【正文】 是用淡淡的墨跡點化成的。 痕：痕跡。 清氣 :梅花的清香之氣。 滿乾坤：彌漫在天地間。滿：彌漫。乾坤：天地間。 《墨梅》賞析 這是一首題畫詩。詩人贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的 .美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態(tài)度 以及不向世俗獻媚的高尚情操。 開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的?！跋闯幊亍保猛豸酥芭R池學書，池水盡黑”的典故。 三、四兩句盛贊墨梅的高風亮節(jié)。它由淡墨畫成，外表雖然并不嬌艷，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨超逸的內在氣質；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的夸獎，只愿散發(fā)一股清香，讓它留在天地之間。這兩句正是詩人的自我寫照。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學得滿腹經綸，而且 能詩善畫，多才多藝。但他屢試不第，又不愿巴結權貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，作畫易米為生?！安灰丝漕伾?，只留清氣滿乾坤”兩句，表現了詩人鄙薄流俗，獨善其身，不求功勛的品格。 這首詩題為“墨梅”，意在述志。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為一體。字面上在贊譽梅花，實際上是贊賞自己的立身之德。 在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上；另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香仿佛撲面而來。從而使“詩格”、“畫格”、人格巧妙地融合在一起。 《墨 梅》盛贊梅花的高風亮節(jié)，詩人也借物抒懷，借梅自喻，表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操。有意見認為，該題畫詩，點出創(chuàng)作意圖，強調操守志趣，在藝術史上甚至比《墨梅圖》本身還要出名。 《墨梅》創(chuàng)作背景 此詩約作于元順帝至正九年至十年（ 1349 年 — 1350 年）期間。王冕在長途漫游以后回到了紹興，在會稽九里山有一梅花屋，自號梅花屋主。此詩就作于此。此時正值元末農民大起義爆發(fā)前夕，作者面對現實生活中無法解決的矛盾，借梅自喻，感慨之下作此詩。 墨梅原文、翻譯及賞析 3 墨梅 宋代：張嵲 山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。 猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。 翻譯 在山邊幽靜的山谷和水邊的村落里，疏疏落落的梅花曾使得過客行人傷心斷腸。尤其憎恨東風不解風情，更把煙雨吹拂地使黃昏更暗淡。 簡析 這首詩描寫了開在山野村頭的梅花，雖然地處偏遠，梅花一樣能給人帶來含蓄的美，并給人帶來情緒上的觸動。 這筆墨梅更是孑孓獨立，清高脫俗，隱忍著寂寞，在孤獨中悄然地綻放著，也與作者落寞又清高的心緒產生共鳴。 張嵲 張嵲（一○九六 一一四八）， 字巨山，襄陽（今湖北襄樊）人?；兆谛腿辏ㄒ灰欢唬┥仙嶂械冢{唐州方城尉，改房州司法參軍，辟利州路安撫司干辦公事。 第五篇：賀鑄《點絳唇一幅霜綃》詩詞原文及賞析 《點絳唇一幅霜綃》作者為宋朝詩人賀鑄。其古詩全文如下： 一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語。的是銷凝處。 薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路。燕子西飛去。 【前言】 《點絳唇一幅霜綃》是北宋賀鑄所作，是一首描寫思婦盼人歸的小令，描寫了九月入秋時，南浦岸邊的景色及送別的場景，含蓄而形象地表達 出了思婦的相思之情。全詞雖無一字提到離別相思，卻將離別相思之情寫得淋漓盡致。全詞以景襯情，寓情于景，可謂詞短情長的佳例。 【注釋】 ⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。 ⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。 ⑶的是：猶言確是。 ⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。 ⑸處：此表時間，用如“時”。 【賞析】 此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的 轉換中表現出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種秾密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。 上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大?！镑昝骸笔茄瑺t中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了?！把趭y無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住 臉，“竟無語凝噎”。此句以簡潔凝煉的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。 末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”?！跋保瑸椤跋昴辍钡目s語，謂感懷傷神?！疤帯保吮頃r間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。 過片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每于上已、寒食、清明 等春日佳節(jié)出游郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。此時，驀地見到那凝結著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發(fā)心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文?！帮L留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無限依依，妙不說破，卻借助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。 結拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛， 再三歸字，囗九回腸?！薄而P棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待?！薄赌咎m花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖?！苯钥膳c此篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。 此詞善于攫取取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。