【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 一座塵世的天堂?！短焯秒娪霸骸分谐霈F(xiàn)的人物，無(wú)論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。他們活動(dòng)的中心場(chǎng)景是電影院。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影。動(dòng)人心弦的是，電影中的愛情鏡頭被一一剪斷，當(dāng)人們把它重新連接在一起時(shí)，這個(gè)令人懷想、沉思、感慨的主題顯得更加悠遠(yuǎn)而有力?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。緬懷之情又自然而然傾瀉于回憶之中，成為一種綿長(zhǎng)的格調(diào)。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對(duì)應(yīng)。不斷的閃回鏡頭與現(xiàn)在時(shí)空鏡頭交疊映現(xiàn)，小多多成長(zhǎng)為大導(dǎo)演，當(dāng)年的放映員已辭別人世，昔日爆滿的影院在一瞬之間化為灰燼。這種極為強(qiáng)烈的對(duì)比手法，使影片中的時(shí)空變化獲得了展露時(shí)空本身的強(qiáng)大魅力。從童年的多多開始回憶，然后是青年的多多，直到多多離開小鎮(zhèn)，回憶結(jié)束，閃回到現(xiàn)實(shí)，多多坐飛機(jī)回到了小鎮(zhèn)。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片選擇簡(jiǎn)單自然的敘事結(jié)構(gòu)目的很明確，回憶往事時(shí)，人們往往選擇一個(gè)安靜之處，不希望被打擾，記憶最深處的碎片需要慢慢梳理。影片的各個(gè)環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時(shí)，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時(shí)，多多已經(jīng)長(zhǎng)大。看完電影，不覺已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復(fù)雜的情愫，久久不能釋懷。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實(shí)的愛，讓多多成為一個(gè)追逐夢(mèng)想的人。多多用三十年的孤寂，換來功成名就。但是對(duì)于一個(gè)男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實(shí)現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。但是那樣就是人生嗎？是否事業(yè)有成才是真正值得追求的？在愛情和事業(yè)之間，阿爾夫萊多替多多選擇了后者，我不禁疑問，如果是讓多多自己選擇，他會(huì)如何抉擇？正如那些被剪輯掉的親吻鏡頭，多多的愛情也被阿爾夫萊多剪掉了。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個(gè)小島上的男孩。重回舊地，重逢舊侶，過去的已無(wú)法挽回，但親愛的，你仍是我最初和最終的愛。其實(shí)，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個(gè)人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場(chǎng)面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。第四篇：《天堂電影院》綜合影評(píng)《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個(gè)人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長(zhǎng)、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長(zhǎng)的時(shí)間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯(cuò)進(jìn)行，而又以后者為主。影片以（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到寓所——（回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托戀愛 ——（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多在回憶——（回憶）青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——（現(xiàn)實(shí)）中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。第一條時(shí)間線索上的敘事對(duì)第二條時(shí)間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時(shí)間線索的長(zhǎng)度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長(zhǎng)為幾十年（童年—中年）。幾十年的時(shí)光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??”這些字眼。但是在電影中，時(shí)間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r(shí)間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時(shí)間的發(fā)展： 薩爾瓦多的成長(zhǎng) 因?yàn)橛捌且徊堪胱詡餍缘淖髌?，是在歷史的個(gè)人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時(shí)間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長(zhǎng)經(jīng)歷不是一個(gè)簡(jiǎn)單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對(duì)故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識(shí)就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會(huì)徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當(dāng)時(shí)對(duì)自己來說是無(wú)關(guān)痛癢的事情。在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實(shí)只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影（略）、學(xué)習(xí)放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）。至于童年的小托托是如何成長(zhǎng)為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突兀或敘事不完整之感。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時(shí)光飛逝”時(shí)，其鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊(duì)生活”是薩爾瓦多青年時(shí)期為時(shí)不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長(zhǎng)度，就圓滿地展示完主人公這段毫無(wú)歡樂可言亦不值得鋪敘的時(shí)光。鏡頭號(hào) —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果 鏡頭1 特寫；平攝、側(cè)面； 一對(duì)對(duì)軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂 鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長(zhǎng)官匯報(bào)：“第三營(yíng)第九隊(duì)報(bào)告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”；軍樂繼續(xù) 鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一只手投入一封信；軍樂繼續(xù) 鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn)；軍樂繼續(xù) 鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進(jìn)來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續(xù) 鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件；軍樂繼續(xù) 鏡頭7近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊(duì)列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊； 軍樂、四聲槍響 這個(gè)段落過后，便是已經(jīng)長(zhǎng)出了胡子的薩爾瓦多從部隊(duì)回到故鄉(xiāng)。七個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)潔流暢，讓時(shí)光飛逝而過，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。天堂電影院的幾度興衰 建筑的生命往往比人的生命更長(zhǎng)久、更堅(jiān)韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時(shí)間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片