【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的主觀情思，寄寓著作者的愛(ài)憎，有不少地方還摻進(jìn)了帶有強(qiáng)烈感情色彩的幻覺(jué)印象。一幅棗樹和夜空的對(duì)峙圖，就是既寫實(shí)，又融進(jìn)作者主觀情思與幻覺(jué)的象征寫意圖。《春末閑談》作者：魯迅分析《春末閑談》的思想?！洞耗╅e談》是一篇雜文，發(fā)表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對(duì)封建專制主義及“不寧?kù)o”心情又復(fù)而出現(xiàn)。第七段起，由蛙聲的聯(lián)想引發(fā)歷史的聯(lián)想。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)寧?kù)o而又不寧?kù)o，從空間順序中表現(xiàn)內(nèi)在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點(diǎn)，并使文章結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致?！兑环N云》作者：瞿秋白簡(jiǎn)析《一種云》的主題思想?！兑环N云》是一篇雜文，寫于1931年。它的主題思想是，以瞿秋白特有的昂揚(yáng)戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭露了舊中國(guó)的無(wú)比黑暗及其根源，呼喚著革命勝利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中國(guó)的真理。簡(jiǎn)析《一種云》以象征手法表現(xiàn)主題思想的特點(diǎn)?！兑环N云》最大的藝術(shù)特點(diǎn)是大量運(yùn)用象征手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡(jiǎn)潔生動(dòng)地表現(xiàn)了主題思想。全文似乎都是描寫自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會(huì)力量的象征。第一部分，描寫的是一幅漫漫長(zhǎng)夜圖，就是黑暗舊中國(guó)的具有象征意味的寫照。第二部分以象征手法，揭示了舊中國(guó)黑暗的根源，是帝國(guó)主義、封建主義、官僚買辦資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治。結(jié)尾“要使小小的雷電變成驚天動(dòng)地的霹靂”，以撥開(kāi)“滿天的愁云慘霧”，這“只有自己做了雷公公電閃娘娘才辦得到”；呼喚人民起來(lái)，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的舊中國(guó)改造成光明的新中國(guó)的主題思想，得到簡(jiǎn)潔生動(dòng)的表現(xiàn)?！队昵啊纷髡撸汉纹浞己?jiǎn)析本文對(duì)北方雨前自然氣候和各種景物的描寫及其所傳達(dá)的思想情緒。何其芳是詩(shī)人，也是散文家。他于1936年出版了第一個(gè)散文集《畫夢(mèng)錄》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章。作者對(duì)色彩、形象的集中表現(xiàn)，使我們獲得了強(qiáng)烈的感受：一些天地間躁動(dòng)的動(dòng)物，還有北方干裂的土地、飛揚(yáng)的塵土、憔悴的柳條，經(jīng)組合、渲染，構(gòu)成一種干枯、灰暗、煩躁的濃郁氛圍，那便是北方特有的雨前情景。雨前的自然氣候，是作者當(dāng)時(shí)心態(tài)的寫照，也是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)氣氛的形象比擬，并且這兩者緊緊聯(lián)系在一起，當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗沉悶是作者心頭陰影的根源。身處于這樣的時(shí)代環(huán)境中，作者的心情尤如那需要滋養(yǎng)的北方大地。作品寄情于景，委婉曲折地抒寫了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在舊社會(huì)既對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿、失望，又沒(méi)有找到出路的那種憂郁傷感的情緒。簡(jiǎn)析本文對(duì)故鄉(xiāng)春雨懷想及其所傳達(dá)的思想情緒。文中第三、第六自然段描繪的景色與前面論及的那種灰白色調(diào)、哀怨情緒迥然相異，這里有對(duì)故鄉(xiāng)雷聲、雨聲的懷想；青山綠水，溫馨、恬美、充滿生命歡欣的情狀，與其說(shuō)是對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，不如說(shuō)是作者向往的理想之夢(mèng)，他對(duì)故鄉(xiāng)的緬懷中，喚起了、也包含著對(duì)希望的憧憬，可以說(shuō)是一種記憶的真實(shí)與幻想的抒合?？闯鲎髡叩囊庾R(shí)流動(dòng)：因?yàn)閷?duì)現(xiàn)狀的不滿，產(chǎn)生對(duì)希望的渴求，反過(guò)來(lái)，正因?yàn)橛辛藢?duì)理想的追求，才會(huì)對(duì)昏暗的現(xiàn)實(shí)更加反感。簡(jiǎn)析本文富有詩(shī)情畫意的特點(diǎn)。整篇文章除了最后有一句議論外，前面七個(gè)自然段落都通過(guò)描繪形象來(lái)表現(xiàn)作者自己的感情與思緒。注重形象描寫，正是作者散文創(chuàng)作的重要特色之一。在作者筆下，北方的雨前，天空、地面、河溝，還有鴨子、鷹隼共同組合成為灰白的主色調(diào)畫面，具有一定的動(dòng)態(tài)性。《雨前》是篇散文，可是一系列的意象使整篇文章如詩(shī)又如畫。它是一篇美文，寫景狀物，準(zhǔn)確洗練，精細(xì)傳神，尤其是對(duì)故鄉(xiāng)的懷想，既有深刻的意蘊(yùn)，又有清新雋永的韻味。《鷹之歌》作者：麗尼簡(jiǎn)析本文的主題。《鷹之歌》是麗尼寫于1934年12月的抒情散文，作者通過(guò)對(duì)鷹的贊頌，抒發(fā)了對(duì)被反動(dòng)派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個(gè)憂愁故事，作者并不重在對(duì)事件過(guò)程的具體描述，而是以抒情的筆調(diào)，含蓄的手法，抒寫了“我”在那個(gè)希望變?yōu)槭?，光明變?yōu)楹诎档膭?dòng)蕩年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷，感覺(jué)興奮。對(duì)女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對(duì)鷹的贊美?！苞椨袃蓚€(gè)強(qiáng)健的翅膀，會(huì)飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友對(duì)鷹的特征的概括、評(píng)價(jià)，也正是女友性格、精神的贊詞?！耳椫琛肥桥f世界的叛逆者的贊歌，是對(duì)于敢于向黑暗進(jìn)擊的革命者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強(qiáng)的革命戰(zhàn)斗精神。分析鷹的形象。作者重點(diǎn)描寫盤旋于南方高空的鷹形象，它是整個(gè)南方黃昏中最突出、也是最令作者震撼的一個(gè)意象，5大的世界中去”的道路，認(rèn)為這才是一條光明之路。實(shí)際上，文章展示了兩條人生道路。一條是祖輩依照“長(zhǎng)宜子孫”的家訓(xùn)，希冀為兒孫謀求幸福，實(shí)質(zhì)卻囚禁了許多年輕善良心靈，葬送了年輕可愛(ài)生命的道路。又一條是作者自己正走著的路，即與封建舊家庭作徹底決裂，走出狹小的家，“走向廣大的世界中去”，探求新的人生道路。簡(jiǎn)析《愛(ài)爾克的燈光》中燈光所包含的復(fù)雜象征意蘊(yùn)及其藝術(shù)作用。象征意蘊(yùn)文章中多次出現(xiàn)“燈光”，而“燈光”又分三種。第一種燈光：是出現(xiàn)在舊居大門內(nèi)亮起的燈光。此燈光“是陰暗中的一線微光”，“并不曾照亮什么”。這燈光代表了筆者的故居，象征那個(gè)狹小的家，象征舊家庭，舊禮教的沒(méi)落與衰亡。第二種燈光：是哈立希島上的燈光，即姐姐愛(ài)爾克的燈光。因此這燈光是照路的燈，希望的燈，又是生活悲劇和希望破滅的象征。他在文中講述愛(ài)爾克的燈光，既表現(xiàn)了姐弟之情，又使它來(lái)象征苦難與希望的破滅。第三種燈光：是“我心中的燈”，這燈光是在作者走向廣大世界的前進(jìn)路上展現(xiàn)的，它象征著作者堅(jiān)定的生活信念和對(duì)理想的追求。藝術(shù)作用燈光使文章充滿詩(shī)意，使豐富的思想感情得到生動(dòng)形象的表現(xiàn)。燈光還成為本文的線索，文章中，以“燈光”貫穿始終，把不同地點(diǎn)、時(shí)間的生活材料有機(jī)串聯(lián)在一起，最后則以心靈的燈光作結(jié)，體現(xiàn)了作者思想和感情的推進(jìn)和深化。理解“心靈的燈光”的含義。作者談及“心靈的燈光”已在文章的結(jié)尾部分。那燈光只是作者的感覺(jué)，是他“走向廣大的世界中去”的欣慰與追求光明、理想的信念，并且，作者認(rèn)為這一“心靈的燈光”，將“永遠(yuǎn)給我指示著我應(yīng)該走的路?！睉?yīng)該說(shuō)“心靈的燈光”與“舊居的燈光”、“愛(ài)爾克的燈光”有著完全不同的含義，這“心靈的燈”是作者心目中認(rèn)定的人生道路，是他對(duì)生活的信念和對(duì)理想的追求的象征。簡(jiǎn)析本文融敘事、抒情、議論于一爐的寫作特色。作者一方面按時(shí)間順序的推移來(lái)敘事，描寫他回故居又再度離去。另一方面又運(yùn)用了由景及情、觸景生情的抒情方式，抒發(fā)懷念之情。而姐姐的早逝，又與“長(zhǎng)宜子孫”這一家族愿望形成強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，于是引出了作者深邃的思考，這種思考便以議論說(shuō)理的方式出現(xiàn)。全文的敘事、抒情、說(shuō)理議論緊緊交織在一起。[戲劇]《壓迫》作者：丁西林《壓迫》的主要情節(jié)。20年代中期的北京，一位房東老太因封建思想作怪，怕女兒自由戀愛(ài)，堅(jiān)決不肯將房子租給單身的男客。而男客是個(gè)耿直的讀書人，遇到不平的事，越發(fā)執(zhí)著，非租房不可。此時(shí)，來(lái)了個(gè)女客前來(lái)租房。她們是受過(guò)“五四”思潮洗禮的新女性，熱情爽直，大膽潑辣，得知情由，極為同情和憤慨，便主動(dòng)提出愿和男客假扮夫妻，以戰(zhàn)勝頑固蠻橫的女房東，結(jié)果二人皆租到了房子。簡(jiǎn)述《壓迫》的矛盾沖突及主題?！秹浩取返拿軟_突中心是租房問(wèn)題。女房東因封建思想，怕女兒自由戀愛(ài)，堅(jiān)決不肯租房給單身男客，因而母女倆已在租房問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾。在此基礎(chǔ)上，引發(fā)了房東太太與男客之間的尖銳沖突。因房東女兒已收受了男客的租房定金，并且男客堅(jiān)決要租房。作品通過(guò)租與不租的矛盾沖突，表達(dá)了作者對(duì)封建社會(huì)的不合理現(xiàn)象的憤懣與嘲弄，同時(shí)也贊美了無(wú)產(chǎn)無(wú)勢(shì)者的機(jī)智勇敢、相互同情、聯(lián)合斗爭(zhēng)的精神。作品借女客之口點(diǎn)名主題：“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人，受了有產(chǎn)階級(jí)的壓迫，應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來(lái)抵抗他們?！毕彝庵簦瑔l(fā)人們對(duì)社會(huì)上一切的壓迫欺侮等不合理現(xiàn)象，都應(yīng)“聯(lián)合起來(lái)抵抗他們”。劇作十分明顯地表現(xiàn)了作者的民主思想，具有積極向上的思想意義?！秹浩取啡宋锏南矂⌒愿瘛Ｅ繓|頑固、專橫、近似怪癖。令人又可氣又可笑。男客也是個(gè)古怪的人，他耿直、執(zhí)著、善于雄辯。女客性格的喜劇因素是爽直熱心，大膽機(jī)敏。她出人意外的說(shuō)出“讓我來(lái)做你的太太，好不好？”的話來(lái)。奇思妙想，出語(yǔ)驚人，連男客也被嚇得驚叫：“什么？”她和男客的聯(lián)合，爆發(fā)出了喜劇效果。《壓迫》次要人物也都富有喜劇色彩。房東家的老媽心地善良，但又自作聰明。只有幾句臺(tái)詞的巡警辦事認(rèn)真，但又生性愚鈍。所以常引發(fā)出喜劇效果。《壓迫》的喜劇構(gòu)思?！秹浩取废矂?gòu)思最大特點(diǎn)是布局精巧。作品的人物不多，情節(jié)單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。平中出奇的精巧布局，使劇本富有極強(qiáng)的戲劇性。這里的難度在于使其自然又合理。尤其是劇中男客和女客一段戲，是全局劇情發(fā)生逆轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。他們從陌路相逢，到自愿假扮夫妻，其間跨度大、時(shí)間短，7物的精神品格，用郭沫若的話來(lái)說(shuō)，就是“失事求似”。作者不拘泥人物的歷史真實(shí)，舍棄了人物瑣細(xì)的生活細(xì)節(jié)，把人物理想化。不著意追求人物的多面性、復(fù)雜性，而是放大人物性格的某一側(cè)面，使其十分強(qiáng)烈地突現(xiàn)出來(lái)。塑造屈原的形象時(shí)，大膽地強(qiáng)調(diào)了他剛正不阿、嫉惡如仇、勇于和黑暗勢(shì)力斗爭(zhēng)的歷史精神。賦予了他雷電的性格。嬋娟的形象是屈原形象的補(bǔ)充和烘托，是高度理想化的形象。在把要歌頌的理想人物推向高峰的同時(shí)，作者也把他要貶斥的反面人物貶入深淵。南后鄭袖的形象幾乎集古往今來(lái)一切此類壞女人的大成，像毒蛇一般兇殘惡毒?？梢?jiàn)，《屈原》的人物描寫都具有一種極端的強(qiáng)烈的色彩，作者為突現(xiàn)人物的主要精神特征，敢于大刀闊斧砍削一切枝蔓，不像現(xiàn)實(shí)主義注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。{泛讀篇目}[小說(shuō)]《沉淪》作者：郁達(dá)夫簡(jiǎn)析《沉淪》主人公形象及其意義?！冻翜S》是郁達(dá)夫早期的代表作。形象“他”是一個(gè)留日學(xué)生，在特定的環(huán)境里養(yǎng)成憂郁、多疑、自卑、多愁善感的性格，表現(xiàn)于男女兩性關(guān)系方面的更是如此?！八笔窃凇拔逅摹币院笫紫葲_出來(lái)的，要求在兩性生活方面得到自我解放的滿足，而在特定的環(huán)境中卻受到嚴(yán)重的壓抑，導(dǎo)致性格變異的典型。意義折射的反映了，在帝國(guó)主義的侵略下，積弱的中國(guó)一個(gè)青年靈魂的創(chuàng)傷，它對(duì)封建的傳統(tǒng)的男女觀念也是一個(gè)大膽的挑戰(zhàn)。簡(jiǎn)析《沉淪》心理描寫的特點(diǎn)?！冻翜S》是一篇自轉(zhuǎn)體小說(shuō)，也是一篇心理小說(shuō)?？陀^的情節(jié)都服從于說(shuō)明主人公的心態(tài)，即服從于表現(xiàn)自我。小說(shuō)大量的內(nèi)心獨(dú)白，在作品中形成一種坦率抒寫心靈的特色，具有濃重的主觀抒情色彩?！蹲８！纷髡撸呼斞阜治鱿榱稚┍瘎〉囊饬x。《祝?！氛鎸?shí)地描繪了勞動(dòng)?jì)D女祥林嫂在舊社會(huì)的悲慘遭遇。作品通過(guò)封建禮教吃人的血淋淋的事實(shí)，憤怒譴責(zé)了以魯四老爺為代表的這個(gè)封建制度和社會(huì)，也批判了周圍群眾所施于祥林嫂的冷漠、歧視和嘲弄。分析祥林嫂出逃、抗婚、再嫁的實(shí)質(zhì)。小說(shuō)通過(guò)祥林嫂的婚姻際遇也表現(xiàn)了她的悲劇命運(yùn)，并揭露封建宗法思想、封建禮教對(duì)她的逼迫。祥林嫂出逃、抗婚、再嫁，從表面看是祥林嫂對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反抗，實(shí)質(zhì)上還是由于封建禮教和封建宗法思想對(duì)她的毒害所造成的。封建宗法思想、封建禮教使婦女失去家庭地位，被剝奪了自己的人格和意志，而祥林嫂自己也深受封建禮教的毒害，有著濃厚的封建思想，這些是祥林嫂悲劇的根源。祥林嫂在魯鎮(zhèn)受到了什么樣的打擊？通過(guò)祥林嫂在魯鎮(zhèn)的遭遇與不幸來(lái)揭露封建禮教對(duì)她的殘害。衛(wèi)道的魯四老爺把她看成不祥之物；其他人也以“又冷又尖”的態(tài)度對(duì)待、嘲笑她；篤信封建迷信思想的柳媽，以陰間懲罰來(lái)嚇唬并勸她捐一條門檻來(lái)贖罪，但是魯四老爺還是不準(zhǔn)動(dòng)供品，使她受恐嚇又求赦無(wú)效。深刻揭示了悲劇的社會(huì)根源，暴露了封建禮教對(duì)婦女壓迫，為婦女不幸命運(yùn)提出了強(qiáng)烈控訴。小說(shuō)在人物描寫方面所用的白描、畫眼睛的手法。魯迅曾說(shuō)：“要極儉省的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫它的眼睛?！睂?duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，就是要抓住最能表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜怒憂怨，因此白描與畫眼睛手法也經(jīng)常結(jié)合在一起用。通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作，和三個(gè)不同時(shí)期的側(cè)影描寫，表現(xiàn)了她遭遇和精神面貌。（語(yǔ)言）逢人就說(shuō)：“我真傻，真的”。（三個(gè)不同時(shí)期的側(cè)影，眼神）一、初進(jìn)周家“……順著眼，不開(kāi)一句口?！卑卜帜蛣?；二、“……順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了?！蹦救贿t鈍；三、“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物?！北瘧嵉綐O處的絕望與麻木。通過(guò)三次肖像神情描寫，將一生折磨極為傳神而有層次展現(xiàn)出來(lái)，以震撼人心的悲劇力量，控訴了封建禮教對(duì)祥林嫂的迫害。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)?！蹲８！凡捎昧说箶⒌氖址āｉ_(kāi)頭創(chuàng)造了悲劇氣氛，又提供了故事線索，為開(kāi)展情節(jié)、深化主題做鋪墊。在結(jié)構(gòu)方面又采取了以人物生活片段描寫連綴成以表現(xiàn)人物一生命運(yùn)的方式。精選了三個(gè)不同時(shí)期的生活片段為情節(jié)主干，著重描寫：亡夫、出逃、被劫、逼婚、再度喪夫失子；受恐嚇又求赦無(wú)效等情景，筆法簡(jiǎn)勁有層次。簡(jiǎn)要說(shuō)明小說(shuō)中關(guān)于“祝?！钡拿鑼懠捌渥饔?。莎菲女士獨(dú)特心理，被寫得細(xì)膩而大膽。小說(shuō)采用日記體寫成，這對(duì)坦露主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時(shí)而思索、感慨，時(shí)而想象、幻想，時(shí)而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個(gè)年輕知識(shí)女性的復(fù)雜個(gè)性表現(xiàn)十分真切?！墩煞颉纷髡撸荷驈奈摹墩煞颉返乃枷?。《丈夫》揭露了舊中國(guó)丑惡的一個(gè)側(cè)面：勞動(dòng)農(nóng)民由于生活所迫，丈夫把妻子送到城里當(dāng)船妓。這是對(duì)產(chǎn)生船妓的社會(huì)根源的揭露?！墩煞颉分亟衣哆@一丑惡現(xiàn)象造成的人性畸變。描寫了“丈夫”從精神麻木到人的尊嚴(yán)的初步覺(jué)醒。也寄托了作者對(duì)下層勞動(dòng)人民人性復(fù)蘇的深切希望?！罢煞颉睆穆槟镜接X(jué)醒的心理變化。心理描寫是小說(shuō)的主要藝術(shù)特色。心路歷程絲絲入扣，有跡可尋。小說(shuō)前半部寫麻木?！罢煞颉币?jiàn)到水保以為大人物表現(xiàn)出卑怯和麻木；因?yàn)樗Ｊ瞧拮邮炜投吲d得兩次唱起歌來(lái)，這是小說(shuō)對(duì)靈魂麻木描寫最深刻之處，直令人驚心動(dòng)魄。后半部寫覺(jué)醒過(guò)程。先是因饑餓而想起水保吩咐的話而討厭、憤怒；接著又因妻子遭受兩個(gè)士兵蹂躪而悲憤；最后又碰到查夜巡官要來(lái)過(guò)夜。這一切終于導(dǎo)致“丈夫”的覺(jué)醒而帶妻子回鄉(xiāng)下去了。所以，從麻木到覺(jué)醒的心理變化有跡可尋，覺(jué)醒顯得真實(shí)?！洞禾摇纷髡撸涸S地山簡(jiǎn)析《春桃》所表達(dá)的主要思想?！洞禾摇肥窃S地山的后期作品，寫于1934年。小說(shuō)寫了主人公春桃在一次戰(zhàn)亂后的遭遇。與才新婚一天丈夫失散四五年后，已與另一相依為命者靠撿字紙為生建