【文章內(nèi)容簡介】 一座塵世的天堂?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無論是著名的電影導演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠遠超于日常生活。他們活動的中心場景是電影院。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影。動人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當人們把它重新連接在一起時，這個令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠而有力?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對應(yīng)。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長為大導演，當年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強大魅力。從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結(jié)束，閃回到現(xiàn)實，多多坐飛機回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片選擇簡單自然的敘事結(jié)構(gòu)目的很明確，回憶往事時，人們往往選擇一個安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風鈴叮當作響，這時鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經(jīng)長大。看完電影，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實的愛，讓多多成為一個追逐夢想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標：成為了一名導演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。第四篇：《天堂電影院》綜合影評《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進行，而又以后者為主。影片以（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到寓所——（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托戀愛 ——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——（現(xiàn)實）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。幾十年的時光，表現(xiàn)在文學作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展： 薩爾瓦多的成長 因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當時對自己來說是無關(guān)痛癢的事情。在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影（略）、學習放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾小Ｆ湓蚓驮谟?，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學依據(jù)的。另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側(cè)面； 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達準備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù) 鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù) 鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù) 鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件；軍樂繼續(xù) 鏡頭7近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊； 軍樂、四聲槍響 這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉(xiāng)。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔了必要的敘事任務(wù)。天堂電影院的幾度興衰 建筑的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片