出版社， 2021。 ） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 44 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 《大醉俠》 1966年 香港邵氏影業(yè)公司出品 編導(dǎo)：胡金銓 攝影：賀蘭山 武術(shù)指導(dǎo)：韓英杰 主要演員：鄭佩佩、岳華 、 陳鴻烈、谷峰 、 楊志卿、韓英杰 韓英杰：“《大醉俠》的成功 ”除了打斗場(chǎng)面創(chuàng)中國(guó)武俠片新潮流之外，服裝、造型的寫(xiě)實(shí)也是另一因素。打斗場(chǎng)面我們除了利用剪接以制造效果之外，更吸收日本武士片的長(zhǎng)處，再揉和中國(guó)武術(shù)而使之更加悅目。一個(gè)鏡頭我們只拍兩、三招，甚至只一招。（第 22屆香港國(guó)際電影節(jié)特刊《超前與跨越：胡金銓與張愛(ài)玲 》） 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 45 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 《龍門(mén)客?！? 1967年 臺(tái)灣聯(lián)邦影業(yè)公司出品 編導(dǎo)：胡金銓 攝影：華慧英 武術(shù)指導(dǎo)：韓英杰 主要演員：上官靈鳳、石雋、白鷹、曹健、高明、苗天 獲第 6屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng) 最佳編劇獎(jiǎng) 外表一派書(shū)生意氣、內(nèi)在武功深不可測(cè)的蕭少滋，正是胡金銓想象儒教中國(guó)及其人格魅力的完美標(biāo)志。在蕭少滋路見(jiàn)不平、拔刀相助的義舉，智勇雙全、文武兼?zhèn)涞奶熨x以及以靜制動(dòng)、以柔克剛的身手上，凝聚著胡金銓的大陸記憶，散發(fā)著一種揮之不去的理想的光輝。 李道新《中國(guó)電影文化史（ 19052021） 》， 北京大學(xué)出版社， 2021。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 46 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 《俠女》 1972年 臺(tái)灣國(guó)際影業(yè)公司出品 編導(dǎo)：胡金銓 攝影：華慧英 武術(shù)指導(dǎo)：韓英杰、潘耀坤 主要演員：徐楓 、 石雋、喬宏、白鷹、曹健、苗天 獲 1975年法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高技術(shù)大獎(jiǎng) 從一開(kāi)始，胡金銓就不滿(mǎn)足于單純地以武打的方式講述一個(gè)復(fù)仇除奸的故事，而是從大處著眼，將善惡的報(bào)應(yīng)與人生的禪機(jī)融貫其中。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 47 武俠電影： 文化理想與家國(guó)寓言 胡金銓?zhuān)簜鹘y(tǒng)藝術(shù)的傾心追慕與儒釋道文化的悲愴感悟 討論： 胡金銓武俠電影的文化理想