北京大學(xué)藝術(shù)系：中國(guó)電影史武俠篇a(編輯修改稿)
2025-06-19 05:56 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 》 ， 光華的 《 燕山俠隱 》 ， 天一的 《 劉關(guān)張大破黃巾 》 、 《 花木蘭從軍 》 、 《 大俠白毛腿 》 ；長(zhǎng)城的 《 黃天霸 》 、 《 武松血濺鴛鴦樓 》 、 《 大俠甘鳳池 》 ；友聯(lián)的 《 荔鏡傳 》 、 《 兒女英雄 》 （ 12） 、 《 紅蝴蝶 》 （ 2） 、 《 山東響馬 》 、 《 雙劍俠 》 、《 江湖情俠 》 ， 民新的 《 西廂記 》 、 《 綠林紅粉 》 、 《 五女復(fù)仇 》 、 《 木蘭從軍 》 ，大中華百合的 《 王氏四俠 》 、 《 大破高唐州 》 ， 開(kāi)心的 《 劍俠奇中奇 》 （ 2） ，天生的 《 貍貓換太子 》 （ 上下 ） 、 《 五鼠鬧東京 》 ， 慧沖的 《 水上英雄 》 、 《 小霸王張沖 》 （ 前后集 ） ， 新人的 《 方世玉打擂臺(tái) 》 、 《 飛劍女俠 》 ， 復(fù)旦的 《 豹子頭林沖 》 ， 大東的 《 武松大鬧獅子樓 》 ， 合群的 《 海上義俠 》 ， 振華的 《 燕山豪俠 》 ，富年的 《 兩劍客 》 等 。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 26 武俠電影： 票房壓力與影像奇觀：《 火燒紅蓮寺 》（ 19281931） 與《紅俠 》（ 1929） 影像奇觀 ： 與武打 /武俠片一樣 ， 為了應(yīng)對(duì)嚴(yán)酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng) ， 稗史 /古裝片潮流也生發(fā)出一種過(guò)于 “ 離奇詭異 ” ， 一切材料均 “ 無(wú)從考證 ” 的 “ 神怪劇 ” 。 從 1926年天一拍攝的古裝愛(ài)情片 《 梁祝痛史 》 開(kāi)始 ， 國(guó)制稗史 /古裝影片里的 “ 神怪 ” 因素就日顯濃郁 。 其中 ， 天一的 《 義妖白蛇傳 》 （ 3） 、 《 孟姜女 》 、 《 孫行者大戰(zhàn)金錢豹 》 、 《 西游記女兒國(guó) 》 、 《 唐皇游地府 》 、 《 鐵扇公主 》 、 《 西游記蓮花洞 》 、 《 尋父遇仙記 》 ， 大中國(guó)的 《 豬八戒招親 》 、 《 西游記孫悟空大鬧天宮 》 、 《 封神榜哪吒鬧海 》 、 《 封神榜楊戩梅山收七怪 》 、《 封神榜姜子牙火燒琵琶精 》 、 《 西游記孫行者大鬧黑風(fēng)山 》 、 《 西游記無(wú)底洞 》 、 《 小英雄劈山救母 》 、 《 紅孩兒出世 》 ， 元元的 《 西游記十殿閻王 》 ， 合群的 《 豬八戒大鬧流沙河 》 ， 明星的 《 車遲國(guó)唐僧斗法 》 ， 上海的 《 盤(pán)絲洞 》 ， 長(zhǎng)城的 《 哪吒出世 》 、 《 火焰山 》 、 《 真假孫行者 》 等 ， 便可看作較為重要的神怪片 。 這些影片主要從 《 西游記 》 和《 封神榜 》 等中國(guó)古典神話小說(shuō)中獲取題材資源 ， 加上一部分輿論的推波助瀾 ， 不僅順利地在占據(jù)了相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)份額 ， 而且很快與武打 /武俠片相結(jié)合 ， 一定程度上改變了武打 /武俠電影的創(chuàng)作方向 ， 并終于孳生出 《 火燒紅蓮寺 》 一類的武俠神怪片 ， 創(chuàng)造出 20世紀(jì) 20年代中后期國(guó)產(chǎn)電影的票房奇跡 。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 27 武俠電影： 票房壓力與影像奇觀：《 火燒紅蓮寺 》（ 19281931） 與《紅俠 》（ 1929） 影像奇觀 ： 《 火燒紅蓮寺 》 不僅創(chuàng)造了明星影片公司及國(guó)產(chǎn)電影的票房奇跡 ， 而且催生出一股長(zhǎng)達(dá) 3年的武俠神怪片熱潮 。 在 《 火燒紅蓮寺 》 的帶動(dòng)下 ， 近 40家影片公司都參與制作武俠神怪片 ， 1928年至 1931年間上映的武俠神怪片總數(shù)達(dá)到 227部 。 其中 ， 長(zhǎng)城拍攝了 《 妖光俠影 》 、 《 蜘蛛黨 》 、 《 漁叉怪俠 》 ， 大中華百合拍攝了 《 古宮魔影 》 、 《 奇?zhèn)b救國(guó)記 》 、 《 半夜飛頭記 》 、 《 大破九龍山 》 、 《 火燒九龍山 》 、《 飛俠呂三娘 》 、 《 王氏三雄 》 、 《 白鼠 》 ， 天一拍攝了 《 火燒百花臺(tái) 》 （ 上下 ） ， 友聯(lián)拍攝了 《 火燒九曲樓 》 、 《 兒女英雄 》 （ 35） 、 《 虎口余生 》 （ 2） 、 《 紅俠 》 （ 2） 、 《 梵燈鬼影 》 、 《 荒江女俠 》 （ 113） ， 復(fù)旦拍攝了 《 白燕女俠 》 、 《 紅衣女大破金山寺 》 、 《 大鬧五臺(tái)山 》 、 《 武當(dāng)山大俠 》 、 《 火燒七星樓 》 （ 16） ， 滬江拍攝了 《 昆侖大盜 》 、 《 四大女俠 》 ， 暨南拍攝了 《 火燒青龍寺 》 、 《 情天奇?zhèn)b 》 、 《 混世魔王 》 、 《 金島魔王 》 、 《 亂世鴛鴦 》 、 《 江湖二十四俠 》 （ 17） 、《 風(fēng)塵劍俠 》 、 《 黃金魔 》 、 《 黑俠 》 、 《 火燒白雀寺 》 、 《 荒山奇僧 》 、 《 玉連環(huán) 》 （ 上下 ） 、 《 西方夜譚 》 、 《 野俠 》 ， 月明拍攝了 《 關(guān)東大俠 》 （ 113） 、 《 盜窟奇緣 》 、 《 女鏢師 》 （ 16） ， 金龍拍攝了 《 飛龍傳 》 、 《 黑夜怪人 》 、 《 海上女俠 》 、 《 荒塔奇?zhèn)b 》 、 《 女俠白花娘 》 、 《 山東鏢客 》 ，錫藩拍攝了 《 飄流俠 》 、 《 大破金莽山 》 、 《 火燒劍峰寨 》 、 《 火燒刁家莊 》 ， 大東金獅拍攝了 《 大破青龍洞 》 （ 13） 、 《 響馬之子 》 、 《 風(fēng)流女俠 》 、 《 俠義英雄傳 》 ， 昌明拍攝了 《 秘密寶窟 》 、 《 火燒平陽(yáng)城 》 （ 16） 、 《 兩大天王 》 ， 孤星拍攝了 《 騎俠 》 、 《 女俠飛燕 》 、 《 金臺(tái)傳 》 （ 2） 、《 雌雄劍 》 。 與此同時(shí)或在此之后 ， 影片公司還拍攝了一些神怪色彩較淡或基本沒(méi)有神怪色彩的武俠片 。這些武俠片 、 神怪片和武俠神怪片聯(lián)合在一起 ， 構(gòu)成中國(guó)電影史上最為自覺(jué) 、 也最為宏大的類型奇觀 。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 28 武俠電影： 票房壓力與影像奇觀：《 火燒紅蓮寺 》（ 19281931） 與《紅俠 》（ 1929） 《火燒紅蓮寺 》： 綜上所述 ， 武俠神怪片是在武俠片與神怪片的基礎(chǔ)上誕生的一個(gè)類型片種 。 但追根溯源 ， 武俠神怪片的迅速崛起 ， 還得歸功于明星影片公司 1928年 5月完成并公映的影片 《 火燒紅蓮寺 》 。 在此之前 ， 明星影片公司的營(yíng)業(yè)狀況已不容樂(lè)觀 ， 到 1927年竟出現(xiàn)了近 2萬(wàn)元的虧損 。 為謀求發(fā)展 ， 公司特地制作 《 白云塔 》 和 《 蔡狀元建造洛陽(yáng)橋 》 兩部古裝片 ， 片成公映后亦未引起任何反響；而在當(dāng)時(shí) ， 大中華百合影片公司與上海影戲公司拍攝的兩部陣容整齊 、 場(chǎng)面宏大 、 制作認(rèn)真 、 耗費(fèi)甚巨的古裝片 《 美人計(jì) 》 和 《 楊貴妃 》 ， 同樣出現(xiàn)了巨額虧損 。 古裝片潮流已到盡頭 ， 為解明星影片公司經(jīng)濟(jì)滑坡的燃眉之急 ， 鄭正秋暫時(shí)放下自己的電影教化觀念 ， 接受張石川的推薦 ， 將平江不肖生的武俠小說(shuō) 《 江湖奇?zhèn)b傳 》 第 81回 “ 紅蓮寺和尚述情由 ”等章節(jié)改編成劇本 ， 定名為 《 火燒紅蓮寺 》 ， 由張石川導(dǎo)演 ， 董克毅擔(dān)任攝影 。 鄭小秋 、 夏佩珍 、 譚志遠(yuǎn) 、 肖英 、 鄭超凡 、 趙靜霞 、 高梨痕主演 ， 并由此創(chuàng)造了武俠神怪片的票房奇跡 。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新 29 武俠電影： 票房壓力與影像奇觀：《 火燒紅蓮寺 》（ 19281931） 與《紅俠 》（ 1929） 《火燒紅蓮寺 》： 《火燒紅蓮寺》混合了武俠片和神怪片的創(chuàng)作路數(shù)，故事情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜、起伏跌宕，電影手段匪夷所思、扣人心弦。正如當(dāng)時(shí)評(píng)論所言，張石川 “ 善于捉摸社會(huì)變化不定的心理 ” ，并 “ 運(yùn)用他聰明靈利的腦筋和手段 ” ，把那些 “ 動(dòng)人的情節(jié) ” ，編成一個(gè) “ 周詳 ” 的電影劇本，再 “ 集合一切的專門人才 ” ，終于把原小說(shuō) “ 實(shí)現(xiàn)到感力無(wú)再可比的銀幕 ” 。從人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的武俠小說(shuō)中尋找題材資源，以俠客義士懲惡揚(yáng)善、無(wú)堅(jiān)不克的英雄舉止彰顯時(shí)代所需的尚武精神，配合宏偉的布景規(guī)模、驚險(xiǎn)的武打表演和獨(dú)創(chuàng)的特技攝影，將 “ 令人不可思議 ” 的東西展現(xiàn)在銀幕上，這是《火燒紅蓮寺》及其 17部續(xù)集之所以能夠吸引廣大觀眾的主要原因。 2021/6/16 中國(guó)電影史 武俠篇 北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系 李道新
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